Critique de 'Capharnaüm': malgré la meilleure performance de bébé de tous les temps, le dernier de Nadine Labaki est un désordre bien intentionné

«Capharnaüm»



Fares Sokhon

[Note de la rédaction: cette critique a été initialement publiée au Festival de Cannes 2018.]



Capharnaüm était une ancienne ville israélienne où Jésus a accompli certains de ses miracles les plus célèbres - où même les personnes les plus pitoyables et les plus démunies pouvaient être rétablies. Le mot n'est pas tombé nonchalamment dans la conversation très souvent ces jours-ci, mais il a quand même réussi à survivre à la ville à laquelle il était autrefois attaché: familièrement, il peut être utilisé pour décrire un gâchis si grand qu'il semble impossible à nettoyer.



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“; Capharnaüm ”; n'est jamais prononcé (ou même fait allusion) dans le nouveau film de Nadine Labaki du même nom, mais cette sensation instantanée de Cannes - un étonnant travail de réalisme social qui est dilué (et finalement vaincu) par un éventail de sévère erreurs de calcul - parvient à corriger les deux définitions. D'une part, l'histoire d'un pauvre jeune garçon libanais qui poursuit ses parents pour obtenir sa propre personnalité résonne de la misère et de l'espoir du monument biblique. D'un autre côté, le film est exaspérant partout, comme Labaki capte la foudre dans une bouteille pour ne laisser que le bouchon. Il présente également le tout-petit le plus mignon de l'histoire du cinéma (et le meilleur bébé performance, pour démarrer), de sorte que toutes les critiques adressées à ce sujet peuvent ne pas être pertinentes à la fin.

Tout commence par une introduction alambiquée qui confond inutilement le drame à venir. Un petit enfant en colère nommé Zain poursuit ses parents pour l'avoir amené dans ce monde. Et c'est difficile de lui en vouloir, même avant nous passons du temps à nous vautrer dans l'apathie et l'horreur abjecte de sa vie quotidienne. Soi-disant âgé de 12 ans mais dépourvu de papiers d'identité pour le prouver, Zain - joué par Zain Alrafeea, originaire de Beyrouth, dont les circonstances ne sont pas très éloignées de celles de son personnage - ressemble à un enfant beaucoup plus jeune et parle comme un homme beaucoup plus âgé . “; Fuck ce pays, ”; il soupire à un moment donné, sa prestation de serment constante a toujours joué pour la colère au lieu des rires.

Voici un autre joyau: “; j'ai poignardé un fils de pute avec un couteau. ”; Et il l'a fait aussi. Cela fait partie de la raison pour laquelle Zain est jugé, bien que la chronologie fracturée de Labaki (qui prend environ 20 minutes à trier) donne même aux informations les plus élémentaires de l'intrigue l'impression que Christopher Nolan les a cachées. À travers un montage agité et erratique, nous arrivons à comprendre que Zain endure une sorte d'enfer de la vie au jour le jour; il n'est pas sans abri, mais cela peut être moins une bénédiction qu'une malédiction.

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L'appartement qu'il partage avec ses parents violents et ses innombrables frères et sœurs (même s'il ne semble pas en connaître le nombre) est une taudis sans amour qui engendre plus de violence pour chaque bébé qui y est né. Quel que soit l'amour que les parents de Zain aient pu jadis être en mesure de montrer à leurs enfants, ils semblent avoir été chassés d'eux dans le vice de la pauvreté systémique. Hélas, cela ne les empêche pas de aussi être énorme connards, un fait que Labaki oublie à un moment crucial du troisième acte désastreux du film. De toute façon, les parents de Zain sont trop heureux de vendre sa sœur de 11 ans au commerçant stéroïdien qui vit dans la rue; ils la donnent pour un troupeau de poulets.

Tout cela est présenté avec une intimité portable, qui vole sur le mur, qui semble à des kilomètres de la douce suppression des travaux précédents de Labaki. Mais pour chaque instant qui se sent plus vu que mis en scène (une altercation dans la cage d'escalier semble choquer le film en non-fiction), il y en a un autre qui semble manifestement artificiel. Chaque fois que vous vous perdez dans le balayage et l'agitation de l'existence scrappée de Zain, Labaki revient à ce procès foudroyant, une tactique qui limite à plusieurs reprises l'histoire du film et freine tout semblant de croissance de personnage. Zain commence comme un petit enfant furieux qui en veut à ses parents de l'avoir, et il reste ainsi jusqu'à la fin amère. Son seul changement découle d'une rencontre qui affirme ce que Labaki ne semble pas apprécier à propos de ses parents, alors que Zain - après toutes ses épreuves indicibles - trouve une humanité dans celui qui est plus grand que tout ce qui a jamais été montré à lui.

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En courant loin de chez elle, Zain rencontre une réfugiée éthiopienne non enregistrée nommée Rahil (Yordanos Shifera, elle-même réfugiée éthiopienne non enregistrée), et son fils adorable, Yonas (Treasure Bankhole, un bébé) fille dans la vraie vie). Il rencontre également un vieil homme qui se déguise en Cockroach-Man (un costume de Spider-Man imbattable avec un cafard sur la crête) comme un stratagème pour générer du trafic vers son parc à thème, mais sa vraie tâche est de nous donner un répit entre le les horreurs de Zain qui s'échappent et celles à venir.

La section centrale de “; Capharnaüm ”; C'est là que le film prend vraiment vie, alors que la douce Rahil disparaît pour des raisons inconnues, laissant Yonas devenir la responsabilité de Zain. Les 45 minutes qui suivent sont fondamentalement une seule vague d'images misérables, alors que Zain traîne son nouveau “; frère ”; autour de la ville à la recherche de nourriture ou d'évasion (c'était une brillante décision de lancer Yonas à un âge où le personnage était assez vieux pour comprendre des commandes simples, mais trop jeune pour répondre).

Une chose se produit après l'autre, les jours se brouillant ensemble alors que le montage de coups de poing de Labaki utilise une force contondante pour transmettre l'implacable de survivre dans les rues. C'est un choix audacieux, et l'esthétique de type documentaire entre en conflit avec la vitesse de la narration, mais la pureté relative de ce tronçon ne fait qu'exposer davantage la fausseté des autres sections du film.

Cette section devient répétitive, mais c'était probablement par conception. Plus frustrant est que Zain reste coincé en place, et à plus d'un titre. Ayant déjà affiché toute la gamme de son empathie et de son ressentiment dans la première section du film, il n'a laissé que peu de choses à faire ici, à part devenir plus désespéré. Ce qu'il fait. Le score propulsif de Khaled Mouzanar permet de prendre le dessus (parfois cela ressemble aux “; bêtes du sud sauvage ”; du cinéma appauvri du Moyen-Orient), mais l'existence de Zain devient néanmoins un carnaval d'horreurs si inhumaines que “; Capernaum ” ; commence à faire des classiques néo-réalistes de Vittorio De Sica et des frères Dardenne des contes de fées.

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C'est un gambit particulier, le genre d'argument rhétorique qu'un film américain n'a peut-être jamais osé faire, mais le but de Labaki est de nous faire pitié de la situation de Zain si complètement que nous comprenons pourquoi il poursuivrait ses parents pour la légèreté de le concevoir. “; Capharnaüm ”; est un film qui veut que son public sympathise avec son protagoniste si intensément que vous convenez qu'il n'aurait jamais dû naître. C'est une approche fascinante (si évidemment contre-intuitive), mais frustrée par la littéralité avec laquelle Labaki la déballe.

À une époque sombre où même les Américains blancs aisés remettent en question l'éthique de donner une nouvelle vie à ce monde - quand un film de Paul Schrader sur un prêtre de pays rural est confronté à une version plus existentielle du même désespoir qui hante Zain ici - cela a du sens pour Labaki pour juger ces inquiétudes, et pour le faire à travers le prisme criard des personnes oubliées dès leur naissance. Même les parents de Zain se sentent désespérés (“; nous sommes des insectes, nous sommes des parasites ”; son père aux yeux larmoyants pleure), et ils avoir les papiers d'identité sans lesquels tout le monde dans le film est désespérément perdu.

Mais c'est une erreur pour le film de rendre son verdict devant un tribunal, lorsque toutes les preuves de Labaki sont retrouvées dans les rues. Plus que cela, Labaki bévue en jugeant mal le pouvoir de ses propres manipulations. La fin du film suppose que ses pièces de théâtre nous ont convaincus que les parents de Zain sont un symptôme de la même crise qui affecte leurs enfants, et ils sont, mais ils sont aussi des gens terribles en plus de cela.

La gentillesse de Zain montre clairement à quelle distance la pomme est tombée de l'arbre. C'est assez mauvais pour que les sections du procès soient si forcées et mal dramatisées, mais c'est tellement pire que toute la mascarade est fondée sur de fausses conditions. Au moment où nous arrivons au film final induisant des grincements du film, “; Capernaum ”; semble s'opposer activement à l'humanité de son propre argument - Labaki travaille si dur pour gagner une sorte d'empathie de base que la plupart des gens amèneront avec eux dans le théâtre, seulement pour nous laisser par inadvertance la suggestion que certaines personnes ne méritent pas il. On nous demande de convenir avec Zain que certains parents ne devraient pas amener des enfants dans ce monde, tout en célébrant le fait qu'il soit ici. Chaque émotion est annulée par une autre, jusqu'à ce que nous soyons repartis avec rien d'autre que le désordre qui nous a été présenté depuis le début. Capharnaüm, en effet.

Qualité: C

Sony Pictures Classics sortira «Capernaum» le vendredi 14 décembre.



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