'The Host' de Bong Joon-ho est le film monstre définissant du 21ème siècle

'L'hôte'



Tous les films de Bong Joon-ho parlent de monstres, certains plus littéralement que d'autres. Dans “; Memories of Murder, ”; le monstre est le boogeyman, arraché aux gros titres et se cachant dans l'obscurité. Dans “; Snowpiercer, ”; le monstre est la force abstraite du capitalisme, nous pourrissant de l'intérieur vers l'extérieur alors que nous nous mangeons pour survivre et maintenir un semblant d'ordre à la fin du monde. Et dans “; The Host, ”; le mélange de genre sauvage de 2006 qui a fermement établi Bong comme une force créatrice de la nature et lui a donné le cache pour faire de “; Mother ”; en 2009, le monstre est … eh bien, c'est une vraie baise monstre, avec une peau visqueuse et une queue préhensile et une dent sucrée pour les petits enfants.

Les effets spéciaux n'ont pas particulièrement bien vieilli, mais la créature - que Bong et son équipe ont modelée d'après les performances sauvages de Steve Buscemi dans Fargo & Fargo & Fargo ”; - est néanmoins une merveilleuse création. Une chimère d'égout envahie dont la bouche a tant de plis étranges que vous essayez toujours de leur donner un sens à la fin du film (il est plus important qu'un méchant CG soit curieux que convaincant), le monstre est effrayant et idiot dans une mesure égale, imprévisible jusqu'à la fin amère. Vous ne savez jamais où il va apparaître, ni quelle pourrait être la prochaine chose à venir en sortant de sa gueule multicouche. Et pourtant, la chose la plus imprévisible à propos de cette merveille numérique noueuse est que “; The Host ”; nous permet en fait de l'examiner.



À l'époque, il semblait parfaitement naturel que Bong se balançait pour les clôtures et réalisait un film monstre qui suivait les pas tonitruants de Godzilla, qui profitait des nouvelles technologies pour commenter l'avenir incertain d'un pays asiatique qui essayait encore d'ajouter au lendemain de sa dernière guerre. Mais, dans les années qui ont suivi, Bong s'est révélé être un maître de la mauvaise orientation, et ses films ultérieurs ont galvanisé un ensemble d'œuvres qui repose sur le génie mordant avec lequel il utilise des tropes de genre comme le tour de passe-passe.



Dans cette optique, il semble maintenant un peu bizarre - sinon carrément contre-productif - que Bong maquillage un véritable monstre lorsque le reste de ses films offrent des preuves convaincantes que les monstres sont réels. Que, dans une décision qui est venue de définir le film, il mettrait le monstre au centre de la première bobine.



Que veut-il que nous voyions au cours de la célèbre séquence d'ouverture dans laquelle il subvertit des décennies de tradition de fonctionnalité de créature en faisant sonner Buscemi (il suffit de rouler avec lui) en plein jour et en révélant la chose dans toute sa gloire rendue avec élégance 'allowfullscreen =' true '>



Un manque de subtilité n'est pas seulement l'un des charmes du film, il est aussi au cœur de la finalité du film. Ceci est une histoire sur la pure bravoure du mal. Il s'agit d'une histoire sur un mal qui verse du formaldéhyde dans la rivière Han avec le plaisir ricanant d'un méchant de Bond, une histoire sur un mal qui pend du dessous du pont le plus proéminent de Séoul avant qu'il ne décide de frapper.

C’est une histoire sur un mal qui n’est même pas faire semblant être autre chose, sur les forces de l'État qui sautent immédiatement sur l'opportunité de punir les citoyens les plus vulnérables de leur pays, et sur les scientifiques effrayants qu'ils volent ouvertement pour se vanter de la façon dont ils vont lobotomiser le personnage de Song juste pour le faire taire . C'est une histoire sur la façon dont un peuple n'est aussi fort que la protection qu'il offre aux plus faibles d'entre eux, le scénario de Bong commençant dans une cabane au bord de la rivière et se remplissant de Dickens au moment où il introduit deux orphelins perdus dans le mélange.

Si “; l'hôte ”; a seulement continué à grandir dans son rôle de film monstre déterminant du 21ème siècle, ce n'est pas à cause du flair conspirateur du film ou de ses fouilles dans les médias, c'est parce que c'est le seul film monstre récent qui ne ressemble pas à une métaphore pour autre chose. Parfois, le danger vraiment est c'est évident. Parfois - si je peux me livrer à un fou Et qu'est-ce qui se passerait si scénario, ici - un président raciste qui promet de chier sur la Constitution, de violer la clause sur les émoluments, de dépouiller les gens de leurs droits (et de leurs soins de santé) et de diriger la démocratie la plus stable du monde comme une entreprise familiale autocratique n'est pas un seul côté d'un argument, mais plutôt un danger clair et présent qui vient pour vous et ceux que vous aimez. Hypothétiquement. Parfois, un cauchemar de poisson bipède calqué sur Steve Buscemi n'est qu'un cauchemar de poisson bipède calqué sur Steve Buscemi.

Comme le film est visuellement clair pendant les longs plans au ralenti qui définissent la scène incroyable où sa créature court le long des berges et fourre des gens au hasard dans sa gueule, la partie la plus difficile de survivre à quelque chose d'aussi extrême est de reconnaître qu'elle est réelle et répond en nature. Le monde peut être un endroit plus cynique que jamais, mais notre stabilité relative a rendu difficile pour les gens de croire aux monstres ou d'être prêts à riposter contre eux lorsqu'ils sortent de l'obscurité entièrement formée. Peu importe que la créature dans “; The Host ”; ne semble pas aussi impressionnant qu'auparavant, il importe seulement que nous le voyions pour ce qu'il est. Parce que comment diable sommes-nous censés riposter?

vrai détective saison 3 spoilers

Heureusement pour nous, Bong Joon-ho s'apprête à sortir un autre film.

«L'hôte» est disponible pour diffuser sur Netflix Instant.

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