«Ne partez pas de chez vous» est «Sortez» de la culpabilité catholique dans la campagne irlandaise - SXSW 2018 Review

'Ne partez pas'

Michael Tully a construit l'une des filmographies les plus insolites de la dernière décennie, dérivant du thriller drogué “; Cocaine Angel ”; au documentaire “; Silver Jew, ”; le drame familial tordu “; Septien ”; et la comédie sur l’âge adulte “; Ping Pong Summer. ”; Avec “; Don ’; t Leave Home, ”; il fusionne bon nombre de ces instincts de narration en un tout fascinant, avec un thriller à combustion lente situé dans la campagne irlandaise. Avec une prémisse qui suggère «Rosemary’s Baby» à travers le spectre de la culpabilité catholique, et un décor gothique farfelu tout droit sorti de «The Addams Family», cet étrange effort d'horreur atmosphérique est issu de traditions de narration familières tout en restant imprévisible.

'Don't Don't Home' s'ouvre sur un prologue spectaculaire qui semble exhumé d'une autre époque. Tourné dans la boîte étroite du ratio de l'Académie sans dialogue, la séquence des années 80 suit un prêtre dans la campagne irlandaise alors qu'il peint une jeune fille assise près d'un arbre. La lumière change, un ton éthéré s'installe et elle devient translucide; peu de temps après, elle disparaît complètement, tout comme l'image d'elle dans le tableau. C'est un instantané remarquable du transcendantalisme, comme une bobine manquante d'un film de Carl Dreyer, et ouvre la voie au mystère séduisant à suivre.



Coupé à nos jours. L'artiste américaine Melanie Thomas (Anna Margaret Hollyman, «White Reindeer») travaille sur les derniers préparatifs de son nouveau spectacle, composé de répliques à petite échelle de maisons où des mystères non résolus se sont produits. L'un d'eux est la légende urbaine d'une fille disparue nommée Siobhan, et de l'homme qui l'a peinte - le père Alistair Burke - qui a quitté le ministère et est entré en isolement après la disparition inexpliquée. Le projet rencontre un problème lorsque la galerie présente une version inachevée et le travail de Mélanie est critiqué par un critique local. Cependant, la publicité offre une nouvelle opportunité imprévue: Melanie reçoit un appel d'une femme au nom du père Burke (Lalor Roddy), affirmant que le prêtre souhaite acheter sa version miniature de sa maison et l'invite à lui rendre visite pour une visite. nouvelle commission. Face à la mauvaise presse et au blocage créatif, Mélanie se figure, qu'est-ce que l'enfer.

commission du film de l'Oklahoma

Ce vaste prologue ouvre la voie à une histoire qui oscille entre la campagne irlandaise paroissiale et un écho onirique du même endroit. L'atmosphère inquiétante prend racine dès l'instant où Melanie arrive, où elle est ramassée par un majordome muet croustillant (David McSavage, les yeux exorbités dans une impression quasi-oncle Fester) et emmenée dans le vieux manoir grinçant où l'étrangeté persiste à chaque coin du gothique l'architecture et la verdure dense qui l'entoure.

Elle est accueillie par une femme plus âgée, Shelly (Helena Bereen), la concierge apparente des lieux et une figure suspecte dès le départ. Avant même que Mélanie ne rencontre le père Burke et son regard triste et sourd, il est clair que les événements du passé continuent de hanter son environnement. Des chuchotements étranges remplissent les couloirs après des heures, alors que la caméra glisse dans les couloirs sombres et que Mélanie se retrouve affligée par des cauchemars (ou sont-ils?) Remplis de goules encapuchonnées et d'auto-flagellation. L'atmosphère inquiétante n'a rien de nouveau, mais elle est néanmoins savamment assemblée, se distinguant par un montage de premier ordre qui oscille entre les nuits agitées de Mélanie et les matins soudains.

Avec le temps, Mélanie forme un lien avec le prêtre furtif, qui recèle des secrets qu'il a peur de partager jusqu'à ce qu'il soit trop tard. La nature de la menace qui plane sur leurs deux têtes reste intangible, une énigme de type «Twilight Zone» qui ne se calcule pas totalement même lorsque Tully la révèle. Mais cela ne fait que contribuer à la qualité immersive et surnaturelle du film; tandis qu'une confrontation cultuelle entre Mélanie et une série de personnages menaçants arrive à point nommé (et rappelle le «Septien» de Tully), le moment dérivé ne fait que préparer le terrain pour un examen plus fascinant d'un homme comptant sur sa culpabilité interne.

Roddy, un inconnu virtuel du public des films, dégage un ensemble complexe d'émotions en quelques mots, et il fonde les circonstances déconcertantes d'un conflit humain. Pendant ce temps, le toujours formidable Hollyman - l'un des secrets les mieux gardés du circuit des festivals de cinéma depuis un certain temps, avec des performances empathiques dans une gamme de projets sous-vus - oscille du malaise au désarroi psychologique.

Robin et Steve des choses plus étranges

Dans l'une des premières lignes de dialogue, quelqu'un déclare que «nos âmes sont des entités secrètes de l'intérieur» et que l'affirmation profonde devient la clé de la lutte avec le noyau fascinant de ce film. La prémisse semble être la tentative ambitieuse de Tully de représenter des thèmes religieux complexes dans le moule d'un thriller paranormal fantasmagorique, et cette mission affiche une confiance accrue alors qu'elle se dirige vers une finale vivifiante. Les dernières minutes sont une sorte de drame de survie complètement original, qui ne répond pas à une explication précise, même s'il offre des gains importants.

Curieusement, 'Don't Don't Home' a été présenté en première au SXSW Film Festival juste un mois après le dévoilement à Sundance du film d'horreur 'Hereditary', qui comprend également des dioramas à petite échelle des décors du film comme accessoires clés. Il y a un côté effrayant inhérent à cet appareil visuel, une sorte d'effet frame-in-the-frame qui extrait une autre version du monde fictif pour les téléspectateurs qui y sont déjà plongés. L'impact qui en résulte est auto-réfléchissant et troublant, rappelant que peu importe le nombre de répliques que l'on crée, certains secrets se cachent toujours juste à l'extérieur du cadre.

Qualité: B +

«Don’t Leave Home» a fait sa première dans la section Visions du Festival du film SXSW 2018. Il recherche actuellement une distribution aux États-Unis.

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