Revue «For All Mankind»: Faire en sorte que l’histoire de l’espace alternatif se sente vide est une véritable réussite

'Pour toute l'humanité'



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Cela fait un demi-siècle depuis le premier atterrissage lunaire; 50 ans d'une chronologie post-Apollo 11 façonnée par de minuscules décisions qui ont eu des effets d'entraînement massifs. Ainsi, la prémisse intégrée à “; For All Mankind ”; - La série télévisée à histoire alternative de Ronald D. Moore dans laquelle l'Union soviétique a été la première à planter un homme sur la lune - offre la possibilité de se libérer d'un moule préexistant et d'examiner vraiment ce qui aurait pu changer après un changement aussi gigantesque.



Tout au long de sa saison d'ouverture, ce nouveau drame Apple TV + fait certainement de son mieux pour réécrire les livres d'histoire de la NASA. Mais cette réinvention s'accompagne d'une série de contraintes narratives auto-imposées. Présenté avec une multitude d'options, “; For All Mankind ”; passe la plupart de ses épisodes à présenter ce nouveau monde de la manière la moins imaginative et la plus inerte possible.



Pour commencer, “; For All Mankind ”; fait une erreur critique lors de l'entrée en se concentrant sur Ed Baldwin (Joel Kinnaman), une création fictive pour le spectacle et un astronaute qui a volé sur une mission Apollo 10 qui a laissé passer la chance d'atterrir sur la surface lunaire avant Armstrong, Aldrin et Collins . Au cours des heures d'ouverture, le rôle principal d'Ed semble être le résumeur désigné, reformulant les discours jargonistes et les décisions monumentales du personnel en langage clair. Avoir une ardoise vierge au cœur de la série la rend non seulement inintéressante, mais son rôle explicatif répété souligne les points où “; For All Mankind ”; ne fait pas confiance à son public pour suivre.

Malheureusement, cela devient un problème récurrent. S'il y a une chose “; For All Mankind ”; fait plus qu'autre chose, il vous rappelle ce qui est en jeu. Du chef du programme de mission de la NASA Deke Slayton (Chris Bauer) à l'astronaute vétéran Gordo Stevens (Michael Dorman), les personnages de la série sont obligés de vendre l'énormité de leurs missions respectives chaque fois qu'il y a un nouveau développement. Chaque mot insiste sur sa propre importance, que ce soit dans les disputes avec les conjoints ou les envoyés des différentes administrations présidentielles de l'émission. Lorsque les missives de nouvelles et les titres de magazines du réseau de télévision standard ne peuvent pas supporter le poids de la façon dont la réalité de l'émission est différente, chaque conversation précoce est trempée dans un barrage de gros extraits émotionnels pour prendre le relais.

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Au-delà des obstacles présentés par son banc peu profond de personnages centraux, “; For All Mankind ”; tombe en proie à une énigme classique de l'histoire alternative. Chaque évocation de parallèles dans le monde réel ressemble à une condamnation de ceux qui n'ont pas fait leurs devoirs ou à un signe de tête obligatoire à ceux qui l'ont fait. Chaque évocation de John Glenn ou Chappaquiddick ou de tout autre carré de la carte de bingo des années 60 et 70 est livrée avec la subtilité d'un coup de marteau ou d'une élégance auto-satisfaite. “; Pour toute l'humanité ”; n'hésite pas à signaler ces changements, mais a rarement le temps ou l'intérêt de réfléchir sérieusement à ce qui s'ensuit.

C'est le par ici pour le cours, où il y a peu de sens précieux de ce qui se passe en dehors du cadre, soit dans la série ’; écriture ou mise en scène. Chaque action ou morceau de dialogue entendu dans les scènes de foule est conçu pour capturer la caméra au fur et à mesure. Les conversations clés n'ont lieu qu'après que l'un des personnages impliqués a vu une information historiquement pertinente provenant de leur téléviseur. Pour un spectacle construit sur la base de possibilités illimitées, “; For All Mankind ”; se déplace en ligne droite tenace avec des œillères pleines.

L'émission prend le moindre virage dans son troisième épisode, qui se concentre sur un groupe de femmes amenées dans le programme spatial pour suivre le rythme des progrès soviétiques. Lorsque Deke les initie à une formation de base, c'est presque comme si la série touchait un bouton de réinitialisation conscient. Même si cet afflux apporte de nouvelles perspectives sur le programme spatial, il faut un certain temps avant que ces nouveaux astronautes se sentent comme de véritables personnages humains et pas seulement “; quelque chose de différent. ”; (Et juste quand il semble que le spectacle commence à se construire un certain élan, une chute d'aiguille douloureusement sur le nez ou une séquence de cockpit fastidieusement encadrée laisse entendre que ces changements ultérieurs sont l'exception plutôt que la règle.) Finalement, avec des vedettes comme Molly Cobb (Sonya Walger) basée en partie sur des membres de la véritable programme Mercury 13, leur histoire d'origine exponentiellement plus convaincante est un assez bon cas pour eux étant la base de cette émission et pas seulement une intrigue secondaire importante.

Dans un épisode de mi-saison, les co-créateurs de la série Ronald D. Moore, Ben Nedivi et Matt Wolpert réparent certains des dégâts du script pilote de Moore en donnant aux téléspectateurs quelque chose de plus inventif, essayant, au moins, de parler de la nature entrelacée de la télévision et imagination dans l'espace. D'ici là, le spectacle doit travailler tellement plus dur pour se libérer de ses heures d'ouverture que - comme cette équipe d'astronautes américains essayant de déjouer leur opposition soviétique - il est coincé dans un mode de rattrapage tendu.

Chaque fois que l'histoire revient aux combinaisons de salle de réunion et aux agents de liaison de commandement discutant de l'importance vitale de leur tâche, les choses s'arrêtent brusquement. La progression graduelle du spectacle les fait disparaître dans le temps, et une fois que les aperçus de la vie sur Terre sont plus au carré dans la famille et les amis que les querelles bureaucratiques, le reste du spectacle obtient un peu plus de répit.

Mais même alors, il faut quelques épisodes pour se libérer des reprises d'histoires bien portées: conjoints infidèles et distants, enfants indisciplinés, envie inter-familiale. Chaque personnage de ce spectacle est sellé avec un but initial et superficiel. Ce n'est qu'avec l'avantage des heures passées avec eux que des parties plus dynamiques de leur coin de cette toile galactique peuvent émerger - et c'est trop long pour attendre.

Alors que l'émission s'éloigne davantage de la réalité, elle parvient à construire certaines de ses propres idées, plutôt que de simplement réagir aux idées existantes. Un développement critique s'écarte du simple révisionnisme pour montrer un changement fondamental dans la façon dont nous (pourrions) comprendre le but et la logistique du voyage spatial. En considérant qui est responsable de cette découverte, il semble que la série soit enfin prête à embrasser son potentiel expansif et à recadrer qui est au cœur de cette histoire ... mais alors ce personnage est discrètement abandonné en faveur de l'alternative fade. Même en parcourant un chemin différent, “; For All Mankind ”; trouve toujours des moyens de faire un pas en avant et un bond en arrière géant.

rick and morty saison 4 épisode 1 critique

Qualité: C

«For All Mankind» présente ses trois premiers épisodes le 1er novembre sur Apple TV +. De nouveaux épisodes seront publiés chaque semaine par la suite.



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