Critique de «Bates Motel»: la saison 5 se déroule bien par Alfred Hitchcock en abandonnant sa fin originale

Cate Cameron / Réseaux A & E



'Bates Motel' ne pourrait pas exister sans 'Psycho', mais bientôt il pourrait se sentir dans l'autre sens. Une partie de l'éclat dans l'exploration profonde de Kerry Ehrin des personnages d'Alfred Hitchcock réside dans le fait que même dans les temps modernes - et même en promettant toujours une fin indépendante du récit du film - on a l'impression que l'on nous donne une trame de fond cruciale pour un personnage que nous est devenu un pervers, un meurtrier et un psychopathe - dans cet ordre. Cinquante-sept ans plus tard, «Bates Motel» remplit les détails en étoffant les motivations, l'état psychologique et l'ultime descente de Norman dans la folie.

[Note de l'éditeur: l'analyse ci-dessous contient des spoilers pour la saison 4 de «Bates Motel», mais pas la nouvelle saison.]



La dernière saison est imprégnée de plus de traditions hitchcockiennes que jamais. Il y a un clin d'œil subtil à la scène de douche emblématique dans le premier épisode, quand Norman mentionne comment il vient de terminer l'installation de nouveaux rideaux. Nous avons notre premier aperçu de la résidence permanente de Norma, ou du moins ce que nous soupçonnons être son dernier lieu de repos, compte tenu de la façon dont nous sommes introduits pour la première fois dans le film. Et à la fin du deuxième épisode, les fans auront droit à une première pour la série et à un rappel ponctuel du film.



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Et nous n'avons toujours pas vu Marion Crane! Les cinéphiles et les téléspectateurs ont été en effervescence devant le casting de Rihanna en tant que légendaire invitée du Bates Motel interprétée pour la première fois par Janet Leigh. Mais à travers deux épisodes, il n'y a ni observation ni indice à son arrivée. La série est résolument concentrée sur son couple de base - Norman et Norma - même après le destin tragique de cette dernière dans la saison 4.

La façon dont Norma apparaît dans la saison 5 ne devrait pas surprendre. Elle a toujours fait partie du subconscient de Norman, et nous avons vu dans la finale comment il continuerait à manifester sa présence pour rester sain d'esprit. Mais la façon dont Norma est officiellement présentée est vraiment impressionnante: réalisé par Tucker Gates et écrit par Ehrin, les deux premiers épisodes mettent en évidence la présence troublante de Norma avec un mouvement éthéré fondé uniquement sur l'esprit de Norman. Comment et quand elle apparaît est dictée spécifiquement par son bien-être, mais sa compréhension de sa mère exprime clairement son sens de soi. Il y a toujours une nature combative dans leur relation, même si ses motivations sont légèrement modifiées pour correspondre au point de vue de Norman sur sa mère.

LIRE LA SUITE: Une conversation avec Tom Hardy: Son ‘ Tabou ’; Killer a True Shaman ou ‘ Just F *** ing Mad ’; '> Freddie Highmore et Vera Farmiga - tous deux jouant Norma. Le recoupement illustre clairement à quel point Highmore a bien étudié les manières de ses collègues interprètes en tant que Norma, mais ce qui est intéressant - et, franchement, étonnant - à propos de la scène est la façon dont il souligne subtilement les traits de caractère que Norman voit dans sa mère.

Elle est un peu plus coquette, une touche plus amère et absolument plus volatile. Norman a toujours vu sa mère de cette façon. C’est pourquoi c’est elle qui tue, pas Norman. Mais le voir se manifester à tant de niveaux à la fois, à partir de deux interprètes capturant la même essence, ramène vraiment à la profondeur de la folie normande.

Cela étant dit, Farmiga est hors chaîne. La productrice exécutive et nominée aux Emmy Awards (pour la saison 1) a été un délice constant tout au long de la série, mais maintenant, libérée des tortures morales des vivants, elle savoure l'opportunité de jouer pleinement avec Norma. C'est un changement subtil qui correspond à la perception légèrement déréglée de Norman de sa mère, mais que vous adorerez une fois que vous le remarquerez.

Tout ce qui rend 'Bates Motel' génial se connecte à ce qui nous a d'abord fasciné à propos de 'Psycho'. Le sanctuaire intérieur malade et tordu du motel et son directeur ont été magnifiquement élargis, chaque ajout étant construit sur la fondation toujours aussi importante : personnage. Le point de vue de Freddie Highmore sur Norman Bates ressemble à un honnête précurseur d’Anthony Perkins. Nous pouvons croire que l'un deviendrait l'autre, ce qui nous permettrait de mieux comprendre les Bates nés il y a près de six décennies tout en restant intrigués par la situation de ce Bates du 21e siècle.

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Ce sont des touches comme celles-ci qui renforcent la confiance dans une série qui a rarement glissé au cours des quatre saisons et plus. Peu importe où Ehrin prend l'histoire dans son dernier chapitre - et nous ne sommes pas sur le point de deviner - elle a un casting plus que capable de la soutenir. Ils connaissent ces personnages de bout en bout, tout comme Ehrin. Quand tout est dit et fait, 'Bates Motel' devrait être un additif digne du chef-d'œuvre de Hitchcock et une histoire passionnante qui lui est propre. Peu importe qui est arrivé en premier. «Bates Motel» a également trouvé comment avoir ses personnages et les tuer.

Catégorie: A-

«Bates Motel» sera présenté en première le lundi 20 février sur A&E.

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