Classique Criticwire de la semaine: le «8 1/2» de Federico Fellini

De temps en temps sur le réseau Criticwire, un film plus ancien obtient
choisi pour attirer l'attention. C'est le
Criticwire
Classique de la semaine
.



'8 1/2'
Réal: Federico Fellini
Criticwire Average: A +

Le passage de Federico Fellini des drames aux influences fortement néoréalistes aux films carnavalesques plus idiosyncratiques qui définissent son travail a commencé en 1960 avec 'La Dolce Vita', sans doute son film le plus grand et le plus influent. Ce changement a été cimenté avec son prochain film (et probablement le seul challenger sérieux à la première place de 'La Dolce Vita'), '8 1/2'. L'un des meilleurs films jamais réalisés sur le cinéma, il critique simultanément l'auto-réalisateur de son réalisateur. importance et puérilité et célébration des possibilités du médium.




Marcello Mastroianni incarne peut-être son rôle définitif de Guido Anselmi, un réalisateur italien acclamé qui essaie de se reposer dans un spa tout en jonglant avec ses inquiétudes concernant ses problèmes conjugaux et extraconjugaux, ses relations difficiles et exigeantes avec son producteur, écrivain et casting, son passé et son prochain film. Il oscille entre la réalité, les fantasmes de femmes idéalisées et ses méfaits passés. En plus de tout cela, il craint que sa créativité ne s'épuise et que son nouveau film soit un peu plus que des idées déconnectées.



Mastroianni est à la fois suave et las comme Guido, un homme qui ressent la triste et épuisante vérité de l'âge mûr tout en souffrant d'un sentiment enfantin de droit et d'indécision. Pourtant, «8 1/2» n'est pas un film fatigué, mais un film sans cesse inventif, que nous soyons dans le fantasme fou de Guido de diriger son propre harem ou de revisiter le souvenir douloureux de l'enfance d'être surpris en train de regarder une danse de prostituée; des vues répétées montrent combien Fellini a soigneusement relié le fantasme du premier à l'expérience formatrice du second. Et au-delà de Mastroianni et de l'excellent casting de soutien (Anouk Aimee, Claudia Cardinale), Fellini rassemble les parfaits collaborateurs, de la joyeuse partition du compositeur Nino Rota à l'élégante caméra glissante du directeur de la photographie Gianni Di Venanzo. Rarement un film sur les angoisses et les vices personnels d'un homme est aussi amusant.

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Aimee est vraiment une merveille dans '8 1/2'. De même, Claudia Cardinale fait tomber le toit avec son apparition tardive comme Claudia, la star de cinéma glamour avec laquelle Anselmi a une histoire ambiguë. Bien que relativement peu connue parmi un casting de géants, Rosella Falk apporte un avantage intelligent et intrigant au film comme Rosella, le Anselmis ’; ami de la famille et conseiller. Mais c'est Marcello Mastroianni qui ancre et définit le film. D'une certaine manière, il est facile d'oublier sa performance car il est poussé et tiré passivement d'un épisode à un autre. Pourtant, dans des scènes calmes, telles que sa pseudo-confession à Claudia et sa tentative confuse de fin de soirée de préserver son mariage, le travail de Mastroianni est puissamment direct et honnête. Lire la suite.


Dustin Chang, Twitch Film

Que puis-je dire? La fin où tout le monde de votre vie - réel ou imaginé, célébrez votre vie, m'arrive à chaque fois que je le regarde. L'un des meilleurs films de tous les temps.

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Roger Ebert, RogerEbert.com

Toutes les images (réelles, mémorisées, inventées) se réunissent dans l'un des films les plus étroitement structurés de Fellini. Le scénario est méticuleux dans sa construction - et pourtant, parce que l'histoire concerne un réalisateur confus qui n'a aucune idée de ce qu'il veut faire ensuite, «8 1/2» lui-même est souvent décrit comme les fléaux d'un cinéaste sans plan. 'Que se passe-t-il', demande un critique basé sur le Web, 'quand l'un des réalisateurs les plus respectés du monde manque d'idées, et pas seulement d'une manière banale, mais de porc entier, pour autant qu'il fait en fait un film sur lui-même ne pouvant pas faire un film? 'Mais' 8 1/2 'est ne pas un film sur un metteur en scène d'idées, c'est un film plein d'inspiration. Guido est incapable de faire un film, mais Fellini ne l'est manifestement pas. Lire la suite.

J. Hoberman, The Village Voice

Cependant, les décennies qui ont suivi ont donné lieu à un déluge de faux chefs-d'œuvre, et Fellini, en comparaison, résiste plutôt bien. '8 1/2' peut être léger, mais sa facilité est inspirée. Le cinéaste n'a jamais été plus doux qu'il n'était ici, guidant le public à travers une série de superbes décors: le cauchemar des embouteillages d'ouverture, le fantasme du harem, le cocktail &timide; conférence de presse sur le lot du film, le cirque obsédant et inimitable fin. L'interaction de Fellini entre rêverie, rêve et réalité est transparente et normative. Et comme 8 1/2a été faite avant que son style ne se gonfle aux dimensions de DeMille, ses tours de passe-passe - tuant tout le son sauf le hurlement du vent, ou faisant passer la caméra à travers une foule de Bonjour; salut- gargouilles sifflantes - n'avait pas encore durci en tics maniéristes. Lire la suite.

Jonathan Rosenbaum, The Chicago Reader

Si ce que vous savez de ce film exubérant et égoïste vient de ses innombrables imitations inférieures (d'Alex in Wonderland de Mazursky et The Pickle à Stardust Memories d'Allen à All That Jazz de Fosse), vous vous devez de voir l'exaltant, l'inventaire de Federico Fellini original - une comédie expressionniste de type cirque sur la vie mentale et sociale complexe d'un grand cinéaste (Marcello Mastroianni) coincé pour un sujet et le monde occupé qui l'entoure. C'est la dernière photo en noir et blanc de Fellini, et peut-être la chose la plus magnifique et inventive qu'il ait jamais faite - certainement plus amusante que tout ce qu'il a fait depuis. Lire la suite.



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