«Egg» Review: Christina Hendricks stars dans Crackling Pregnancy Chamber Piece With a Feminist Edge - Tribeca

'Oeuf'



La cinéaste Marianna Palka a passé la dernière décennie de sa carrière à plonger dans divers genres et à trouver l'espace pour raconter des histoires intimes dans chacun, de son premier roman dramatique 'Good Dick' à minuit mordant l'an dernier offrant 'Bitch', et son dernier film seulement poursuit cette tendance. 'Egg' montre la capacité continue de l'acteur-réalisateur écossais à fonder ses films avec un fort travail de personnage et un sens de l'humour dynamique.

affiche fest 2016

Écrit par la première scénariste Risa Mickenberg, le film suit une paire de copains dépareillés dont les idées contradictoires sur la maternité gâchent un dîner ordinaire de manière inattendue. Mettant en vedette Christina Hendricks et Alysia Reiner (qui a également produit le film) en tant que vieilles amies d'une école d'art dont les chemins divergeaient, les actrices maintiennent la chimie difficile de deux personnes qui se connaissaient très bien et ne savent pas trop comment se rallumer. leur lien. Tina (Reiner) est restée dans le monde de l'art, et son loft industriel lumineux illumine cela (avec un travail chaleureux du directeur de la photographie Zelmira Gainza), bien que l'espace encombré ne soit toujours pas assez accueillant pour la suburbaine Karen (Hendricks) et son mari carré Don (un hilarant David Alan Basche, le vrai mari de Reiner), sur place pour un dîner guindé avec Tina et son propre mari Wayne (Gbenga Akinnagbe).



Divisé en trois chapitres, chacun nommé pour les personnages apparemment à l'avant-plan (le premier: «I: Tina»), le film bascule entre chaque membre de son ensemble, de Tina surdimensionnée à Wayne, à Karen enceinte de six mois et enceinte Don sarcastique. Malgré le passé de Tina et Karen, c'est le lien entre chaque couple qui émerge tôt, principalement parce que Tina semble personnellement offensée par la grossesse de Karen, et Karen est naturellement cochée à ce sujet.



Le style de vie arty de Tina et Wayne n'est pas propice à avoir un bébé (l'obsession de Don de découvrir ce que fait Wayne pour gagner sa vie montre le fossé entre la paire avec un amusement facile), et l'attitude de Tina envers Karen en témoigne à chaque tour. Malgré la nature lourde du matériel, Palka et sa distribution gardent la majorité des deux premiers actes du film légers et accrocheurs. En partie pièce de chambre, en partie farce, le film transforme le quatuor et sa dynamique changeante en une sorte de drame intime qui pourrait également bien fonctionner sur scène.

Le script de Mickenberg cache cependant de grands secrets, et c'est Tina qui les révèle, gagnant le droit de nommer le premier acte, puis certains (le second: 'Tina & Karen'). Le féminisme de lutte contre le patriarcat de Tina se heurte à l'idéologie de mon corps-mon-choix de Karen, et 'Egg' fait basculer entre le personnel et le politique au fur et à mesure, tant pour elle-même que pour le monde en général. Wayne et Don se lancent brièvement dans leur propre aventure inattendue, laissant un espace à Hendricks et Reiner pour transformer brièvement le film en un véritable double, d'autant mieux pour eux de revenir à leur ancien lien, suffisamment profond pour révéler encore plus de secrets, la plupart dont se réunissent pour former une confrontation finale troublante.

Le ton clair du film recule soudainement dans son troisième acte («Tina & Karen & Kiki», préparez-vous à rencontrer Kiki), quand tout son drame devient soudainement sombre et souvent surmené. La situation actuelle pourrait appeler une approche plus optimiste, mais le changement ne semble pas acquis, et les derniers moments suggèrent que Palka est plus qu'heureux de revenir à l'approche pétillante du premier acte. Pourtant, vous devez casser des œufs pour faire une omelette, et le caractère capricieux de sa conclusion porte 'Egg' à une fin enrichissante, un brisant le cœur avec l'espoir de ménager.

il fait toujours des épisodes de Noël ensoleillés

Catégorie B

«Egg» a été présenté en première au Tribeca Film Festival 2018. Il recherche actuellement une distribution aux États-Unis.



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