Cinq choses sur la création de 'Psycho' que vous ne verrez pas dans 'Hitchcock'

J'étais tellement ravi de Sacha Gervasi & Hdcock ”; s “; quand je l'ai vu à AFI FEST que j'ai rapidement commencé à lire le livre sur lequel il est basé, Stephen Rebello ’; s “; Alfred Hitchcock and the Making of ‘ Psycho. ’; ”; Le livre est érudit et exhaustif - j'estime qu'environ 20% des détails fascinants de la production cinématographique qu'il contient font la coupe du film (ahem). Ci-dessous, cinq choses sur la création de “; Psycho ”; que vous ne trouverez pas dans “; Hitchcock. ”;



“; Hitchcock ”; sortira en salles le 23 novembre. Consultez notre TOH! critique du film ici.

1. Bloched de l'argent: “; Psycho ”; l'auteur Robert Bloch, qui a basé son roman d'horreur sur les meurtres d'Ed Gein découverts à Plainfield, Wisconsin en 1957, a vendu le livre pour les droits d'écran à l'agence Music Corporation of America (MCA) pour 9 000 $ en 1959. Après que des pourcentages ont été prélevés sur cette masse somme pour l'éditeur Simon & Schuster, agent de Bloch et taxes, Bloch a fait environ 5 000 $. Et puis, un-deux-punch: L'auteur a découvert que son contrat avec Simon & Schuster ne comprenait aucun bonus ou pourcentage de bénéfices en cas de vente à Hollywood. Peu de temps après, Bloch a appris que “; Psycho ”; avait été acheté par Alfred Hitchcock.



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2. L'illusion de Mme Bates: Pendant le casting du film, Hitchcock a taquiné la presse par “; fuite ”; les deux meilleurs candidats pour jouer Mme Bates - Judith Anderson («Rebecca») et Helen Hayes. Cela a provoqué une attaque de lettres et de télégrammes d'actrices âgées et de leurs agents à Hitchcock dans l'espoir d'avoir une chance de jouer le rôle apparemment prune. Norma Varden, qui jouait la vieille dame de la croûte supérieure, qui a failli être étranglée à mort par Bruno Antony de Robert Walker dans `` Strangers on a Train '', ”; câblé Hitch, en espérant qu'elle avait un in: “; Serai-je avec vous cette fois-ci? Lorsque la production a commencé, Hitchcock s'est encore amusé avec la presse ’; notion de Mme Bates dans un effort pour garder le twist final du film secret. Il a mis en scène des photos de presse apparemment impromptues sur le plateau, avec une chaise de réalisateur bien en vue avec “; Mme. Bates ”; écrit au dos. Hitchcock serait photographié sur cette chaise, avec tous les principaux acteurs, de Janet Leigh à Martin Balsam (détective Arbogast) - chaque acteur, c'est-à-dire, sauf Anthony Perkins.



3. La vérité nue: Parmi les nombreux défis de la célèbre séquence de douche, il y avait la question de suggérer la nudité de Janet Leigh sans vraiment la montrer - et sans marcher sur les orteils sensibles du comité de censure. Cela devait être résolu par le département des costumes. La costumière sur le plateau, Rita Riggs et Leigh, a passé des heures à regarder les costumes de strip-teaseuse dans les magazines, espérant que les photos de la tenue risquée fourniraient des réponses. Riggs a finalement opté pour la taupe de couleur chair, qu'elle a collée en petits morceaux sur les deux seins de Leigh et, comme Riggs l'appelait, “; la partie vitale. ”; Parce que toute la séquence a été scénarisée, Riggs a étudié à l'avance les parties exactes du corps qui devaient être vues à l'écran, et a coupé la taupe en conséquence, afin qu'elle couvre les actifs de Leigh mais aussi juste hors cadre. Hitchcock a également embauché le danseur-modèle Marli Renfro pour être sur le plateau, qui serait nude “; le cascadeur double ”; de Leigh au cas où le tournage de l'actrice deviendrait avec goût trop précaire. Riggs se souvient de l'expérience surréaliste de Renfro assise assez nue, à l'exception d'un petit patch pour couvrir ses poils pubiens, alors que Hitchcock discutait des configurations avec l'équipage, mesurant de la caméra à l'épaule du mannequin.

4. Jolis melons: Hitchcock était impatient d'obtenir l'effet sonore précis pour accompagner les coups de couteau dans la scène du meurtre sous la douche. Il a envoyé l'homme prop Robert Bone pour des pastèques, et Bone est intelligemment revenu avec non seulement une myriade de pastèques, mais des casabas, des cantaloups et des miels, car il savait que les sauvegardes étaient vitales au cas où la pastèque se révélerait insuffisante. Hitchcock était assis les yeux fermés dans le studio de son pendant que Bone faisait de son mieux sur les melons. Une fois le produit suffisamment piraté et coupé, et étendu sur la table de démonstration, Hitchcock ouvrit les yeux et prononça: “; Casaba. ”;

5. Whistler ’; s (and Norman ’; s) Mother: Hitchcock a payé le célèbre concepteur de titres Saul Bass 10 000 $ pour treize demi-journées sur la production de «Psycho» et le crédit d'écran “; Pictorial Consultant. ”; Les storyboards soumis par Bass pour des séquences clés telles que la scène de la douche et le meurtre d'Arbogast ont soulevé des questions de contestation d'auteur (Bass a prétendu à divers moments avoir dirigé les deux séquences, d'autres acteurs et membres de l'équipe l'ont réprimandé). Une suggestion créative moins connue de Bass était pour la scène finale, où Norman (appelé “; Norma ”; Bates) se trouve dans la cellule blanche, sa personnalité ayant été complètement éclipsée par Mother ’; s. Bass a imaginé une idée pour composer le plan en se référant à la peinture de James Abbott McNeill Whistler de 1871 et à la mère de Whistler et de rsquo; la mère de Whistler. Dans le tableau, une femme est assise dans un fauteuil à bascule avec un tableau encadré accroché derrière elle sur un mur. Pendant que Bass imaginait la scène, Norman est assis enveloppé dans une couverture, avec un évent de mur de prison derrière lui, situé exactement comme la peinture suspendue se trouve dans le Whistler. Cependant, Hitchcock a exercé son contrôle directif sur cette suggestion, et la référence de la peinture a été retirée du plan.



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