8 façons dont l'équipage de caméra «Deadliest Catch» survit au travail le plus difficile à la télévision et obtient toujours une excellente image

«La prise la plus meurtrière»



Pendant 15 saisons Discovery's “; Deadliest Catch ”; a documenté le voyage des bateaux de pêche vers l'un des endroits les plus reculés du monde, la mer de Béring, pour attraper le crabe royal et le crabe des neiges. Dans un environnement où les intempéries et les fortes houles sont fréquentes, c'est l'un des endroits les plus difficiles et dangereux imaginables pour filmer. C'est également l'un des emplois les plus exigeants de toute la télévision, nécessitant un ensemble de compétences qui ne sont normalement pas demandées à un département de caméra hollywoodien.

Voici huit façons dont l'équipe de caméras survit au travail le plus difficile de la télévision et obtient toujours des images étonnantes.



1. Un boyau de fer



Dans un environnement où le caméraman est sur un grand bateau qui se soulève souvent de haut en bas sur des houles de 30 pieds, il y a des attributs physiques importants nécessaires avant même que la partie créative du travail n'entre en jeu.

“; Le processus de recrutement est unique car ils doivent pouvoir supporter cet environnement, ”; a déclaré le producteur exécutif Arom Starr-Paul, qui a commencé sur “; Deadliest Catch ”; comme opérateur de caméra. “; Vous devez avoir un estomac en fer. [Tolérer] le mal des transports est la première exigence de l'emploi. Vous devez être en mesure de sortir sur ces bateaux et de maintenir un niveau de santé et de fonctionnement pour pouvoir réellement faire le travail, et il est difficile de trouver ces gars-là. ”;

Pour la plupart des gens qui essaient de garder leurs repères sur une mer agitée, l'astuce consiste à se rendre au centre du bateau et à garder les yeux rivés sur l'horizon, mais ce n'est pas une option lors de la prise de vue. “; Vous avez un œil dans un viseur qui essaie de mettre le cadre à niveau, puis votre autre œil est ouvert à la recherche de votre prochaine photo alors que le bateau se déplace sous vous, ”; dit Starr-Paul. “; Vous avez deux horizons avec lesquels vous avez affaire, l’œil dans le viseur et l’autre qui est toujours ouvert à la recherche de la photo suivante. C'est vraiment désorientant à tous points de vue. ”;

2. Force et privation de sommeil

Tout cela est compliqué par la privation de sommeil. Les navires sont souvent en mer de 7 à 14 jours avant de rendre les quais à Dutch Harbor. Pendant cette période, l'équipe de caméras embarquée travaille souvent de 19 à 20 heures par jour.

“; C'est quelque chose qui était un peu surprenant car vous travaillez normalement environ quatre heures [de sommeil] par jour sur une période de 24 heures, ”; a déclaré le directeur de la photographie de la série, David Reichert, qui était sur “; Deadliest Catch ”; pendant sept saisons. “; Cela commence à s'additionner et il peut même y avoir des exécutions plus longues. Vos sens s'émoussent un peu, pour dire le moins, lorsque cela se produit. ”;

L'équipe de caméras de Reichert doit être en pleine forme physique. Un dicton populaire dans l'émission est “; la mer de Béring a un taux de blessures de 100% ”; - ce qui signifie que vous serez battu et épuisé physiquement en tirant “; Deadliest Catch. ”; Et tandis que Reichert dirige une école de cinéma intensive d'une semaine ”; avant la production pour enseigner des techniques et des techniques de perfectionnement qui aideront chaque membre de l'équipe à mieux relever ces défis, il faut également des compétences et de la force brutes.

“; Nos opérateurs de caméras, ce sont vraiment des athlètes professionnels, ”; dit Starr-Paul. “; Ils ont une grande ce que j'appelle 'base' et la capacité d'être stable. En termes de fonctionnement, il y a beaucoup de poids qui monte sur leur corps sur un bateau qui se soulève d'avant en arrière. Donc, c'est un peu un art et un peu une science pour qu'ils maintiennent la stabilité et suivent toujours [l'histoire]. ”;

3. Sécurité

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Il y a seulement deux saisons, l'un des navires que la série a regardé et envisagé sérieusement de tirer - un bateau de pêche appelé Destination - a connu un tragique accident en mer dans lequel l'équipage de six personnes a perdu la vie. La mer agitée combinée au travail dangereux de la pêche commerciale signifie que la sécurité est une préoccupation majeure.

Cela commence par une formation de la Garde côtière. Alors qu'au cours des 15 saisons de la série, il a documenté les cas effrayants de membres de l'équipe de pêche qui se sont jetés à la mer, le spectacle a eu la chance qu'aucun membre de l'équipe de tournage n'ait été jeté du navire. Pourtant, une formation approfondie pour les exercices d'homme à la mer est nécessaire au début de la saison.

“; La première étape consiste à former tout le monde au protocole sur ce qu'il faut faire dans le pire des cas, ”; dit Starr-Paul. “; Ensuite, une fois à bord du navire, ils passent en revue la version 2.0 avec tous les capitaines sur les procédures, où se trouvent les points de ralliement et que faire en cas d'urgence. C’est la formation de base qu’ils ont pour leur propre sécurité. ”;

4. Orientation spatiale: savoir où aller

Reichert a déclaré que sa plus grande courbe d'apprentissage, non seulement en termes de sécurité, mais aussi en tant que caméraman efficace, était de savoir où se tenir lors du tournage. “; Tout d'abord, il s'agit de ne pas se faire écraser lorsque vous êtes sur le pont, ”; il a dit. “; Les pots de [crabe], qui pèsent 1 000 livres. chacun, et se balancent littéralement autour de ce pont parce qu'ils les déplacent avec ces grues. Donc, vous devez rester à l'écart de ceux-ci. J'étais peut-être un peu surexcité à faire du bon travail et je me suis tout de suite retrouvé dans de mauvais endroits quand j'ai commencé la série. J'ai été libéré de ceux-ci par l'équipage du bateau, qui m'a surveillé et m'a essentiellement sorti des situations. ”;

Finalement, Reichert dit que la clé en tant que caméraman est de surveiller l'équipe de pêche et non seulement d'anticiper leurs actions, mais de savoir où aller en fonction de ce qu'ils font. “; Il y a beaucoup de choses à savoir parce que [quand] des choses différentes se produisent, comme un pot qui arrive sur le rail, il y a certains endroits où vous pouvez être et certains endroits où vous pouvez ’; t, ”; dit Reichert. “; Quand ils déplacent le pot avec la grue, c'est un tout autre ensemble de lieux. Quand ils jettent les bouées sur le rail, si vous vous tenez là où les lignes sortent, cela attrape votre pied, vous passez sur le rail avec lui. ”;

L'équipe de caméras doit également apprendre à étudier et à s'adapter aux conditions météorologiques. “; En fonction de la façon dont le bateau fonctionne et de la façon dont les mers frappent le bateau, des vagues vont venir sur différentes parties du bateau et frapper le bateau plus fort à certains endroits, ”; dit Reichert.

C'est trop difficile à comprendre au début, c'est pourquoi les nouveaux membres de l'équipe de la caméra comptent sur le pêcheur pour les aider à comprendre où ils peuvent aller, mais une fois qu'ils ont acquis l'orientation spatiale requise, selon Reichert, cela devient instinctif, car fait le meilleur endroit pour capturer différents types d'actions.

5. Utilisation de la technologie de caméra avancée

Une grande partie de “; Deadliest Catch ”; est filmé la nuit. Reichert et Starr-Paul sont fiers de la façon dont la qualité visuelle du spectacle s'est considérablement améliorée au fil des saisons, en partie parce que le spectacle a rapidement adopté la dernière technologie, les caméras devenant plus légères et capables de gérer des niveaux de faible luminosité.

Par exemple, il n'y a pas si longtemps pour voir le capitaine dans la timonerie, un élément clé du récit de chaque épisode, le “; Deadliest Catch ”; L'équipe a dû compter sur des caméras infrarouges qui produisaient une image désagréable, verte et granuleuse, avant que Sony ne commence à fabriquer le petit A7S sensible à la lumière, suivi du Canon C300 Mark II, ce qui leur permettait de photographier à 6400 ISO. L'une des plus grandes percées technologiques s'est produite la saison dernière avec le passage à une nouvelle génération d'appareils photo Panasonic dotés de la technologie ISO double dans leur VariCam LT, qui est fréquemment associée à l'EVA1 sur le pont.

L'unité DP Ben Staley épaule le système Panasonic LT

Prise la plus meurtrière

La plus grande différence a été non seulement une image plus propre et moins granuleuse, mais la cinématographie nocturne la plus colorée que le spectacle ait jamais eu. La taille de l'EVA1 a rendu possible cette mise à niveau. “; Nous nous efforçons toujours d'avoir la meilleure qualité d'image, ”; dit Reichert. “; Mais il y a cet équilibre entre ce qu'un opérateur de caméra peut avoir sur son épaule de façon réaliste pendant des heures dans cet environnement. Donc, nous recherchons toujours le plus récent et le meilleur outil léger, mais nous pouvons toujours obtenir une image vraiment cinématographique et de haute qualité. Cette saison, nous avons changé la configuration de notre caméra sur les bateaux des deux opérateurs.

6. Eau salée, sacs Ziploc et appareil photo «jetable»

Les plus petits Panasonics sont devenus la caméra de référence sur la scène dangereuse du pont en raison de leur taille et de leur faible qualité d'image, mais il existe également un autre facteur. “; La troisième chose qui nous tient vraiment à cœur est la durabilité de l'appareil photo, ”; dit Starr-Paul. Les caméras de “; Deadliest Catch ”; prendre une tonne d'abus. Les caméramans tombent constamment, les caméras se cognent, l'eau éclabousse constamment. “; C'est de l'eau salée sans escale, et c'est tout simplement la mort de tous les appareils électroniques. ”;

Au fil des ans, la série a expérimenté et dépensé des milliers de dollars pour expérimenter avec des boîtiers en fibre de carbone personnalisés pour essayer tous les sacs pour appareils photo à prix élevé sur le marché - dont la plupart se sont avérés trop lourds. “; Nous sommes revenus à un sac Ziploc XL qui est ensuite modifié pour les caméras, ”; dit Reichert. “; C'est vraiment le plus léger et se révèle être la façon dont les gars peuvent utiliser les caméras le plus facilement. ”;

Cela dit, les EVA1 abordables de style caméscope sont également le bon prix pour être la caméra de pont, car chaque caméraman passera au moins une poignée chaque saison. “; Ce doit être un prix abordable, ”; dit Reichert. “; Certains d'entre eux viennent juste de passer par dessus bord. Un opérateur tombait par-dessus bord, et son seul moyen, du moins au moment où il pensait, était de jeter sa caméra par-dessus bord pour, espérons-le, le repousser dans l'autre sens. Donc, c'est arrivé, mais au moins il n'est pas allé trop loin. ”;

7. Couverture dynamique

Chaque saison, le “; Deadliest Catch ”; équipe essaie d'améliorer son jeu en termes de couverture. À bord des navires de pêche réels utilisant une grosse caméra RED coûteuse et tirant à 6K n'a pas de sens financier ou pratique, l'utilisation de cette caméra combinée à des cardans haut de gamme sur des bateaux de chasse et des hélicoptères donne à l'équipe de montage une important point de vue extérieur du bateau et nécessitait des plans larges.

À bord, les opérateurs de caméra sont également armés de caméras A7S pour obtenir des prises de vue au ralenti spéciales et des prises de vue de mise au point peu profondes. Quand les choses sont calmes, ils vont même tenter une prise de vue en tyrolienne alors que la caméra glisse sur l'arc. “; Il est temps de faire cette photographie de spécialité, de prendre leur temps et d'obtenir vraiment de belles images pour augmenter l'histoire, ”; dit Reichert. “; Les éditeurs ont maintenant besoin de toutes ces images pour vraiment avoir l’aspect que ‘ Deadliest Catch ’; est de nos jours. ”;

L'un des plus grands outils est les caméras portatives miniatures à cardan fabriquées par Osma, que l'équipe de caméras embarquées attache et déplace vers des points fixes tout le long du navire. “; Ces caméras qui sont montées sur les côtés du bateau, parce que sentir la frontière du métal et de la mer est vraiment une partie importante de ce que nous faisons, ”; Reichert.

Les caméras fixes font également partie de ce qui permet à l'équipe de la caméra d'être en sécurité et de ne pas manquer l'action clé. “; En ce qui concerne la sécurité et la participation s'il y avait un homme à la mer, quelque chose comme ça, nous avons fixé des cames sur les bateaux pour une raison, ”; dit Starr-Paul. “; Les caméras fixes capturent vraiment une grande partie des événements réels, car lorsque votre vie est vraiment en danger, la priorité est de baisser la main et de saisir une barre pour éviter d'aller par-dessus bord ou pour aider quelqu'un dont la vie est menacée. C'est toujours ce qui est prioritaire au-dessus du contenu, mais nous avons des caméras fixes en place pour capturer le récit, pour capturer les événements au fur et à mesure qu'ils se déroulent. ”;

8. Enregistrement sonore et gestionnaire de médias

En plus d'équilibrer une myriade de caméras, des conditions de prise de vue impossibles et un manque de sommeil, les caméramans à bord des bateaux de pêche sont également en charge du son. “; En tant que DP, je déteste le dire, mais le son peut parfois l'emporter sur l'image, ”; dit Reichert. La configuration standard du micro pour la saison 15 était de trois micros laveurs pour trois membres d'équipage de pont, un quatrième lav pour le capitaine, puis des microphones de fusil de chasse fixes sur le pont, dans la timonerie et sur chaque caméra.

DP de la série «Deadliest Catch» David Reichert

Prise la plus meurtrière

“; Il y a beaucoup de travail à faire là-dedans, et ils doivent également surveiller cet audio, assurez-vous que nous ne surmodulons pas trop, ”; dit Reichert. “; Ils sont donc responsables du fait que ces lavettes sont au bon endroit sur les gars, qu’ils n’entendent pas seulement le bruissement des vêtements de pluie et qu’ils sont sur le bon canal. Tout cela doit bien se passer. Nous l'avons sauvegardé, nous sommes isolés sur chaque piste, nous pouvons donc tout creuser, mais lorsque vous suivez quelqu'un, vous voulez vraiment l'entendre, pas tout le spectacle, donc vous devez être sur le canal droit. ”;

Et à la fin de la journée extrêmement longue et exténuante, non seulement les “; Deadliest Catch ”; les caméramans chargés de prendre soin et de charger tout leur matériel, ils sont également chargés de gérer et de sauvegarder leurs images.

“; Le voyage de pêche typique où les bateaux sont en mer et n’ont accès à personne, est de sept à 14 jours, avant que les bateaux ne débarquent et déchargent leur crabe, ”; dit Reichert. “; C'est la seule chance pour nous d'obtenir les médias. Donc, ces producteurs / tireurs de bateaux gèrent leurs médias. Nous les avons installés avec une station, et ils l'installent sur quelques disques, puis lorsqu'ils rentrent, nous échangeons leurs disques. Donc, ils ont leur maître, qui est la grande sauvegarde, puis nous allons récupérer leurs disques. Ces médias sont sur ce bateau jusqu'à ce qu'ils entrent, et il n'y a tout simplement aucun moyen de le contourner. ”;



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