Examen des courts métrages d'animation nominés aux Oscars 2018: deux chefs de file très différents allient harmonieusement style et substance

Alors que le lot de courts métrages d'action et de documentaires nominés aux Oscars de cette année reste principalement axé sur les questions de justice politique et sociale, le groupe d'animation offre un peu de répit, se penchant vers des histoires personnelles et des récits inattendus renforcés par des techniques d'animation inventives. D'un film en stop-motion sur les valises à un regard photoréaliste sur la vie de quelques grenouilles très coquines, il n'y a pas un thème ou une expérience partagée à trouver ici.



Bien sûr, quand il s'agit d'animation, avoir fière allure ou fournir une histoire captivante ne suffit pas - les deux pièces doivent s'assembler de manière transparente. C’est exactement ce que font les deux meilleurs choix de la catégorie, puis certains.

Avant, nous passons en revue chacun des courts métrages d'animation nominés aux Oscars, y compris deux premiers très clairs, une paire de concurrents dignes et au moins une offre extrêmement faible qui n'aurait jamais dû être incluse dans une programmation autrement de premier ordre.

«Espace négatif», France (5 minutes)

'Espace négatif'



La merveille de stop-motion chérie de Ru Kuwahata et Max Porter s'entasse beaucoup dans un tout petit paquet, tout comme les valises très importantes qu'il décrit ostensiblement. Vous avez bien lu: «Negative Space» est sorte de sur les valises et l'art de l'emballage, bien qu'il utilise la vanité comme un point d'entrée inattendu dans l'amour parental, les leçons que nous enseignons à nos enfants et même le processus de deuil. Combinant toute la liberté de l'animation en stop-motion et une histoire émouvante sournoise, ce n'est pas seulement le meilleur film du lot de courts métrages d'animation de cette année, c'est un excellent exemple de la puissance du médium en général. Et, mon Dieu, c'est mignon.



Tout d'abord, cependant, c'est une histoire profondément imaginative qui utilise un design fantaisiste pour présenter à son public à la fois son personnage principal sans nom et sa légère obsession à emballer des valises et à les emballer bien. Les leçons d'emballage sont venues directement de son père, et alors que les bobines courtes - petites chemises, pantalons et foulards qui défilent sur l'écran, un grand océan de choses à emballer - 'Negative Space' nous guide à travers une jeune vie irrévocablement façonnée par ces leçons. C'est la façon dont cette paire s'est liée, aussi stupide que cela puisse paraître, et le traitement sensible du film de cette obligation va très loin pour la vendre. Certains enfants font du sport avec leurs pères, certains enfants font leurs bagages avec eux. 'Negative Space' fait valoir que les deux activités sont également valables, et c'est un message décalé qui livre.

Comme l'autre favori de cette catégorie (plus sur celui-ci ci-dessous), 'Negative Space' masque initialement ce qu'il est vraiment avant de révéler son intrigue ultime - dans l'univers unique de 'Negative Space', ce qui est vraiment être emballé pour - avec un coup d'émotion bien mérité pour le système. En conclusion sur une petite blague plaisante qui parle de la capacité du film à marier le bizarre avec le profond, il contient un coup de poing qui se révélera difficile à battre.

Grade: A

«Garden Party», France (7 minutes)

'Garden-party'

Lauréat de prix de festivals réputés tels que Clermont-Ferrand, SIGGRAPH et SIGGRAPH Asia, ce film étudiant d'un coup d'oeil six réalisateurs (même si seulement deux sont éligibles pour le prix) est aussi rusé que «Negative Space», mais avec un sens de l'humour nettement plus méchant. Initialement, le film éblouit par son utilisation d'une animation photoréaliste époustouflante, introduisant un cadre de grenouilles sautillant et se frayant un chemin dans un manoir tropical chic. Regarder les divers amphibiens faire toutes sortes de choses froggy serait assez engageant - ils ont l'air tellement vrai - mais alors qu'ils progressent lentement vers les profondeurs d'un domaine apparemment abandonné, le monde de la 'Garden Party' se développe vivement vers l'extérieur.

Au fur et à mesure que les grenouilles pénètrent plus fermement dans le manoir, elles commencent à se livrer à un comportement mal avisé, de la grenouille potelée qui mange tout ce que la cuisine approvisionnée a à offrir à la grenouille plus coquette désireuse d'attraper un compagnon. Mais alors que les grenouilles portent plus que le poids narratif de l'histoire, «Garden Party» commence par révéler intelligemment de plus en plus de détails au-delà de leurs ébats. Pourquoi, exactement, cette cuisine garnie est-elle vide d'humains? Pourquoi y a-t-il des trous de balles qui parsèment les portes vitrées de la chambre? Et que cache ce système de sécurité massif?

Le plaisir de découvrir ce qu'est réellement la «Garden Party» est la moitié du plaisir, mais à la fois son histoire captivante et les vraies leçons qui se cachent sous elles sont tout aussi divertissantes. Donnez à ces grenouilles farfelues une fonctionnalité!

Catégorie: A-

«LOU», États-Unis (7 minutes)

'LOU'

L'entrée apparemment inévitable de Pixar dans les nominés de cette année est à peu près aussi chaleureuse que possible - toujours le pain et le beurre de Pixar, et regarde le produit d'animation par ordinateur brillant de la maison d'animation louée - et est particulièrement agréable au goût pour son public initial: les enfants en vérifiant 'Cars 3'. Le court métrage a été le point de départ de la sortie en salles de la suite populaire, et est maintenant disponible sur sa sortie vidéo à domicile, où il peut, espérons-le, servir de diversion heureuse après toutes ces aventures centrées sur les voitures minces ( si cela devait arriver). Situé dans une cour d'école idyllique, le court-métrage présente une variété d'élèves du primaire heureux, avant de se concentrer sur un seul jeune homme légèrement triste. Et puis, bien sûr, il y a cette créature.

'LOU' (du nom de cette créature, en quelque sorte) serpente un peu avant de passer à l'essentiel de son histoire, qui offre un récit rafraîchissant différent pour un enfant Pixar qui semble tout droit sorti du méchant livre de jeu. Généralement sans dialogue, le court-métrage trouve notre anti-héros anonyme à la merci de LOU, composé du contenu littéral d'une boîte perdue et trouvée et ressemblant un peu à une poupée Elmo ridée. LOU le hante (d'une manière amusante!), Le poussant vers une confrontation bien méritée avec ses propres problèmes personnels et le manque de copains de terrain de jeu. La torsion est de la taille d'un enfant en bas âge mais douce, et la leçon ultime de «LOU» est précieuse, et celle qui mérite d'être considérée comme plus qu'une simple pièce d'avant-spectacle aimable.

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Qualité: B +

«Revolting Rhymes», Royaume-Uni (29 minutes)

«Rimes révoltantes»

Inspiré par le livre du même nom de Roald Dahl, «Revolting Rhymes» est un récit modernisé amusant et intermittent de certains contes de fées classiques, mélangés dans une histoire difficile à manier. Initialement présenté comme une série en deux parties par la BBC, un seul épisode est nominé cette année, et le film de Jakob Schuh et Jan Lachauer se sent tout à fait manquant en tant que standlaone. Surtout, les fissures dans son récit - y compris une histoire enveloppante qui prend beaucoup trop de temps pour révéler sa nécessité - sont exacerbées en le projetant d'une manière si tronquée. Bref, où est le reste? (Que celui-ci se termine sur un cliffhanger ne favorise personne.)

Il y a, cependant, quelques morceaux charmants à trouver ici, y compris la relation centrale entre Red Riding Hood (exprimé par Rose Leslie) et Snow White (exprimé par Gemma Chan) qui lie la majorité de ses contes de fées entrecroisés, et un série de fouilles sur les porcs qui se classent au-dessus des prises les plus amusantes des animaux que l'on trouve dans la tradition des histoires d'enfance. Les illustrations originales de Quentin Blake pour le livre de Dahl sont arrondies pour la consommation d'écran, mais elles conservent beaucoup son attrait, tout en ajoutant un plus grand sens du réalisme tactile (le Loup, il faut le dire, a l'air tout simplement merveilleux). L'originalité et l'étincelle de Dahl manquent cependant, et les pouces courts le long de cette fin insatisfaisante. Heureusement jamais après c'est plus comme ça.

Catégorie B-

«Dear Basketball», États-Unis (6 minutes)

'Cher basket-ball'

Essentiellement une publicité pour l'héritage de la star de basket-ball, ce court écrit, produit et raconté par Kobe Bryant bénéficie énormément des talents dessinés à la main du réalisateur Glen Keane, mais c'est à peu près la seule chose de valeur qu'il a à offrir. Adapté d'une lettre de 2015 que Bryant lui-même a écrite pour annoncer sa retraite du basket-ball - et conçu comme une lettre d'amour au sport, qui est aussi vaniteux que cela puisse paraître - le film est étrangement exempt de conflit, et même la mention éventuelle de Bryant de son prévoit de quitter les terres sans aucun poids émotionnel.

La leçon du film est mince: Bryant aimait le basket-ball, alors il l'a joué, et c'était génial. Couched dans un score trop triomphant qui apparaît dans les moments les plus étranges - peu importe ce que vous pensez de Bryant en tant que personne, il a certainement eu beaucoup de victoires professionnelles à célébrer, bien que 'Dear Basketball' jamais, déjà rentre dans tous les détails - pour mieux faire paraître le court métrage beaucoup plus gros et plus important qu'il ne l'est. La carrière de Bryant est certainement plus longue que six minutes du film le plus ennuyeux que l'on puisse imaginer, mais même lui est incapable d'écrire quoi que ce soit avec une quelconque résonance. Même les fans de la star du basket-ball en ressortiront probablement en se demandant où est la viande. Ce n'est pas ici. Quel est le contraire d'un slam dunk? C'est ça.

Qualité: D +

Les courts métrages nominés aux Oscars 2018 seront présentés dans certaines salles le 9 février. Découvrez où les voir ici.



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