Bill Pullman Q&A: Pourquoi la star du 'Jour de l'Indépendance' équilibre Hollywood et les Indes

Bill Pullman



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Bill Pullman est un visage familier difficile à définir. Les années 80 ont trouvé l'acteur prenant une direction comique avec «Ruthless People» et «Spaceballs»; au début de la décennie suivante, il se dirigeait vers un territoire romantique dans une série de romances en studio qui ont culminé avec «Pendant que vous dormiez». La fin des années 90 incarnait la polyvalence de la carrière de Pullman, lorsque ses rôles allaient du centre désorienté d'un cauchemar kafkaïen dans 'Lost Highway' de David Lynch au président américain engagé au milieu d'une invasion extraterrestre dans 'Independence Day'.



Bien que ce film et son discours entraînant restent la réalisation la plus connue de Pullman, ils commencent à peine à incarner l'éventail de performances de la liste de l'acteur. Même si Pullman est revenu cette année pour jouer ce personnage pour 'Independence Day: Resurgence', il reste agile comme jamais, se préparant à jouer dans le western indépendant 'The Ballad of Lefty Brown' tout en développant une pièce. Au milieu de ce programme chargé, Pullman a trouvé le temps de passer au Festival du film de Locarno, où il a reçu le Moët & Chandon Excellence Award du festival suisse. Peu avant une discussion publique sur les faits saillants de sa carrière, l'acteur a rencontré IndieWire à son hôtel pour discuter de sa philosophie de carrière, pourquoi il se méfie des projets télévisés et des médias sociaux, ainsi que de sa sombre évaluation de la saison électorale actuelle.



Pendant des années, vous avez été considéré comme le rare acteur qui peut se déplacer entre les superproductions et les indépendants. Quel rapport avez-vous avec cette perception?

Beaucoup de gens me demandent simplement comment je peux faire des petits budgets et des gros budgets, mais de nombreux acteurs font les deux. Je pense que l'impulsion la plus auto-destructrice que j'ai est de faire autant de personnages différents. Parfois, vous tombez dans le créneau d'être le gars confident, ou le beau mec, ou d'être trop charactère, ou pas assez charactère.

Les gens disent ça de toi?

Oh ouais, parce que je n'ai pas pu me contenir. J'ai toujours lutté contre le fait d'être typé d'une manière ou d'une autre.

Alors, comment pouvez-vous justifier le retour à votre rôle dans 'Independence Day'?

C'était une partie tellement différente. Il y avait peut-être une attente que je serais le même gars, mais je connaissais la prémisse depuis de nombreuses années, que nous reprendrions l'histoire et Whitmore serait un homme très changé. Sa psyché s'est fragmentée. J'ai donc toujours été très intéressé par ce qui pourrait arriver avec ce type.

Étant donné qu'il a fallu 20 ans pour que ce film soit réalisé, pensez-vous qu'il s'est bien passé?

Roland [Emmerich] a dit qu'il attendait depuis des années pour obtenir un script auquel il croyait, mais parfois vous pouvez vous cacher derrière une déclaration comme celle-là. Cela masquait sa véritable peur que ce soit un film de moindre importance et diminue la grande fierté de ce que le 'Jour de l'Indépendance' était pour lui. C’est un film unique dans son œuvre. Il ne voulait pas ternir ça. Mais l'éventualité s'est produite. Nous l'avons créé.

Vous suivez 'Independence Day: Resurgence' avec un projet très différent: 'The Ballad of Lefty Brown', le deuxième western du réalisateur de 'Dead Man’s Burden' Jarod Moshe. Comment cela vous est-il venu?

Jared est venu me voir il y a un an par le biais [de l'agence de talents] ICM. En raison de son expérience de producteur, j'ai toujours eu l'impression que cela allait se produire. Souvent, les agents disent qu'un cinéaste veut me parler, mais ils n'ont pas le financement, alors ne perdons pas de temps. Avec lui, c'était différent. Je sentais vraiment qu'il y avait confiance - et la confiance des gens autour de lui qu'il réussirait.

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Alors qu'est-ce qui vous plaît?

Il s'agit de quelqu'un qui a été un acolyte pendant 40 ans jusqu'à ce que le légendaire cow-boy soit abattu. Lefty dit: «Je vais venger sa mort.» Tout le monde autour de lui dit: «Tu n'es pas le gars pour ça.» Il y a donc cette insécurité: voici un gars qui n'a jamais été un leader, qui est né de nouveau à 62 ans vieux, et essayant de se définir comme un homme. C’est le genre de personnage qui n’est pas président des États-Unis.

Comment évaluez-vous les différents rôles qui vous sont proposés?

Il existe différentes choses pour différents types de médias. Il y a des projets de films et des projets de télévision; ils sont tous tout aussi importants pour moi. La télévision a tendance à être un média plus difficile à maîtriser parfois quand il s'agit de certaines choses qui me sont proposées. Je ne regardais pas beaucoup la télévision quand j'étais enfant et je ne le fais pas maintenant. Je suis un peu sous-recherché.

Quelle est la chose la plus difficile à déterminer pour vous quand on vous propose des projets télévisés?

Je suppose que c'est de la confiance. On vous donne la description d'un personnage avec peut-être un ou deux scripts, puis vous devez vous connecter à quelque chose qui pourrait continuer encore et encore. Ma confiance est si faible. Je suis tellement habitué à n'avoir qu'un seul script. Avec '1600 Penn', qui était ma seule véritable aventure dans tout ce qui a été fait - c'était un miracle pour moi que nous ayons pu faire 13 épisodes. J'étais probablement le seul de tout le casting à dire: 'C'est assez.' Tout le monde était déçu quand il a été annulé. Cela ressemblait à un arc pour moi. Je ne vois pas cela comme une défaite que nous n'avons pas récupérée pour une autre saison.

Mais je suis également étonné de voir comment la télévision a changé. Il y a une grande conscience de la présence sur les réseaux sociaux. Cela ressemblait à un complot sinistre lorsque la personne des médias sociaux de NBC ne voulait pas simplement me parler; nous avons dû planifier une discussion très importante sur leurs attentes. Ils ne veulent pas dire «attentes», mais ils demandent: «Combien de followers vous avez?» Je ne l'entends pas autant discuté dans le film. Mais à la télévision, c'est une chose en cours. Il y a eu suffisamment de précédents où les émissions en péril peuvent rester plus longtemps parce que la distribution fait appel à leurs adeptes des médias sociaux. Vous dialoguez avec vos fans en tant que personnage et en tant que vous-même. Je me souviens avoir été avec des acteurs lors d'une fête et ils ont demandé à prendre une photo pour leur Twitter. Tout à coup, vous êtes amené dans cette chose. Il y a une étrange dissonance: nous sommes juste à cette fête, et maintenant nous allons inviter nos Ventilateurs pour savoir ce que nous faisons ici?

Cela semble très kafkaïen. Comme cette adaptation de Philip K. Dick que vous avez faite, 'Your Name Here' …

tu n'étais jamais vraiment ici en streaming

Il n'est jamais sorti! C'était un film intéressant. Je pensais que c'était une approche tellement intéressante de faire une version d'exploitation des années 70 de Philip K. Dick. C'était vraiment décevant que cela ne soit pas sorti. Vous vous sentez mal toute votre vie lorsque vous vous investissez dans un projet et que vous vous attendez à ce qu'il aille quelque part. C'était le seul qui ne soit pas sorti juste à cause d'un terrible producteur et du réalisateur pris dans ces problèmes. J'aimerais qu'il y ait un forum pour sortir ce film. Il n'a pas été rendu public à cause de problèmes politiques, pas parce qu'il n'était pas suffisant. Il a été assombri par des problèmes juridiques et de droits.

Vous écrivez toujours des pièces. Comment réussissez-vous à exister dans ce monde tout en poursuivant votre carrière cinématographique?

Mon intérêt pour l'écriture pour le théâtre est une petite chose. Dans le monde du cinéma, les gens sont parfois déçus quand ils ne font pas quelque chose de grand, mais avec le théâtre, pourquoi perdre votre temps à vous y attendre? Et vous pouvez rapidement monter une pièce, beaucoup plus vite que vous ne pouvez faire un film.

Il faut donc voir beaucoup de cinéastes souffrir pour diffuser leur travail.

C'est très punissant pour les réalisateurs. Ils ont un certain vent dans leur voile et tout d'un coup, c'est parti. Parfois, vous pouvez le sentir. Mais je pense qu'il y a toujours ce sens de la réinvention. J’ai écrit une pièce sur les astronautes intitulée «Expedition 6.» Ce sont des gars dans la quarantaine qui vivent la chose la plus extraordinaire, aller dans l’espace, et ils peuvent parler de ce qu’ils ont vu - puis ils n’y retournent plus. Pour le reste de leur vie, ils ne vivront jamais quelque chose d'aussi génial. Je pense que cela arrive aussi parfois dans notre entreprise. Il y a ces réalisateurs qui font des films incroyables, puis le suivant n'est pas si génial, et puis ils ne reçoivent pas une autre photo pour la vie. J'ai toujours pensé qu'Elia Kazan l'avait bien fait. Il a fait un grand film, 'America America', après son ascension. Kazan était sur une bouée de sauvetage qui diminuait, puis elle s'est éteinte, alors il a écrit des romans. Si vous devez changer de cheval, vous continuez à monter, que les gens vous en accordent ou non.

En tant que personne qui a joué un président à plus d'une occasion, vous devez avoir une opinion forte sur cette saison électorale.

La politique américaine se reflète dans le monde, et nous voyons cette chose que l'on appelle gentiment le populisme - un nom simple pour une condition complexe. Le monde change si vite. À bien des égards, cela se résume à de grandes histoires de notre identité culturelle et à la façon dont cela est menacé. Cela ne se ressent pas seulement dans certains segments de la population américaine, mais partout dans le monde. Je ne sais pas combien de temps cette période d'insécurité va durer, mais parfois l'insécurité peut vous consumer. Vous pourriez penser qu'il est tout à fait normal que nous ne soyons pas en sécurité et nous allons le surmonter en prenant les meilleures décisions. Mais peut-être pas, peut-être pas.

Est-ce quelque chose que vous cherchez à explorer dans votre propre travail?

En fait, la pièce sur laquelle je travaille maintenant s'appelle 'The Wild Hunt'. [Pullman a écrit et joué dans le projet, qui a été présenté en janvier à Denver.] le solstice d'hiver était considéré comme un signe que les jours les plus sombres étaient sur nous et nous ne savions pas si la lumière reviendrait. Il se déroule dans une époque moderne, mais il rappelle également la mythologie nordique. Il a ces doubles réalités en cours. Mais il s'agit vraiment de cette sombre impulsion de l'homme à s'autodétruire.

Et comment voyez-vous cela concernant les temps modernes?

Quand vous voyez quelque chose comme le Brexit, le genre de chose où vous supposez que les gens prendraient la bonne décision - que Darwin avait raison - il y a aussi le fantôme de Darwin, ce côté autodestructeur. Les enjeux sont élevés. Le Brexit pourrait être très pénalisant pour l’histoire culturelle de cette nation. Alors, que peut-il se passer si cette même impulsion se développe ailleurs? La pétulance gagne la journée. Tout d'un coup, nous faisons de mauvais choix.



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