Vidéo de Cannes: Todd Haynes, Cate Blanchett et Rooney Mara discutent de «Carol» avec Indiewire

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Todd Haynes a fait un retour triomphal sur grand écran au cours du week-end au Festival de Cannes 2015, où «Carol», son premier long métrage depuis «Je ne suis pas là» en 2007, a été présenté pour susciter les réactions de la compétition. Les stars du film, Cate Blanchett et Rooney Mara, ont reçu immédiatement un buzz de récompenses pour leurs performances puissantes.

Dans l’histoire d’amour des années 50, basée sur le roman de Patricia Highsmith «Le prix du sel», Blanchett interprète Carol, une riche femme au foyer coincée dans un mariage sans amour. Pendant ses achats de Noël, Carol verrouille les yeux avec Thérèse (Mara), une timide commis de grand magasin, et c'est le coup de foudre. Ce qui se déroule est, comme le dit Eric Kohn d'Indiewire dans sa critique élogieuse, «une romance classique et maniérée».

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Je me suis assis avec Haynes, Blanchett et Mara pour discuter de l'accueil extrêmement positif du film et de sa réalisation. Regardez l'interview complète ci-dessus et lisez une version modifiée de notre discussion ci-dessous.

J'ai attrapé la projection de presse, donc je n'ai pas fait la grande première, mais j'ai entendu que ça jouait très bien. La chaleureuse réception cannoise vous a-t-elle dépassé?>À propos des silences, c'est à cela que j'ai répondu le plus émotionnellement, surtout dans les derniers moments du film. Pouvez-vous parler de votre choix d'imprégner le film de tant de ces moments? Je ne me souviens d'aucune ligne de dialogue, à l'exception de «Je t'aime».

CB: Oh, merci [rires]. TH: Vous savez, c'était une période très angoissée et angoissée, j'ai appris dans mes recherches. La fin des années 40 dans les années 50 - beaucoup de paranoïa, la guerre froide avait vraiment eu un impact sur les Américains, le sentiment d'espoir et de possibilité qui a suivi la guerre avait soudainement gelé. Et ces femmes vivent dans des mondes très prescrits et différents dont elles connaissent respectivement les limites. Je pense que beaucoup de ce qui ne peut être dit était important. Et c'est une belle partie du roman, car Thérèse ne peut même pas trouver la syntaxe pour décrire ses sentiments pour cette femme. Il n'y a aucun exemple au monde qu'elle puisse montrer pour le mettre en langage. Et il y a quelque chose de radical, d'effrayant et de merveilleux à ce sujet. CB: J'en parlais à quelqu'un avant, quand vous avez un bébé, vous vous sentez comme vous êtes Marie et Joseph - personne n'a eu d'enfant avant vous. Lorsque vous tombez profondément amoureux, lorsque vous êtes pris en embuscade par ces sentiments, comme Roméo et Juliette, vous le découvrez pour la première fois. Et je pense que ce qui est extraordinaire dans ce que vous avez vraiment mis en évidence dans le scénario, et je l'ai vu hier soir en le voyant pour la deuxième fois, c'est que oui, les femmes sont au premier plan. Oui, ce sont indéniablement deux femmes qui tombent amoureuses l'une de l'autre, et ce n'est pas quelque chose que vous ne voyez pas très souvent à l'écran, mais il y a de l'universalité parce qu'elles n'ont pas de nom ni de langue pour cela. Ce n'est pas vraiment différent d'une femme qui tombe amoureuse d'un homme, profondément et profondément. Ils sont hors de contrôle, cela les précède et il n'y a rien qu'ils puissent faire à ce sujet. Et s'ils le nient, s'ils en coupent, alors ils ne vivent qu'une demi-vie. Je pense que c'est en quelque sorte à la fois un film étranger et un film d'initié, ce que j'ai trouvé vraiment intéressant de voir cela avec un public hier soir.

Rooney, comment c'était de jouer ces rythmes silencieux?

RM: Vous savez, j'aime toujours ces moments de cinéma. Les moments silencieux qui remplissent l'espace entre les mots. J'ai toujours l'impression que vous racontez plus de l'histoire dans ces moments. Il y a certainement beaucoup de ces moments dans notre film. Et j'aime jouer ces moments, et j'ai adoré les regarder dans le film.

Il s'agit d'un film qui vit ou meurt sur la chimie entre ses deux pistes. Maintenant Cate, je sais que tu étais attaché au projet avant que Todd ne vienne. Todd, comment avez-vous choisi Rooney comme partenaire? Comment saviez-vous qu'ils fonctionneraient?

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CB: Il a juste prié [rires].

TH: J'ai regardé le travail de Rooney depuis le début, et je suis tellement étonné par les différences dans ses performances et ses personnages, puis j'ai parlé à des gens qui ont travaillé avec elle et je me suis simplement dit: «Oh mon dieu, je je dois juste en faire l'expérience par moi-même. »Et j'ai vraiment constaté que ces gars-là apportent le même genre de sérieux au travail - la préparation, le soin, le souci du détail. Et donc, le fait qu'il y ait eu cette chimie, le lien entre eux, n'était pas une surprise pour moi. Et une vraie gentillesse pour la collaboration et les gens sur le plateau. RM: J'ai l'impression que la chimie n'est pas quelque chose que vous pouvez vraiment prédire, c'est un peu comme une chose bizarre qui se produit. C’est comme attraper l’éclairage dans une bouteille. Cela se produit ou non. Vous ne pouvez pas le créer, c'est soit juste là, soit ça ne l'est pas.

C'était donc là dès la première lecture?

RM: C'était vraiment là. Je l'ai ressenti tout de suite [rires]. CB: Il est toujours là à ce jour [rires]. C’est pourquoi Todd est assis entre nous. TH: Je suis ici comme barrière. RM: Voilà pourquoi elle est toute cachée. CB: Veuillez vous asseoir entre nous. Sur le circuit de Cannes, vous vous êtes complimentés en matière de mode. Quand l'un porte du noir, l'autre porte du blanc et vice versa.
TH:
Parlez de chimie.
RM:
Nous faisions ne pas planifier.

Et bien ça marche.

CB: Voir ce film 'Single White Female' '> TH:
Et ils l'ont filmé dans de vrais endroits à New York en '54 ou 55 ', ils l'ont tourné dans le grand magasin de Macy dans le plancher de jouets. Ils l'ont filmé dans les rues de la ville avec de vrais extras - CB: Ouais, j'avais oublié ça. C'était vraiment utile de regarder ça. TH: Si utile, non? La façon dont ils se déplaçaient, la façon dont les corps des femmes se déplaçaient - RM: - et le son de leurs voix - TH: Donc, vraiment, je regardais beaucoup plus le matériel historique réel que les influences.

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