'Black Mirror': rencontrez la seule personne à qui Charlie Brooker fait confiance pour travailler sur chaque épisode

Letitia Wright dans «Black Mirror»



Jonathan Prime / Netflix


Chaque saison de la série d'anthologie de science-fiction «Black Mirror» contient six histoires autonomes. Chaque épisode se déroule dans un monde futur distinct, souvent tourné dans un endroit différent des autres épisodes. Chaque épisode a son propre directeur et sa propre équipe de production, y compris les chefs de département (directeur de la photographie, designer costumier).



'Ce sont leurs propres films individuels et ils sont structurés comme ça [parce que cela] leur permet d'avoir leur propre vision et sensation', a déclaré la co-présentatrice Annabel Jones dans une interview avec IndieWire. 'Nous les structurons comme leurs propres films individuels et ils sont tous produits indépendamment, donc la seule continuité sur les six est moi et [créateur-scénariste co-présentateur] Charlie [Brooker] et notre concepteur de production en série, qui s'assure qu'ils ont l'air tous distinctifs. '



Il y a sept ans, lorsque le concepteur de production Joel Collins a été approché pour travailler sur l'un des trois premiers épisodes de la série d'anthologie, il ne pensait pas que le travail avait un sens.

«Je pensais qu'il serait trompeur de comprendre le spectacle du point de vue du design si vous n'en faisiez qu'un et que quelqu'un en faisait un autre, car qui va gérer quelque chose d'aussi simple que la même chaise dans chaque épisode»>

'USS Callister' de la saison 4 de 'Black Mirror'

Netflix

Better Call Saul saison 3 épisode 10 regarder en ligne

La contre-proposition peu orthodoxe de ce qui était une offre d'emploi simple a mis en mouvement une collaboration avec Brooker et Jones qui a duré près de 12 mois par an, s'étalant sur sept ans et comptant, Collins s'impliquant dans des épisodes avant même qu'ils ne soient écrits . Bien que chaque épisode ait son propre concepteur de production, avant de commencer la préparation, Collins a déjà effectué l'adaptation visuelle avec Brooker et Jones, déterminant comment les dispositifs technologiques ancrant chaque histoire d'épisodes se présenteront et fonctionneront, ainsi que d'étoffer le cadre de chaque épisode et lieu de prise de vue.

L'une des premières conversations que Brooker - qui a écrit tous les épisodes de la série, sauf deux - et Collins, a eu à quoi ressemblerait le monde dans un proche avenir (cinq à 40 ans). Collins croyait que le monde serait remarquablement similaire, où les petites choses avaient un impact sur notre vie quotidienne, mais que les gros trucs restaient relativement les mêmes. Ce sentiment d'un avenir proche était quelque chose qui était la clé du travail des histoires de Brooker.

'Si vous regardez des films de science-fiction et qu'ils veulent penser que tout est maintenant une tour du futurisme, et je pense qu'avec' Black Mirror ', c'est plus accessible', a déclaré Collins. 'Donnez au public une chance de vraiment penser,' c'est ce qui se passe au coin de la rue. 'Et ne pas draper la complexité autour des acteurs et de l'action et de l'exposition, ce qui détourne le regard du prix, qui est cette histoire très insulaire qui joue sur les gens et comment ils interagissent avec la technologie. '

'Crocodile' de la saison 4 de 'Black Mirror'

Netflix

alice wu sauver le visage

Collins peut se rapporter au désir des concepteurs de production d'aller grand - ou comme il dit «show boat» - et il sait que les mondes de science-fiction des scripts de Brooker sont des toiles alléchantes pour ses collègues aux yeux écarquillés lorsqu'ils reçoivent l'appel pour travailler sur le spectacle. C'est pourquoi l'un de ses principaux emplois consiste à déterminer quels épisodes doivent aller gros - par exemple «» USS Callister », qui se déroule dans l'espace - et quels épisodes doivent être petits et / ou ancrés dans la réalité - comme le Jodie Réalisé par Foster «Arkangel, ”; situé dans une ville en acier à col bleu reconnaissable. Selon Collins, il existe un art complexe à une série d'anthologie que Jones, Brooker et lui-même ont découvert au fil des ans; c'est quelque chose qui doit être organisé.

'Pour créer le flux exact des différences entre les épisodes, vous devez les rendre tous ni trop grands, ni trop lumineux, ni trop sombres', a déclaré Collins. 'Je dis à tout le monde au début,' écoutez, nous pourrions faire n'importe quoi, mais ne le faisons pas '. ont [la plupart des épisodes durent un peu moins de 60 minutes], sans que le monde plus vaste qui l'entoure - parce que ce n'est pas un film - soit de le rendre accessible. Rendez-le si proche du réel, si proche de demain, rendez-le douloureusement réel. »

Pour Brooker et Jones, la partie «douloureusement réelle» se résume souvent à la technologie de l'émission, où tout doit passer le test de Jones de «Accepterais-je cette technologie dans ma vie?» Si la réponse est non, elle pense que ce sera difficile pour que le public soit lié et engagé dans une histoire qui fait pivoter la façon dont les humains interagissent avec la technologie dans un avenir proche.

'Crocodile' de la saison 4 de 'Black Mirror'

Arnaldur Halidorsson / Netflix

quelqu'un d'excellentes critiques

'Il s'agit en grande partie de la conception de produits', a déclaré Brooker. «Souvent, nous cherchons - pourrait être le système d'exploitation que vous allez voir à l'écran, ou ce pourrait être la façon dont le gadget fonctionne dans leur main - et nous nous asseyons là comme si nous étions des cadres d'Apple,» mais pourquoi auriez-vous besoin de cela «Il s'agit toujours de simplifier et de simplifier.»

La technologie reconnaissable peut être simple, comme dans «Arkangel» cette saison, où les appareils sont essentiellement des téléphones de nouvelle génération et des appareils de type iPad. Collins les a simplement rendus plus minces que ce qui est possible avec la technologie d'aujourd'hui. La machine à mémoire de «Crocodile» était beaucoup plus compliquée.

'Nous avons délibéré sur la façon dont les souvenirs étaient et combien ils sont difficiles à cerner', a déclaré Collins. 'Par conséquent, l'appareil ne pouvait pas être comme un téléphone ou un ordinateur, il devait avoir un peu la même abstraction que les souvenirs ont comme un morceau de technologie.'

Pour l'inspiration, Brooker, un vrai joueur - il écrivait des critiques de jeux vidéo pour gagner sa vie - a apporté sa console de jeu préférée des années 1980. Collins a trouvé une visionneuse de diapositives qui obligeait l'utilisateur à regarder profondément à l'intérieur pour voir la diapositive.

'J'aime les choses très graphiques, Charlie aime beaucoup les choses qui sont légèrement rétro', a déclaré Collins. 'Nous avons discuté de la façon dont les jeux des années 80 avaient ce genre de lentille à l'intérieur et tout se passait mal à l'intérieur, donc ce n'était pas comme un téléphone moderne à l'avant. Le dispositif «Crocodile» est donc devenu ce truc qui devait être légèrement obscurci et profondément enfoui et la mémoire est un peu comme ça. »

Bryce Dallas Howard sous la forme «Nosedive» S3 de «Black Mirror»

David Dettmann / Netflix

Alors que les ressources fournies avec le passage à Netflix après la saison deux ont rendu possible un épisode spatial ('USS Callister') et le VFX de 'Metalhead', Collins dit que la plus grande différence est venue de la possibilité de sortir du Royaume-Uni pour rechercher des emplacements . Tout de suite, sur 'Nose Dive' dans la saison trois, il est allé explorer une petite île qu'il a découverte en ligne, à cinq heures de Capetown.

«Dans le monde normal, les gens penseraient qu'il est fou d'y aller, mais je l'ai montré à Charlie et nous sommes tombés amoureux de cette idée de faire« Nose Dive »dans cette île insulaire du« Truman Show »en Afrique du Sud, qui semble juste comme LA, mais ce n'est pas le cas », a déclaré Collins. 'Les possibilités que Netflix nous a données étaient que je pouvais monter dans cet avion et que nous pouvions explorer pour trouver des endroits qui pourraient donner à un épisode la saveur dont il avait besoin.'



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