Du script à l'écran: votre guide pour toutes les scènes supprimées / manquantes dans «The Master»

Le livre sur les films et la saison des récompenses 2012 étant en plein essor, nous pensions que ce serait une bonne occasion de plonger un peu plus profondément dans l'un de nos films préférés de l'année dernière, Paul Thomas Andersonle dernier opus de ’; “;Le maître. ”; Bien qu'il ne s'agisse pas de votre appât typique, le film a néanmoins réussi à accumuler un nombre impressionnant de distinctions, notamment le titre de meilleur film de 2012 de Sight & Sound, Rolling Stone et Village Voice.



La production a eu un long (et bien documenté) chemin vers l'écran mais nous n'avons pas encore vraiment creusé exactement à quel point le film a changé de ce brouillon que nous avons lu en 2010 à la version qui est arrivée dans les salles en septembre dernier. The Weinstein Company a récemment publié le script nommé par la WGA sur leur site FYC et bien qu'il ne présente que quelques différences notables par rapport à la version précédente que nous avons examinée en 2010, il est considérablement différent de ce qui s'est retrouvé à l'écran. Depuis “;Punch-Drunk Love, ”; Anderson est devenu un conteur plus confiant, permettant à ses films d'évoluer au fur et à mesure qu'il les réalise. Joaquin Phoenix a décrit le processus en septembre en disant: «Paul écrira beaucoup, beaucoup de scènes qui ne figureront pas dans le film», ajoutant qu'Anderson ne se soucie pas de la continuité, est ouvert à l'improvisation et souvent à des scènes qui pourraient en prendre une. le huitième d'une page peut tourner pendant un jour et demi.

Bien que beaucoup aient noté combien de séquences des teasers et des bandes-annonces n'ont pas été intégrées dans le film final - une décision intentionnelle d'Anderson et de l'éditeur Leslie Jones pour donner la saveur du film sans le gâcher - le scénario prend également des détours importants par rapport au film final avec des séquences supprimées entières, des sous-intrigues et des dialogues qui modifient radicalement l'ADN de la pièce. Et bien que le film soit finalement un effort plus contraignant, il est fascinant de comparer les deux versions. Nous ne devinerions qu'environ 60% de ce qui se trouve sur la page s'est retrouvé à l'écran, donc si vous êtes curieux, le scénario vaut vraiment la peine d'être lu en tant que compagnon littéraire de l'offre cinématographique. Bien que certains moments du scénario semblent maintenant étrangers, en excisant certaines scènes, Anderson a changé la nature des diverses relations entre les personnages et obscurci certains aspects de l'histoire qui ont été clarifiés dans le texte comme vous le verrez ci-dessous. Comme nous avons déjà mis en évidence de nombreux liens manifestes de Scientologie dans notre revue de script, nous ne nous attarderons pas sur eux ici. Inutile de dire qu'ils sont là si vous les recherchez, beaucoup ont été réduits pour la coupe finale.



Nous avons décomposé le script en sections pour noter les plus grandes déviations du film par rapport au texte et il va sans dire qu'il y aura spoilers majeurs vous ne devez donc continuer à lire qu'après avoir vu le film. Avant de creuser les grands changements, nous avons pensé qu'il valait la peine de souligner que dans le scénario, Freddie Sutton (et non Quell) est décrit comme ayant 28 ans (par opposition à Phoenix, 38 ans) et Peggy (Amy Adams) s'appelle Mary Sue bien que nous l'ayons appelée ici Peggy pour éviter toute confusion.



1. OUVERTURE ALTERNATIVE (1-5)
L'une des sections les plus frappantes du film est les 10 minutes d'ouverture mettant en vedette Freddie sur la plage à la fin de la Seconde Guerre mondiale, buvant son breuvage spécial dans une noix de coco, humping une sandwoman et expliquant à ses compagnons de bord comment se débarrasser des crabes. La première chose que vous remarquerez lors de l'ouverture du scénario est que rien de tout cela n'est dans le script. Au lieu de cela, le scénario s'ouvre directement avec Freddie subissant un examen psychologique par un médecin de l'armée dans une scène similaire (mais pas identique) à celle du film.

Après cela, dans le script, Freddie s'échappe de l'hôpital en laissant une note qui dit que je suis allé en Chine. VOUS VOIR ENCORE UNE FOIS. MERCI DE VOTRE AIDE. ”; Ce moment peut être entrevu dans une scène supprimée du film et aidé à lier thématiquement le choix de la chanson du Maître à la fin du film, “; (je voudrais vous mettre sur A) Slow Boat To China, ” ; retour à ce moment. Par la suite, Freddie visite un club de jeu et se fait agresser dehors avant que nous arrivions enfin avec lui à son travail au grand magasin et que le texte corresponde au film.

2. FREDDIE RENCONTRE D'ABORD LE MAÎTRE (11-17)
Un autre moment mémorable du film est la première rencontre du Maître (Philip Seymour Hoffman) et Freddie, qui dans le scénario est en fait leur troisième rencontre. Dans le script, Freddie se faufile d'abord sur le navire et enfile un smoking, à quel point il voit pour la première fois le maître et sa famille dans la salle à manger. Dans une scène controversée qui a été coupée du film, il est drogué par le barman et s'évanouit. Lorsqu'il se réveille, il est confronté au Maître et leur conversation prend le ton d'un interrogatoire, le Maître paranoïaque demandant à plusieurs reprises à Freddie s'il est un espion russe. Freddie est finalement entraîné hors de cette confrontation pour dormir et quand il se réveille de cette sieste, il rencontre à nouveau Le Maître et cette conversation est celle vue dans le film final.

3. LE DISCOURS DU MAÎTRE À LA SOCIÉTÉ À NEW YORK (48-52)
Dans le film, nous voyons The Master and co. arrivent par bateau sur les quais de New York pour être accueillis par le disciple de la cause, Bill White (Kevin J.O ’; Connor), l'homme avec lequel Freddie se bat plus tard dans le film. Dans le scénario, il est révélé que Bill est responsable de la Harley Davidson (vue plus tard lors de la séquence Pick-A-Point) qu'il lui offre à son arrivée et que The Master se rend à l'appartement du vieillard mondain Mildred Drummond (Patty McCormack). Dans le film, le groupe entre dans la fantaisie de son appartement à New York, puis il passe à The Master creusant dans les vies passées de l'hôtesse.

Dans le script, cependant, The Master captive d'abord son public via un long monologue de plus de 2 pages où il explique en grande partie pourquoi il se retrouve à marcher avec une boiterie à chaque fois qu'il vient à New York. Selon le Maître, grâce au traitement, il a appris que dans sa vie passée en tant que “; voleur et criminel ”; en 1888, il a volé une banque d'or et échappé aux autorités en s'échappant dans les égouts, pour se retrouver face à un alligator de 25 pieds. Plutôt que d'affronter la bête, il a lâché l'or et s'est échappé mais pas avant de se briser le genou à cinq endroits. Ce grand récit finit par entrer en jeu plus tard dans une autre séquence supprimée alors que Freddie conduit un groupe d'hommes dans les égouts à la recherche de l'or du maître. Après cela, le Maître commence à creuser dans les vies passées de Mildred, à quel point il est confronté à “; Pig Fuck! ”; John More (Christopher Evan Welch) qui il fait taire dans le script avec l'explosion la plus graphique, “; Petit morceau de sperme putain gluant! ”;

4. “; LA SEULE MANIÈRE DE DÉFENDRE NOUS-MÊMES EST L'ATTAQUE. ”; (57)
Le discours de Peggy Dodd juste après l'explosion lors de la fête de la société est présenté presque mot pour mot dans le scénario. “; NOUS NE DOMINERONS JAMAIS NOTRE ENVIRONNEMENT DE LA FAÇON DONT NOUS DEVRIONS À MOINS QUE NOUS ATTAQUONS. ”; Mais sur la page, c'est surtout le Maître qui prononce ce discours tandis que Peggy se tient silencieusement à ses côtés. En demandant à Peggy de livrer ce dialogue dans le film, Anderson a radicalement changé la dynamique de pouvoir du couple, indiquant clairement que The Master peut porter le pantalon en public, mais Peggy domine à huis clos.

5. CLARK & FREDDIE SE RENDENT DANS UN CLUB BURLESQUE (58-66)
Dans le film, le gendre de Freddie et Master, Clark (Rami Malek) ont une relation très contradictoire, Clark essayant de ratifier Freddie comme un “; espion ”; et Freddie offrant de péter au visage de Clark. Dans le script cependant, leur relation est encore plus compliquée. Initialement, la paire semble s'entendre jusqu'à ce que Clark devienne finalement un antagoniste de Freddie. En route pour visiter Heckler “; Pig Fuck ”; John More, Clark s'ouvre à Freddie, lui disant qu'il est redevable à The Cause parce que Book One l'a aidé plus que jamais un retrait de l'armée. Rappelez-vous que dans le film, Freddie ferme Clark plus tard en utilisant son propre service naval comme mesure de sa virilité tandis que Clark se tait, ce qui signifie qu'une décision doit avoir été prise plus tard pour faire de Clark un vétéran.

Lorsque Clark et Freddie ont fait irruption dans l'appartement de Moore pour livrer son passage à tabac, le script suit la brutalité tout au long du processus. Freddie traîne John à travers le sol tandis que la femme de John regarde avec horreur. Freddie les ligote tous les deux et vole quelques objets de valeur avant qu'ils ne fuient tous les deux l'appartement. Clark regarde seulement mais ne fait rien pour l'arrêter.

Dans l'une des scènes supprimées les plus intéressantes du film, le couple est parti dans un club burlesque. Là-bas, Clark dit à Freddie que quand il est arrivé, les gens pensaient qu'il pourrait être un espion, là pour voler le dernier livre du Maître. Clark révèle la nature secrète du matériel, disant que tous ceux qui avaient lu le manuel sont devenus fous ou se sont suicidés. ”; Il dit que le livre contient “; la vérité sur la vie sur cette planète ”; et Freddie demande ce que pourrait valoir quelque chose comme ça. Clark estime à 25 000 $ mais dit que la vraie valeur est “; incalculable. ”; Cet échange est intéressant car il indique que Freddie pourrait finalement être intéressé par le vol du manuscrit, une accusation portée contre lui dans le film de Clark, qui semble fabriqué mais semble avoir une base véridique dans cette version du script.

Pendant que le couple a cette conversation, Freddie lorgne une danseuse aux seins nus, Ellen, qu'il propose avant de s'évanouir. Clark le ramène à son hôtel (une séquence entrevue brièvement dans une scène supprimée) et le lendemain matin, Peggy essaie d'envoyer Freddie pour de bon. Mais le Maître intervient et prend Freddie à part pour lui dire que son fils Val (Jesse plemons) est celui qui rencontre souvent “; des problèmes ”; et que Freddie devrait garder un œil sur lui. Après cela, Freddie reçoit la visite de sa fille Elizabeth, la maîtresse (Ambyr Childers) qui va encore plus loin dans ses tentatives de le séduire que dans le film, lui déposant un baiser et lâchant sa robe pour révéler sa silhouette nue.

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6. FREDDIE VISITE SON COUSIN BOB (69-75)
Après que le Maître lui a dit de garder un œil sur Val, Freddie le suit de leur hôtel à un café du village où il voit Val rencontrer Bill White, sa petite amie et deux hommes. Après avoir été incapable de discerner le sujet de la réunion de son point de vue de l'autre côté de la rue, Freddie s'ennuie et appelle son cousin Bob, 17 ans, qui vit également à New York. Il dit à Bob qu'il vient et se dirige vers l'appartement de son cousin, West Village, où une fête se déroule. Malgré la présence de filles et d'alcool, Freddie convainc Bob et quelques autres garçons de la fête de venir avec lui à Harlem pour chercher les bijoux volés que Dodd avait décrit tomber dans l'égout il y a 60 ans.

Les cinq montent à Harlem et descendent dans les égouts armés de lampes de poche et d'un marteau. Freddie les guide alors qu'ils commencent à se défouler avec des marteaux, mais finalement leur recherche s'avère infructueuse. Même si la foi de Freddie est ébranlée, il ne veut pas décevoir le groupe, alors il fait semblant de trouver les bijoux qu'il a levés de l'appartement de Mme Drummond et les partage avec les autres garçons. Ravi, le groupe retourne à l'appartement de Bob pour fêter ça. Après que tout le monde se soit évanoui, Freddie laisse une note qui dit: «Je suis allé en Afrique. VOUS VOIR ENCORE UNE FOIS. FREDDIE ”; (qui fait écho à la lettre antérieure de Freddie), avec les bijoux volés et décolle.

7. LE GROUPE ARRIVE À PHILADELPHIE (75-80)
Dans le film, The Master and co. arriver à Helen Sullivan ’; s (Laura Dern) Propriété de Philadelphie comme de vieux amis mais dans le scénario, elle s'est révélée être juste un autre admirateur. Hélène écrit une lettre au Maître lui promettant une audience nocturne s'il y apportera ses enseignements et il accepte. Quand ils arrivent à Philadelphie, le groupe est organisé une somptueuse fête de bienvenue où une femme nommée Joan Banks (peut-être Melora Walters, qui a été coupé du film) chante et la fille d'Elizabeth, le maître, joue du piano. Cette scène a probablement été repensée par le “; je n'irai plus en itinérance ”; séquence. Mais nulle part dans le scénario ne mentionne The Master qui chante cette chanson ou Freddie rêvant que toutes les invitées sont nues.

L'un des éléments de dialogue les plus ambigus du film est lorsque Peggy dit au Maître: `` Cela n'a pas fonctionné pour eux et cela ne fonctionnera pas pour vous ”; pendant la séquence Master-bation. Cependant, dans le scénario (et comme de nombreux téléspectateurs ont pu en déduire), il est plus explicite que le “; them ”; elle se réfère aux Mormons et à ce qui 'ne fonctionnait pas pour eux'; est la polygamie. Dans le scénario, le Maître flirte ouvertement avec Joan Banks pendant la fête, mais il superpose sa main. “; Quelque chose que Joseph Smith avait raison: l'élevage et le développement du groupe… doublé, triplé avec certains…. une certaine structure conjugale… comme c'est intelligent. Quelque chose à regarder en profondeur pour une croissance… ”; Cette diatribe explique pourquoi Peggy se sent obligée de réaffirmer son pouvoir dans la scène suivante en lui donnant une branlette et en lui montrant également qui est le patron.

8. SCÈNE DE PRISON (84-86)
L'une des scènes les plus mémorables du film est sans aucun doute la séquence de prison avec The Master et Freddie. Dans le script, la scène est similaire à celle à l'écran mais contient plus de dialogue où Freddie avoue qu'il veut baiser toutes les filles de la maison. Le Maître lui dit qu'il n'y a rien de mal à cela parce que le sexe n'est pas une aberration ”; et Freddie révèle que c'est Val qui a appelé la police. On peut en déduire que quelque chose a été discuté lors de la réunion secrète de Val avec Bill White et pourrait expliquer pourquoi Val est si décontracté sur le porche que la police arrive.

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Lorsque Freddie revient à la maison, Val a écrit “; VOUS ’; LL NE JAMAIS MIEUX ”; en rouge à lèvres sur son miroir, ce qui lui montre une fois de plus un personnage beaucoup plus antagoniste sur la page.

9. FREDDIE Vole vers Phénix (88-95)
Dans le film, nous nous sommes tournés vers Le Maître et Freddie dans le désert pour creuser le manuscrit sans aucun contexte ni explication, mais dans le scénario, le voyage à Phoenix est défini comme une mission pour Freddie. Lorsque Freddie rentre à la maison, il est confronté au groupe pour arrêter de boire. Une fois qu'il est d'accord, le Maître décide de l'envoyer à Phoenix pour aider à les protéger des forces obscures potentielles comme “; CIA, les Russes, l'Église catholique, [etc.]. ”; Le Maître dit à Freddie qu'une fois arrivé, il devrait déterrer une boîte contenant des objets de valeur, personnels et confidentiels ”; qui est enterré sous la maison. (Dans le film, The Master et Freddie les déterrent ensemble dans le désert). Dans le scénario, nous suivons un Freddie nouvellement sobre sur le vol vers Phoenix alors qu'il commence à se désintoxiquer, à transpirer et à trembler.

À son arrivée, il découvre que la grande maison de style ranch du maître ”; a été saccagé. Il y a des trous dans les murs, des prises arrachées [et] des planches de plancher arrachées ”; ce qui signifie que le Maître a coordonné cela lui-même (ce qui semble excessif même pour un showboat de son calibre) ou qu'il n'est pas complètement paranoïaque après tout. Freddie déterre la boîte mystère (contenant soi-disant le dernier manuscrit du Maître) de sous la maison et l'amène à la banque pour le déposer dans un coffre-fort. À la banque, Freddie appelle Le Maître pour lui parler de l'effraction et Le Maître suggère que Val pourrait être responsable ou peut-être juste un fou fou seul pour tout ce que nous savons. Certaines agences atomiques n'y verraient pas d'inconvénient, j'en suis sûr. ”;

10. FREDDIE CHASSE UN HOMME MYSTERE, COMMENCE À PRÉDITER LA CAUSE (95-100)
Après le cambriolage à la maison, le maître dit à Freddie de se diriger vers un motel local pour garder sa possession précieuse en sécurité. Après l'enregistrement, nous voyons une brève séquence où Freddie s'imagine ouvrir la boîte et des flammes éclatent de l'intérieur, engloutissant sa tête et son corps avant de souffler sa tête. ”; Nous sommes revenus à la réalité où il continue de se désintoxiquer, de transpirer et de vomir tout au long de la nuit. Des flammes éclatant de la valise peuvent être aperçues dans une scène supprimée du film, bien que Freddie semble être dans un bureau, pas un hôtel. Le matin, Freddie quitte sa chambre d'hôtel uniquement pour attraper une mystérieuse silhouette qui se cache à proximité.

Dans la seule séquence d'action majeure du scénario, Freddie poursuit cette figure “; en mode prêt à tout, ”; regarder dans les toits, les ruelles, etc. avant de finalement abandonner et déposer la boîte à la banque. Après cela, nous voyons Freddie parler à un groupe d'une vingtaine d'adeptes du Congrès de la cause de l'Univers, distribuer des dépliants et faire une promo radio (comme on le voit dans le film) avant de rencontrer The Master and co. qui sont arrivés à l'aéroport. À ce stade, Freddie a fini de se désintoxiquer, il est maintenant “; coupe nette et portant un joli costume. ”; De retour à la maison, Freddie donne au maître la clé du coffre-fort, et le maître l'informe que son gendre Clark a été envoyé à Denver pour une mission secrète. ”;

11. BILL & FREDDIE S'ENTRAÎNENT DANS UN BATAILLE (101-105)
Dans le film, Freddie se bat avec Bill White après avoir laissé entendre que le nouveau livre du Maître aurait peut-être été meilleur en tant que brochure après la convention de Phoenix. Dans le script, Bill White arrive à la maison du Maître à Phoenix et trouve Freddie sur le porche. Bill demande pourquoi il n'avait pas été invité à la congrégation de Phoenix et commence à s'énerver sur le fonctionnement de l'organisation. “; Vous savez ce que tout cela est? Hein? C'est de la cruauté mentale. C'est ce que c'est », s'émeut Bill, expliquant qu'il se sent arnaqué par la Cause pour avoir continuellement à payer plus d'argent pour passer à l'étape suivante. (Ce moment est l'un des nombreux qui ont été appelés pour rappeler explicitement le mot S). «C'est juste de la cruauté mentale d'inventer toutes ces nouvelles idées et de ne jamais les poursuivre et de continuer à ajouter et à soustraire et je dois payer pour tel ou tel niveau et de plus en plus… et le Livre II est à venir. Toutes les réponses… si vous aviez ça, ce n'est pas bon car ici c'est la nouveauté… et non non… vous n'avez pas besoin de ça… c'est vieux… c'est nouveau. ”; Alors que Bill part, Freddie l'attaque et les deux se battent comme dans le film.

12. FREDDIE COUPE LA TÊTE DU MAÎTRE (106)
Dans le scénario, le discours du Maître à la convention de Phoenix est presque identique à la version du film fini, mais la scène se joue assez différemment sur la page. Dans le scénario, alors que Freddie devient désillusionné par le discours du Maître, il s'approche de la scène et coupe la tête du Maître. Eh bien, techniquement, c'est une rêverie mais ça aurait quand même été un moment assez époustouflant dans le contexte de l'histoire. Après que le maître ait clamé le secret de l'univers, il y avait “; rire, ”; Freddie s'imagine se diriger vers Le Maître, sortir un grand sabre et se couper la tête en se déployant dans le public. En cours de route, Anderson a dû se montrer timide à propos de certains des moments les plus flamboyants du script et rester dans une direction plus ancrée. Bien que nous ne puissions pas imaginer que le film aurait été meilleur avec cette séquence, nous serions toujours fascinés de savoir à quel point cela était proche du tournage.

13. TROP DIFFICILE À MOURIR (109)
L'une des caractéristiques physiques les plus déterminantes de Freddie dans le scénario a été entièrement abandonnée avant le tournage. Dans le script, Freddie est couvert de tatouages ​​étonnants et complexes: oiseaux, navires, drapeaux, palmiers, ”; qu'il rassemble au cours du film, et après avoir roulé pendant Pick-A-Point, il y a une scène de transition de Freddie sur un cargo mélangeant un lot d'alcool. Il y a révélé qu'il arborait maintenant un nouveau tatouage qui se lisait TROP DIFFICILE À MOURIR. Encore une fois, il semble que ce soit un trait inutile maintenant, mais nous aimerions savoir à quel point il était proche du tournage avant sa sortie. Imaginer Phoenix dans tous ces tatouages ​​semble toujours une image magnifique.

14. FREDDIE FALLS / SÉJOUR À L'HÔPITAL (115-119)
Après que Freddie ait visité la maison Solstad, nous arrivons au cinéma. Dans le film, nous avons coupé de Freddie rêvant dans la salle de cinéma - quelque chose que beaucoup de téléspectateurs semblaient manquer, mais il est assez clairement édité d'une manière qui indique qu'il rêve de Dodd ’; tout l'appel téléphonique de Freddie - à Freddie arrivant en Angleterre. Dans le scénario, Freddie fait un détour assez différent. Alors qu'il se réveille après son appel téléphonique, Freddie tombe accidentellement du balcon de la salle de cinéma sur l'auditorium ci-dessous et se retrouve dans un hôpital. Dans un épisode de chance, il frappe le sol juste à côté d'Ellen, la danseuse burlesque qu'il a rencontrée lors de sa soirée avec Clark. Elle accompagne son corps inconscient à l'hôpital et quand il se réveille, elle lui dit que ses conseils lui ont sauvé la vie. Freddie lui demande s'il est mort ou s'il rêve et elle lui assure qu'il ne l'est pas. Voyant cet étranger qui avait tant compté pour elle dans un état si damangé, Ellen se met à pleurer. Freddie décide de retrouver The Master et appelle le Cause College of Phoenix qui confirme le rêve de Freddie, que The Master est bel et bien en Angleterre.

15. LA FIN (120-125)
Dans le film, le plan de Freddie marchant dans une rue bordée d'arbres est remplacé dans le scénario par Londres ravagée par la guerre, mais à part quelques différences mineures, la séquence finale avec The Master et Freddie se joue à peu près de la même manière que dans le film . Le Maître, pas Peggy, livre le dialogue de Peggy à propos de “; Ce n'est pas de la mode. C'est quelque chose que vous faites depuis un milliard d'années ou pas du tout…. ”; ce qui est logique qu'Anderson transfère cela à Peggy également pour l'affirmer comme étant un personnage moins sage. Au cours de leur dernière conversation, Le Maître demande à Freddie de signer un contrat pour servir la cause pendant 3 milliards d'années, que Freddie transmet en silence.

Comme le film, le scénario se termine avec Freddie dormant avec Winn Manchester (Page Jennifer Neala), décrit dans le texte comme une prostituée, bien que ses derniers mots, “; ... me remettent maintenant dans ”; semblent avoir été un ad lib.

APPENDICE (SÉQUENCES NON DANS LE SCÉNARISTE)
Il y a également un nombre important de scènes dans le film qui ne se trouvent nulle part dans le script (bien qu'il soit tout à fait possible que la Weinstein Co. ait publié un brouillon qui n'était pas le script de tournage final sur leur site). Ces scènes incluent: le gros plan de Freddie pendant la guerre, tout sur la plage, Freddie buvant du carburant pour fusée le jour de la VJ, des soldats en débriefing (comme inspiré par “; Let There Be Light ”;), le test de tache d'encre, chaque scène avec Doris (le script ne la mentionne que par son nom), “; I Go No More A-Roving ”; scène de danse nue, la fenêtre de la séquence du mur, Peggy lisant le porno victorien, Freddie & Clark face à face pendant Application 45 Version 1, Freddie et Master déterrant le manuscrit (dans le script Freddie le déterre seul sous une maison) et Le Maître hurlant sur Helen Sullivan.

Pour une liste complète des séquences qui ont été filmées mais non incluses dans la coupe finale, voir Cigarettes & Red Vines: Guide To ‘The Master’ Deleted Scenes.



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