Revue «Anna»: la mannequin Sasha Luss tue beaucoup d'hommes dans le thriller Bland KGB de Luc Besson

'Anna'



L'obsession permanente de Luc Besson pour l'autonomisation des femmes a toujours été difficile à concilier avec son passe-temps de l'objectivation féminine. L'élégant auteur français et magnat du cinéma responsable des goûts de “; Lucy, ”; “; Le professionnel, ”; et au moins neuf cas présumés d'irrégularité sexuelle adorent construire des films autour de femmes vierges - généralement des mannequins - qui peuvent être reformatées avec le pouvoir de son propre design et costumées avec la petite agence qu'il leur a accordée.

Dans “; Anna, ”; un thriller d'espionnage compétent qui se sentirait anonyme sinon pour ses corps moulants et ses courants psychosexuels reconnaissables, la tendance de signature de Besson s'exprime avec la même littéralité que dans `` Le Cinquième Élément ”; et “; La Femme Nikita. ”; Pourquoi commencer à être subtil à ce sujet maintenant? Pris dans un bras de fer entre la CIA et le KGB, l'héroïne cette fois-ci - un mannequin russe agile nommé Anna qui est joué par un mannequin russe agile nommé Sasha Luss - est carrément décrit comme une clé de crâne, “; ce qui signifie qu’elle a le potentiel d’ouvrir de nombreuses portes. ”;

Bien sûr, Anna ne peut les déverrouiller que parce que Besson a pris sur lui de la déverrouiller - pour la transformer en une machine à tuer imparable qui tue chaque homme qui la regarde mais fait toujours les enchères de l'appareil photo. Cette dynamique n'est peut-être pas plus prononcée que d'habitude, mais elle est beaucoup plus exposée. Besson a toujours montré un talent unique pour superposer des concepts enivrants dans une gaze confite de spectacle pop, mais ici - dans un film qui ne ressemble à rien de plus qu'une tentative désespérée de sauver le studio en plein essor du réalisateur - ses désirs de base sont à peine habillés .



Allonger efficacement un budget de 30 millions de dollars plus loin qu'Hollywood n'oserait jamais, “; Anna ”; raconte une histoire sinueuse et plutôt épique sur un orphelin de sang-froid qui devient la pièce essentielle des échecs d'un jeu d'espionnage qui s'étend sur les cinq dernières années de la guerre froide. Un prologue, qui se déroule à Moscou vers 1985, établit succinctement les enjeux: neuf espions américains sont capturés et leurs têtes décapitées sont expédiées à la manière de Gwyneth Paltrow à Lenny Miller (un Cillian Murphy assommant), leur contact avec la CIA de l'autre côté de l'étang .

Coupé en 1990, quand un éclaireur de modélisation découvre un diamant aux yeux bleus à l'état brut: Son nom est Anna, elle a la chance d'avoir la figure sculpturale et l'affect plat que Besson poursuit depuis qu'il a découvert Milla Jovovich, et dans juste un quelques mois, elle passe de la vente de poupées russes dans un marché de Moscou à la marche sur les pistes de Paris. Cue la musique woozy, l'énergie maniaque et beaucoup de sexe implicite. Et puis, juste au moment où notre héroïne d'acier s'apprête à coucher le marchand d'armes ombragé qui la courtise depuis des mois, elle sort un pistolet silencieux et lui tire une balle dans la tête (c'est en quelque sorte son geste - environ 40% de cela film est composé de Luss se promenant avec un dos arqué et assassinant des hommes à bout portant).

Vous voyez, il s'avère qu'Anna n'est pas juste chaude; elle est aussi mortelle. Quelle torsion! Besson a aidé à donner naissance à cette race de femme fatale prête à l'emploi, et maintenant, trois décennies après “; Nikita, ”; il semble déterminé à être celui qui le tue (peut-être 30 est tout simplement trop vieux pour lui). À ce stade, Anna est un peu ennuyeuse. Luss est une présence suffisamment convaincante à l'écran, en particulier lors de la négociation des eaux boueuses entre la vulnérabilité réelle et l'impuissance feinte, mais son personnage ne s'intéresse qu'à sa propre liberté, et elle porte tous ses autres besoins comme des masques bon marché. Anna se compare aux tchotchkes qu'elle vend, “; une femme à l'intérieur d'une femme à l'intérieur d'une femme, ”; et Besson n'a aucun intérêt à nous montrer cette couche la plus profonde - il le garde pour lui comme un secret.

Et donc Anna (ainsi que le film qui porte son nom) ne fait qu'intriguer par la façon dont elle essaie de sortir de sa situation et de battre les meilleurs espions du monde à leur propre jeu. D'un côté, il y a le beau gestionnaire du KGB Alex Tchenkov (Luke Evans, qui fait son meilleur richelieu soviétique), qui fait entrer Anna dans l'agence et s'intéresse sincèrement à l'aider à survivre à un programme qui ne se soucie pas de sa vie ou de sa mort. Il veut coucher avec elle. De l'autre côté, Miller, qui surprend Anna en flagrant délit et la retourne contre son pays d'origine. Il veut aussi coucher avec elle.

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'Anna'

Au-dessus de Technkov se trouve une femme âgée impitoyable nommée Olga, que Helen Mirren joue en tant que Russe Fran Lebowitz qui semble avoir attrapé le même rhume qui a suivi Tom Hanks tout au long du “; Bridge of Spies. ”; Ses aspirations sexuelles sont inconnues, mais ses lunettes sont fantastiques. Et au-dessus - ou du moins en haut of - Anna est sa petite amie modèle elfe, Maud (débutante Lera Abova), que Besson semble préparer pour son propre véhicule d'action monosyllabique.

Il est censé donner à Anna la maîtrise totale de la luxure et de l'affection qu'elle inspire si imprudemment de la part de tout le monde, mais - pour tout son sang-froid - il y a quelque chose de sinistre dans un film qui est plus impatient. pour confondre le sexe et le contrôle que pour compliquer la relation entre les deux. Au moins “; Bruant rouge, ”; une approche plus dangereuse et corsée de cette même prémisse, a osé se salir les mains. Besson ne veut pas se regarder dans le miroir. Son script ne creuse jamais plus profondément que des perles de sagesse sincères comme “; Ne placez jamais votre foi dans les hommes; ayez confiance en vous. ”; (Idée intéressante, Luc.) Au lieu de cela, il se noue juste en nœuds, revisitant les scènes précédentes sous de nouvelles perspectives jusqu'à longtemps après que le plaisir de ce tour s'est dissipé.

Non, “; Anna ”; n'a rien de plus en tête que les plaisirs voyeuristes de regarder un mannequin gaspiller quelques centaines de copains avec un pistolet, ou - dans la scène de combat amusante où Anna tue tout un restaurant juste pour arriver à un gars - des éclats de couverts cassés. Besson a toujours eu un sens aigu de l'action, et même si son imagination est épuisée et qu'il semble opérer sur le pilote automatique, la frénésie ballétique de ses fusillades est toujours au-dessus de ce que les films américains offrent généralement (“; Nonobstant John Wick).

Le sang sloppy CG abonde, cependant, et les tenues chics et les lieux européens expressifs font la plupart du travail. Contrairement à la violence non amarrée de “; Lucy, ”; qui a littéralement évolué de scène en scène au fil du film, le jeu de tir dans “; Anna ”; se répète peu de temps après, et l'invincibilité de l'héroïne se sent comme un substitut bon marché au pouvoir que Besson exerce sur elle. Il est dit que toutes les nombreuses fins du film sont construites autour de gens assis et parlant, alors que Besson travaille maladroitement pour nettoyer le gâchis qu'il a laissé.

Si les films de Besson ont rarement beaucoup de choses sous la surface, au moins leurs surfaces peuvent être séduisantes. Ou, dans le cas de quelque chose comme “; Valériane et la cité des mille planètes, ”; au moins, ils peuvent être sauvages. “; Anna, ”; d'autre part, ne se couvre que de lingerie. Au moment où c'est enfin fini, la seule personne plus exposée que sa star est son réalisateur.

Qualité: C

«Anna» joue maintenant dans les salles.



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