De «Black Mirror» à «Westworld», voici les caméras qui ont tourné les meilleures émissions de télévision de l'année

Emmy nommé DP Reed Morano en tournage de 'Divorce'

Macall B. Polay.HBO


IndieWire a contacté les directeurs de la photographie qui ont reçu les nominations aux Emmy Awards pour la cinématographie exceptionnelle pour une série à une seule caméra (une heure), une série à une seule caméra (une demi-heure) et une série limitée ou un film. Nous leur avons demandé quel appareil photo et quels objectifs ils utilisaient et pourquoi ils étaient les bons outils pour obtenir le look unique de leur émission.

Cinématographie pour une série mono-caméra (une heure)

Les nominés pour la cinématographie exceptionnelle dans cette catégorie sont Adriano Goldman (“; The Crown ”;), Colin Watkinson (“; The Handmaid ’; s Tale ”;), James Hawkinson (“; The Man in the High Castle ”;), Tod Campbell (M. . Robot ”;), John Toll (“; Sense8 ”;), Tim Ives (“; Stranger Things ”;) et Paul Cameron (“; Westworld ”;).

Gagnant de l’année dernière: James Hawkinson pour “; The Man in the High Castle ”;

'La Couronne'

DP Adriano Goldman sur le tournage de «The Crown»

meilleur film de 2015

Alex Bailey / Netflix

meilleur sur netflix août 2019

Appareils photo: Sony F55s
Lentille: Old Cooke Panchros relogé par TLS UK

DP Adriano Goldman: «Netflix nécessite un flux de travail 4K, j'ai donc commencé par tester des caméras qui pourraient le fournir. Après avoir comparé quelques-uns, nous avons estimé qu'en combinant les objectifs F55 et vintage, ainsi que des filtres de diffusion de lumière, nous pouvions obtenir un look d'époque riche, doux et genre romantique. Le Sony F55 s'est révélé très fiable, très léger et facile à utiliser. Les Cooke Panchros offrent un look très chaleureux et filmique. Et travailler avec le département des arts et des costumes était essentiel pour trouver une palette et contrôler la saturation des couleurs - c'est aussi un élément très important du style général de «The Crown».

“; The Handmaid ’; s Tale ”;

Elizabeth Moss et DP Colin Watkinson sur le tournage de «The Handmaid’s Tale»

George Kraychyk / Hulu

Caméra: Arri Alexa Mini
Lentille: Canon K35 nombres premiers, Zeiss T2.1 nombres premiers. Canon K35 Zoom.

DP Colin Watkinson: «Choisir la caméra avec Reed Morano, réalisateur des épisodes 1-3, a été un choix facile. Pour la reproduction des couleurs et la profondeur dans les ombres que nous voulions, nous avons tous deux favorisé l'Alexa. Le choix de l'objectif a pris un peu plus de temps. Ce que nous avons convenu dès le départ, c'est que nous voulions photographier sur des objectifs plus anciens. Nous savions que nous devions associer deux styles de prise de vue distincts et les objectifs avec caractère nous aideraient à le faire. Le style de lumière parasite - ainsi que d'autres caractéristiques de l'objectif - qui existe dans le monde de Gillead existe également dans les flashbacks, ce qui, espérons-le, donne un lien inconscient que les mondes sont connectés. Je connaissais déjà très bien les Canons et souhaitais les utiliser dans un environnement beaucoup plus sombre et j'étais satisfait des résultats. »

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'Sense8'

«Sense8» DP John Toll

Murray Close / Netflix

Caméra: Sony F-55
Lentille: Objectifs Zeiss Ultra Prime et objectifs Fujinon 19-90

DP John Toll: «Le choix de cette combinaison appareil photo / objectif était basé sur plusieurs facteurs. La qualité de l'image et les exigences de Netflix 4K étaient les considérations les plus importantes, suivies de près par la flexibilité de l'ensemble du système d'appareil photo et d'objectif.

Créativement, nous avons adopté un sens de l'immédiateté et un style visuel fluide. Les huit personnages principaux, bien que vivant dans différentes parties du monde, étaient en interaction constante et éprouvaient une gamme complète d'émotions. Dans un cadre contemporain, nos histoires allaient de l'intimité tranquille à l'action à grande échelle. Les deux saisons de «Sense8» ont été tournées entièrement sur des sites pratiques et nous avons tourné presque exclusivement sur Steadicam ou portable avec des caméras «A» et «B». Nous avons trouvé que la combinaison du F-55 avec les objectifs Zeiss et Fujinon fonctionnait extrêmement bien dans ce contexte.

Les huit personnages principaux vivaient tous dans différentes villes de plusieurs pays. Nous voyagions constamment à l'international et apportions notre équipement photo avec nous. Sur la saison 2, nous avons tourné dans 14 villes différentes dans 11 pays en Amérique du Nord et du Sud, en Europe, en Afrique, en Inde et en Asie. La taille compacte et la portabilité de notre système de caméras ont été extrêmement efficaces, à la fois sur le plan créatif et en tant que facteur de production et de planification efficace. Sur la base du succès de la saison 1, nous avons poussé ce style encore plus loin dans la saison 2. Le style créatif et les décisions générales de planification ont été fortement influencés par le choix de notre appareil photo et de nos objectifs. »

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«Westworld»

DP 'Cameron' de Westworld

John P. Johnson / HBO

Caméra: Arricam Lite et Arriflex 235 (film 35 mm)
Lentille: Amorces Leica Summilux-C, zooms Fuji Premier, Canon K-35

DP Paul Cameron: “; Quelques minutes après ma première rencontre avec le réalisateur / créateur Jonathan Nolan, il a été déterminé que le pilote de 'Westworld' serait tourné sur un film 35 mm. L'attente d'une sensation cinématographique sur grand écran était là dès le début. Nous voulions une élégance et une authenticité spécifiques à l'image. De petits appareils photo légers Arricam Lite et Arriflex 235 dans trois configurations de perf ont été utilisés pour photographier le pilote. Leica Summilux-C Primes et Fuji Premier Zooms étaient les objectifs principaux. Les Canon K-35 ont été utilisés pour la séquence de rêve de l'hôte, ajoutant une douceur et une qualité de flare particulières pour aider à séparer l'ambiance du scénario principal. Je dois admettre que c'était l'un de mes projets préférés sur lequel travailler. L'opportunité de faire partie de la phase de conceptualisation a été valorisante, ainsi que d'avoir autant de contribution créative avec le réalisateur et le concepteur de production dès le début du processus. ”;

L'article continue sur la page suivante: Série limitée, de «Black Mirror» à «Fargo»

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