Revue de Berlin: Horreur de grossesse atmosphérique, tordue et élégante «Shelley»

Il y a une petite horreur de genre méchante qui gonfle dans le ventre du réalisateur iranien Ali Abbasi«S»Shelley», Mais le film est beaucoup plus efficace car il se déroule en grande partie avant que ces éléments ne se mettent à crier. Ne contenant pas une seule peur du saut, mais créant une atmosphère inquiétante de terreur qui nous amène à faire des inférences horriblement horribles, c'est une approche élégante de la catégorie des horreurs de grossesse souvent trash, avec une critique sociale subtile sous-jacente à sa texture néo-gothique. Immaculée photographiée par les cinéastes Nadim Carlson et Sturla Brandth The Trench, dont le travail virtuose sur l'émerveillement unique »Victoria»Est à peu près aussi éloigné que possible du formalisme froid de« Shelley », le film est également flatté par sa conception sonore soignée, qui mélange les bruits ambiants de l'eau, de la forêt et du vent avec Martin DirkovLe score amniotique de l’effet perturbateur presque subliminal. Ajoutez à tout cela deux performances féminines centrales parfaitement Ellen Dorrit Petersen (si bien dans 'Aveugle') et Cosmina Stratan (Cannes Meilleure actrice pour Historique du joueur«S»Au-delà des collines') Et vous avez un film qui, jusqu'à une série inutile d'épilogues plus grossiers, fait vibrer de douces vagues de peur comme un battement de coeur fœtal.

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ce que nos pères ont fait

Louise (Petersen) et Kaspar (Peter Christofferson) vivre un style de vie agressivement écologique et new-age dans une maison isolée sans électricité et sans réception de téléphone portable, entourée de potagers biologiques et, au-delà, de forêts et de lacs sur des kilomètres. Cette austérité est très délibérément dépeinte comme un choix que seuls les très privilégiés pourraient avoir le luxe de faire, mais pas pour la migrante économique roumaine Elena (Stratan), l'aide résidante qu'ils embauchent pour aider la malade de Louise à se remettre d'une fausse couche. Initialement déconcerté par ces restrictions et rendu inquiet par l’éloignement énigmatique de Louise, fantomatique, ainsi que par la présence occasionnelle d’un «gourou» spirituel (Bjorn Andresen), La gaieté naturelle d'Elena se réaffirme quand elle apprend qu'il y a un téléphone fixe qu'elle peut utiliser pour appeler son fils à la maison, et elle s'installe, sa chaleur et son esprit légèrement sarcastique dégivrent bientôt le comportement de Louise. En fait, les femmes, malgré leurs profondes différences de parcours et de vision du monde, deviennent amies.



Avec des actrices moins capables dans ces rôles, cela pourrait sembler un tronçon que Elena terreuse et Louise éthérée pourraient éventuellement se connecter, mais Petersen et Stratan sont merveilleuses ensemble, chaque femme semblant considérer l'autre comme une erreur amusante dans la vie, mais possédée d'un vraiment bon cœur, ou, dans le cas de Louise, triste. Stratan en particulier, en tant qu'Elena, nostalgique mais intrinsèquement optimiste et bonne, fait de son personnage une personne si complète, terre à terre et décente, que les terreurs à venir prennent les dimensions d'une tragédie. Parce qu'Elena, en partie pour la promesse de suffisamment d'argent pour acheter un appartement à Bucarest où elle peut vivre avec son fils, mais beaucoup comme un simple acte de gentillesse envers une amie dans le besoin, accepte un après-midi délicat d'être une mère porteuse pour le bébé Louise le veut désespérément. L'inconfort de sa grossesse, cependant, progresse rapidement bien au-delà de la normale. Elle commence à vomir. Elle découvre des ecchymoses et des égratignures sur son corps, éventuellement auto-infligées. Elle fait de mauvais rêves qui ne sont pas toujours des rêves.

D'une certaine manière, c'est dommage que 'Shelley' soit une horreur: les deux acteurs sont formidables et la mise en place étrange de leur amitié divisée en classes et d'une grossesse de substitution au milieu de la nature serait plus que suffisante pour maintenir l'intérêt. Au lieu de cela, nous perdons la caractérisation d'Elena car elle devient moins un protagoniste qu'un navire de terreur, tandis que la fixation monomaniaque de Louise sur l'enfant en elle subsume rapidement tout véritable soin pour l'amie qu'elle avait fait.

Cette tournure générique permet à Abbasi, qui a gardé le rythme délibéré et les craintes subtiles jusqu'à présent, de pousser dans un territoire plus divertissant sur le plan stylistique, avec des rêves qui pourraient être des flashbacks se produisant de plus en plus fréquemment, comme les contractions. Elena devient prisonnière de sa propre gentillesse et des choix de style de vie de Louise et Kaspar, et devient plus impuissante jusqu'au paiement de toute cette construction lente - et a rarement un simple coup d'un accessoire autrement inoffensif a incité tant de membres du public à applaudir sur leurs yeux. Après ce point culminant terriblement discret puis tournant l'estomac, les nouvelles torsions d'horreur qu'Abbasi se livre semblent particulièrement décourageantes.

Bien sûr, le film pourrait être lu de manière simpliste comme une sorte de chape contre l'idée même de maternité de substitution, une suggestion presque basée sur la foi que si [Higher Power] vous a jugé inapte à être une mère, essayer de «tricher» la nature ne peut que entraîner quelque chose de non naturel. Mais la spécificité des personnages et le cadre compliquent heureusement cette interprétation, jetant également des questions de droit et de classe sociale dans le mélange, tout en présentant la possibilité que le mode de vie excessivement ascétique de Louise l'a essentiellement dérangée. Mais le plus intelligent de Abassi, c'est que même si ce n'est pas le genre de 'est-ce réel ou est-ce tout dans son esprit?'Coeurs affamés», Les origines de la perversité restent mystérieuses, ainsi que les questions de savoir qui exactement est puni et pour quoi. Dans le monde tordu que «Shelley» occupe si élégamment où la biologie est la morale, la maternité est suffisamment sacrée pour justifier toute malveillance. [B +]

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