Une conversation avec Harmony Korine, directrice de «Gummo»



Une conversation avec Harmony Korine, directrice de «Gummo»



par Tom Cunha



l'orange est la nouvelle fuite noire de la saison 5

Cela fait environ deux ans que les débuts de la scénarisation d'Harmony Korine
'Des gamins»A frappé les théâtres, provoquant des réactions radicalement divisées. Tandis que certaines
crédité le film comme étant un fort commentaire social sur la décadence de
les jeunes de la classe inférieure urbaine, d'autres y voyaient un opus de misérables
exploitation. Quoi qu'il en soit, l'auteur de ce jeune
décadence shock-fest revient avec ses débuts de réalisateur, 'Gummo'.
Le dernier projet de Harmony est un film visuel plus atténué qui place
plus d'accent sur l'image et moins sur l'intrigue tout en restant fidèle
aux thèmes prédominants dans 'Kids' (jeunes capricieux, grossièretés excessives,
consommation de drogues, etc., etc.). Situé dans la petite ville ravagée par les tornades de Xenia,
Ohio, le film est un portrait mystérieux mais fascinant de la lie d'un
société suburbaine de classe inférieure.

indieWIRE: Quand avez-vous décidé que vous vouliez devenir cinéaste?

le mandalorien ep 2

Harmony Korine: Quand j'étais petit. J'ai toujours su que j'allais
faire des films parce que j'aimais tellement les films, mais je n'ai jamais été
soucieux de raconter les histoires des autres. La première fois que j'ai vu
Le visage de Buster Keaton quand j'étais petit, je savais qu'il y avait une poésie dans
le cinéma que je n'avais jamais vu auparavant était si puissant. Après un
certain point, le cinéma a cessé de me donner ce que je recevais
il. C'était une fois pour moi une question de vie, puis c'est devenu un processus. je
je voulais faire mes propres films comme ils devraient l'être. Plus comme un
collage ou tapisserie. Quelque chose de plus comme un sentiment. Quelque chose que
vous êtes affecté par.

iW: GUMMO est un film très visuel qui a sa propre structure unique,
assez différent de la plupart des films.

Korine: Les films sont visuels. C’est un médium visuel. Je voulais chaque image
dans mon film d'être quelque chose et, en même temps, je ne voulais rien
sembler artificiel ou surestimé. Je voulais juste que ce soit quelque chose
que vous n'aviez jamais vu auparavant, c'était excitant à regarder. Comme avec
le caractère Salomon, je savais que de toute façon je l'ai photographié ce serait
être excitant parce que son visage était tellement incroyable. C’est comme ça que je jette,
vraiment. C'est basé sur deux choses, l'apparence de quelqu'un et un sentiment
ils ont repoussé. Ce n'est même pas tellement la façon dont ils lisent les lignes. C'est plus
juste un sentiment.

iW: Vous avez dit que vous préférez travailler avec des non-acteurs au lieu de
acteurs. Pourquoi?

Korine: Je suis obsédé par le réalisme. La seule chose qui compte pour moi
dans le cinéma et les œuvres d'art, c'est le réalisme ou la présentation du réalisme. Mais à
en même temps, je me rends compte que le film ne peut jamais être réel et que les films sont
jamais réel, même le documentaire est insuffisant. Le cinéma vrai est une erreur.
Il y a encore une sorte de manipulation impliquée. Ce que je fais est une sorte de
tromperie. C’est une présentation du réalisme, un mode d’action organique.
Mais je manipule totalement tout. J'invente totalement les choses
et c'est aussi ce qui met les gens en colère. C’est pourquoi j’aime travailler avec
non-acteurs car ils peuvent me donner ce que les acteurs ne peuvent jamais me donner, ils
se donner. Quand la magie sort, ils te donnent quelque chose
c'est très personnel et non entendu.

iW: Qu'est-ce qui vous a poussé à faire un film sur ces gens, sur ce
segment particulier de la société?

Korine: J'ai toujours pensé que l'Amérique centrale était intéressante. Chaque fois que
les gens font des films sur l'Amérique, c'est toujours ce genre de romantisme
version, quelque chose qui est juste faux, et je pense que c'est dégoûtant. je
a grandi à Nashville, donc je voulais faire un film avec ces gens que je
a grandi avec. Je voulais faire le premier grand film américain sur
Amérique, parce que je suis un artiste américain.

iW: Y a-t-il eu beaucoup d'interférences du studio (Fine Line) lorsque vous
faisaient le film?

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Korine: J'ai une liberté totale. Si je n'avais pas de liberté, je marcherais
une façon. J'arrêterais. S'ils me disaient de changer les choses, je le ferais
marchez parce que cela n'en vaudrait pas la peine. Il faut que ce soit pur. Il a
être la vision d'un seul homme et si ce n'est pas le cas, ce n'est rien. La seule façon dont vous
peut faire cela, au moins dans le système hollywoodien, est de travailler sous un
certain budget. Je l'avais conçu de manière à me laisser seul.
En fait, je n'ai jamais entendu un mot d'eux tout le temps que j'étais
tournage.

iW: Que pensez-vous de nombreux cinéastes populaires aujourd'hui, tels que
Quentin Tarantino?

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Korine: Je n'ai rien à voir avec aucun d'entre eux. La façon dont je fais des films
et la façon dont je vois les films, les histoires et les personnages est complètement
autrement. C’est presque comme dire que si ces gens font
films alors ce que je fais n'est pas un film. Je ne peux pas vraiment le mettre
autres mots. Je ne trouve aucun lien dans mon travail et ma sensibilité avec
Quentin Tarantino ou tout jeune cinéaste ou toute période de cinéaste.
Cela ne veut pas dire que je suis meilleur que quiconque, c'est juste que je dis que
Je fais quelque chose qui m'est complètement propre et je le fais pour un autre
raison que la plupart des gens. Par exemple, pour moi de regarder le film de Quentin,
tout va bien, mais je n’en retire rien. Ses films sont
que sont ils. C'est de la culture pop et la pop pour moi est drôle, mais c'est
vide.

iW: Vous souciez-vous de combien d'argent vos films rapportent?

Korine: Mes films sont tellement bon marché. Cela a été fait pour 1,3 million
dollars, il n’est donc pas très difficile de récupérer votre argent. Travailler avec
avec autant d’argent, vous êtes en sécurité car, au moins avec mon nom et
après 'Kids', au moment où vous en avez terminé avec les ventes et locations à l'étranger, c'est
probablement assez facile de récupérer votre argent. Je n'ai pas grand chose
argent. Je suis pauvre. La seule chose pour moi c'est que je continue de faire
[films]. Je ne me préoccupe de rien d'autre.

iW: Comment est ta famille?

Korine: Mes parents sont trotskistes. Ils avaient l'habitude de bombarder le feu vide
Maisons. Ils m'ont en quelque sorte renié, mon père plus que ma mère,
parce que je refuse de faire de la propagande marxiste. Mais ce sont des gens sympas.

iW: Les projets de films sont-ils alignés?

Korine: Je prévois de faire un film avec toutes les caméras cachées. je
je veux arriver au point où je n'ai jamais à parler à personne. le
le rêve est que je n'ai jamais à parler à personne, où je suis juste constamment
travailler et essayer des choses. Il y a tellement de pression dans le film
l'industrie de faire de l'argent, donc l'idée d'échec et d'expérimentation est
évité. Je veux juste arriver au point de ma vie où je suis juste
travailler constamment et essayer de nouvelles choses. Mais toujours au cœur de mon
le travail est le désir de divertir.



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