5 choses que nous avons apprises du superbe Blu-Ray de Criterion sur «Purple Noon» de René Clément avec Alain Delon

Le titre très étrange “Midi pourpre'Pourrait suggérer un film beaucoup plus abstrait, peut-être quelque chose Godard ou Les reins rendrait. Encore René ClémentLe film de 1960, maintenant sur un magnifique Critère Blu-Ray, c'est tout sauf ça. Sexy, passionnant et sensuel, 'Purple Noon' est un film français audacieusement intelligent qui vaut le temps de tout cinéphile. C’est l’adaptation originale de Patricia Highsmith’; s 'Le talentueux M. Ripley», En tant que personnage titulaire, joué dans une performance de star-making par Alain Delon, commence une tentative désordonnée de changer sa vie en investissant un peu trop dans la vie du playboy galivant Philippe Greenleaf avant que les choses ne se tournent vers la tromperie, le sexe et le meurtre. «Purple Noon» est le contrepoint intelligent et Anthony MinghellaL'adaptation avec Matt Damon, renonçant à l'angle mélodramatique pour quelque chose de plus profond, tout en combinant des éléments vus plus tard dans les films de la Coens, Polanski, Scorsese et Coppola. En l'honneur du nouveau Blu-Ray de Criterion, voici cinq choses que nous avons apprises sur la fabrication de ce classique:



Clément a été aux prises avec la nouvelle vague française tout au long de sa carrière
Malgré son statut de l'un des grands réalisateurs de France, la Nouvelle Vague française a impitoyablement attaqué Clément alors qu'ils écrivaient pour Cahiers du Cinema et au-delà. En tant que boursier Clément Denitza Bantcheva décrit dans une interview sur le disque, François Truffaut l'a distingué dans son célèbre essai «Une certaine tendance dans le cinéma français», qui conduira à la formation de la théorie de l'auteur. Mais tout le monde n'était pas à bord, reconnaissant le travail fantastique qu'il a fait dans des films comme «Purple Noon», ainsi que son film le plus connu, «Jeux interdits. »En réponse à l’essai de Truffaut, le rédacteur en chef des Cahiers et Festival de Cannes membre du jury Autre Bazin en représailles en faisant fortement pression sur son prochain film, 'Monsieur Ripois'('Valet de cœur') Pour gagner le Palm D'Or (ils lui ont plutôt décerné un prix spécial du jury).

Delon n'a jamais considéré être un acteur jusqu'à ce que Clément l'ait appris
Dans une interview, Delon décrit comment il n'a jamais prévu de devenir acteur avant David O. Selznick essayé de le découvrir au Festival de Cannesl en 1956, à laquelle Delon n'avait assisté qu'en raison de son amitié avec Brigette Auber. Delon n'a jamais appris l'anglais comme le voulait Selnick et a plutôt commencé à travailler dans quelques films français. Mais ce n'était pas grave jusqu'à ce qu'il travaille avec Clément qu'il qualifie de son professeur. ”; Le maître français lui a tout appris sur le jeu et a aidé à inventer le sang-froid réservé qui l'a conduit à devenir une superstar européenne. Alors qu'il discute également Luchino Visconti et quelques-uns des autres réalisateurs avec lesquels il avait travaillé, Delon semble avoir une affinité particulière pour Clément comme celui qui comprenait le mieux sa capacité d'acteur - le duo collaborerait encore trois fois.



Une grande partie du film a fini par être improvisée
Dans une interview livrée, Clément explique la difficulté de reconstituer le film dans le scénario; tant de scènes - y compris le premier meurtre surprenant - ont fini par être improvisées. Clément dit qu'il pouvait sentir que les acteurs “; savaient ”; la scène déjà et pouvait la ressentir, il était donc inutile de l'écrire et a décidé de les faire travailler à travers leurs émotions. Il explique, “; Un script est comme une partition à laquelle il manque toute indication de tempo. Vous devez lui donner vie. ”; Ils mettraient également l'accent sur de nombreux rythmes du roman de Highsmith à peine mentionnés. La séquence dans laquelle Ripley pratique son écriture à plusieurs reprises est une phrase décontractée du roman qui n'était là que pour faire avancer l'intrigue, mais Clément aimait montrer le processus de cet homme.



Highsmith refuse d'adapter son propre travail
Même si beaucoup de ses romans sont devenus des films - non seulement les multiples adaptations de Ripley, mais aussi Wim Wenders’; 'L'ami américain'Et son préféré, Hitchcock’; s 'Des étrangers dans un train«—Highsmith a affirmé qu'elle n'avait aucun talent pour la scénarisation et laisserait le soin aux cinéastes. Dans l'interview de 1971 incluse sur le disque, il semble qu'une grande partie de cela semble provenir de sa demande de solitude à la fois dans l'écriture et dans sa vie générale (un moment comique survient lorsque l'intervieweur lui demande pourquoi elle n'est pas mariée et qu'elle répond “ ; Les femmes sont des servantes en Amérique ”;). Elle décrit une affinité profonde pour quelqu'un avec un côté sombre comme Ripley, et semble en fait en paix avec la variation de Clément sur sa fin.

Le talentueux M. Ripley n'a jamais été supposé être gay
Peut-être que la seule chose dont tout le monde se souvient Matt Damon et Jude Law version de l'histoire était le sous-texte gay flagrant. Bien que cela soit également vrai dans le roman de Highsmith, elle n'a jamais vu le personnage aussi nécessairement gay que désirant un style de vie nouveau et différent. À son crédit, Clément a sournoisement retiré tout élément sous-textuel possible de son film et a souligné le romantisme entre Delon et la petite amie de Philippe joué par Marie Laforêt. Dire que c'était une décision intelligente est un euphémisme, car «Purple Noon» rend Ripley similaire à un personnage d'un Robert Bresson film. Et joué avec la fraîcheur de Delon, Ripley est un homme qui est parfois boyish et naïf, mais se transforme lentement en la forme ultime de cool en s'imprégnant des lieux magnifiques et du nouveau style de vie auquel il peut s'adapter. Personne ne peut toucher l'homme qui ne veut que le meilleur. ”;



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