«Bates Motel»: quand être un prequel devient seulement une question de préfiguration

Le drame d'A & E «Bates Motel» est, au moins en théorie, une préquelle du film classique de 1960 «Psycho». Il est centré sur le motel grinçant du titre avec la maison emblématique qui se profile derrière, et il a pour un personnage principal un doux mais un adolescent troublé nommé Norman Bates (Freddie Highmore) dont la relation étroite avec sa mère Norma (Vera Farmiga) est plus qu'un peu compliquée. Il construit une trame de fond qui n'est évoquée que dans le film d'Alfred Hitchcock, remplissant les enchevêtrements romantiques de Norma et présentant un frère aîné à Norman, le Dylan (Max Thieriot).



Mais «Bates Motel» ne rencontrera jamais le film qui l'a inspiré - il ne peut pas. La série télévisée, développée par Carlton Cuse, producteur exécutif de «Lost», Kerry Ehrin et Anthony Cipriano, écrivain de «Friday Night Lights», se déroule aujourd'hui, un monde de téléphones portables, de lycéens qui lisent des mangas et d'une économie régionale de la drogue qui divers membres de la famille Bates sont tombés sur l'épisode de la nuit dernière, 'Nice Town You Picked, Norma ...' Au-delà de cela, il est délibérément fait pour que les extrémités ne correspondent pas - par exemple, il se déroule dans l'emplacement côtier de l'Oregon, à White Pine Bay, pas celle californienne de Fairvale. Et, comme Cuse l'a dit aux journalistes de TCA, même si la série est suffisamment réussie pour durer des années, le public ne devrait pas s'attendre à ce que Marion Crane finisse par conduire sur la route pour des milliers de dollars en espèces volées.

Tout cela signifie que la relation que «Bates Motel» entretient avec son matériel source est plus ténue, mais aussi plus intéressante à bien des égards qu'une préquelle simple destinée à s'intégrer à ce qui a déjà été fourni sur grand écran - une mythologie élaborée dans trois suites de longs métrages et un pilote de télévision infructueux de 1987, également appelé «Bates Motel», que la série A&E ignore. Au lieu de cela, 'Bates Motel' utilise notre conscience de ce qui est arrivé à Norman et Norma dans le film pour une sorte d'ironie dramatique - notre connaissance qu'un jour Norman tuera Norma et tentera ensuite de la préserver physiquement et dans son esprit nuances toutes les interactions à l'écran, en particulier ceux entre la mère et le fils, ou entre les deux frères, qui ont eu une escarmouche au-dessus de leurs parents dans la tranche de lundi. 'Vous ne comprenez pas, n'est-ce pas, Norman - elle est vous a ruiné», Cracha Dylan à son jeune frère.



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En tant que série autonome, «Bates Motel» a ses hauts et ses bas - elle prend très au sérieux la psychologie pop du «Psycho», même si elle traverse un territoire avec un potentiel de camp, et les intrigues autour de la ville ont jusqu'à présent été assez standard si parfois brutal. Mais les liens avec «Psycho» confèrent à la série un poids incontestable même lorsque ses préoccupations concernent des choses sans aucun rapport avec le film - ces personnes, nous le savons, sont condamnées, leur sombre destin est déjà défini. Cela est particulièrement vrai pour Norma de Farmiga, qui est en partie Madonna et en partie monstre, son amour maternel tour à tour nourrissant et étouffant.



john doe: observateur

Farmiga a eu une scène remarquable dans l'épisode de la nuit dernière dans laquelle elle a interrogé Emma (Olivia Cooke), partenaire du projet scolaire de Norman, qui souffre de fibrose kystique. Nous avions déjà vu Norma chasser certaines des autres filles qui se sont peut-être inexplicablement accrochées à son fils, mais Emma, ​​elle semble y voir moins de menace. Elle demande à la fille, avec un sourire et une cruauté fantastique, quelle est son espérance de vie - 27 ans, il s'avère, ce qui signifie que même si elle a réussi ou voulu arracher Norman à l'étreinte de sa mère, elle ne serait pas là pour tenir à lui pendant tout ce temps.

Le statut de Prequel à la télévision a tendance à prendre une signification différente de celle des films. Un film, avec une fin définie, peut conduire le public jusqu'au point où le premier long métrage s'est terminé. Mais une série préquelle a des liens plus vagues avec l'histoire originale qu'elle est censée précéder - et sa durée est généralement incertaine, ce qui signifie qu'elle ne doit pas être pressée d'accélérer jusqu'à ce point. Au lieu de cela, notre connaissance présumée de ce matériau est utilisée pour informer les événements de l'émission et lui confère généralement une certaine douceur amère. L’amitié qui se noue entre l’adolescent Clark Kent (Tom Welling) et l’enfant riche décrié Lex Luthor (Michael Rosenbaum) dans «Smallville» est colorée par notre conscience qu’ils sont de futurs ennemis ennemis. Le monde grouillant dans lequel «Caprica» a été placé a été éclipsé par notre sens de l'apocalypse qui a conduit à «Battlestar Galactica».

Même si nous ne voyons jamais cela se produire, nous savons que ce qui se déroule dans «Bates Motel» est destiné à expliquer comment un adulte Norman Bates finit par mener une vie solitaire, rabougrie et meurtrière - et notre compréhension de cela, espérons-le, donne une connexion plus profonde au personnage comme un garçon. Et c'est peut-être le pouvoir que la prescience peut avoir qui a conduit à notre mini tendance actuelle de la série prequel - 'The Carrie Diaries', qui regarde une jeune Carrie Bradshaw bien avant 'Sex and the City', quand elle est une Connecticut de 16 ans - vieux rêve de Manhattan, et le prochain «Hannibal», qui se concentre sur le profileur criminel du FBI Will Graham (Hugh Dancy) et le psychiatre légiste Dr Hannibal Lecter (Mads Mikkelsen) bien avant que ce dernier ne soit révélé comme le tueur en série qui hantera l'ancien. carrière et vie. Les agneaux ont-ils cessé de crier '>

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