Le faux documentaire psychédélique de Gaspar Noe «Lux Æterna» pourrait vous donner des crises - Cannes Review

«Lux Æterna»



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Depuis que Gaspar Noé a augmenté son ambition avec “; Enter the Void ”; Il y a 10 ans, le cinéaste a divisé le public avec des techniques de tournage désordonnées et désorientantes. Les images clignotent à l'intérieur et à l'extérieur, les caméras flottent et accélèrent dans des espaces inattendus, et les palettes de néons vibrent. Sa récente série de films produit souvent des expériences écrasantes plus proches du terrain viscéral du cinéma d'avant-garde que des traditions narratives qu'il enracine dans le chaos. Son style peut être un mélange de provocations visuelles, mais sa mise en scène reste admirable pour ses oscillations audacieuses à chaque fois.



Il est difficile d'imaginer que Noé puisse servir n'importe quel autre maître que lui-même, et il n'est pas surprenant que sa récente mission de faire une publicité de 15 minutes pour Yves Saint Laurent ait mal tourné lorsque Noé l'a transformé en son propre truc bizarre: “; Lux Æterna, ”; un faux documentaire psychédélique de 50 minutes sur un tournage qui a mal tourné, distille les talents de Noé à une portion plus agréable au goût. Quiconque a apprécié le métier de “; Enter the Void ”; mais j'ai trouvé que le temps de course était difficile à utiliser et je serais reconnaissant pour cette dose beaucoup plus serrée.



Comme l'an dernier, le formidable film de danse LSD “; Climax, ”; le nouveau projet se déroule avec un ensemble chargé jusqu'à ce qu'il éclate dans le chaos dans les derniers instants, mais c'est aussi quelque chose d'un film d'essai pour le réalisateur ruminatif. Chargé d'intertitres citant les héros du cinéma de Noé, “; Lux Æterna ”; fonctionne comme un réquisitoire averti de l'industrie commerciale et une comédie ironique sur la nature collaborative du cinéma.

C'est également terminé et terminé juste au moment où il commence vraiment, une esquisse trippante d'un projet surchargé d'effets stroboscopiques qui pourrait très bien envoyer certains téléspectateurs dans des crises d'épilepsie. Pourtant, en tant qu'œuvre mineure, il fournit un extrait agréable d'un formalisme exubérant qui place Noé dans une catégorie à lui.

Au-delà de cela, “; Lux Æterna ”; est également une vitrine bienvenue pour Béatrice Dalle, mieux connue comme le vampire séduisant de Claire Denis ’; “; Trouble Every Day, ”; qui joue une variation d'elle-même dans les affres de faire un début de réalisateur mouvementé. Le projet s'appelle “; God ’; s Work, ”; et il met en vedette Charlotte Gainsbourg (jouant également elle-même) dans un conte post-moderne de sorcellerie. Mais d'abord, Noé renonce à un prélude sur le processus de réalisation du film - des clips de Carl Theodor Dreyer ’; s “; Day of Wrath ”; aux côtés de citations du cinéaste lui-même sur la séparation de l'art de l'industrie, établissant le conflit à venir. Entre les configurations, Dalle et Gainsbourg discutent pendant des minutes, assis l'un à côté de l'autre et pourtant vus en écran partagé sans raison apparente autre que Noé pour rappeler au public qui a le contrôle.

Il y a un certain charme stupide à regarder les deux actrices se moquer de leurs personnages et de la vanité de leur travail. “; Je ne vous ai jamais vu dans des films de merde, ”; Dalle raconte à Gainsbourg, qui dit: " J'ai fait des chargements. ”; Cette réponse préfigure la séquence à venir, un écran vert scandaleux inspiré de Jeanne d'Arc avec un Gainsbourg recouvert de cuir enfoui sous des nuances réfléchissantes. “; Les feux de joie sont super sexy, ”; dit un étourdi Dalle. “; Cela se termine mal, mais c'est super cool. ”;

En effet: alors que le film se transforme en un problème d'éclairage qui transforme le tournage en un club de danse par inadvertance, Noé et le maître de la photographie régulier Benoit Debie offrent un regard coquin sur ce qui peut se produire lorsque le contenu de marque quitte les rails. Avant d'y arriver, cependant, “; Lux Æterna ”; se déroule comme une satire sombre, avec des tirets de “; Living in Oblivion ”; et “; 8 1/2 ”; alors que le réalisateur et la star parcourent le plateau et deviennent frustrés par son atmosphère bondée. D'autres visages familiers passent, notamment Noé ’; s “; Love ”; star Karl Glusman en tant que cinéaste en herbe qui continue de présenter Gainsbourg son projet, et Félix Maritaud en tant que producteur perd sa patience avec son réalisateur débutant.

documentaire anita hill

Gainsbourg zippe sur le tournage, repousse un journaliste fouineur et jongle avec les appels de son enfant en difficulté, tandis que Dalle panique encore et encore jusqu'à ce qu'il ne soit pas clair si elle a une idée du type de film qu'elle veut faire. Regarder leurs explosions a son propre attrait unique, bien que le périphérique d'écran partagé récurrent de Noé rend souvent difficile de suivre tout ce qui se passe en même temps. Ce qui est évidemment le point: “; Lux Æterna ”; suggère que les ambitions exagérées du cinéma de Noé l'ont amené à contempler les paradoxes de sa forme d'art choisie, qui exige un degré de collaboration en contradiction avec les caprices d'une vision singulière. Mais la nature du défi semble le motiver, car il cite Rainer Werner Fassbinder avec un intertitre en fin de match: “; Quand la pression devient trop forte, je me transforme en cinéaste. ”;

Il l'a jamais fait. Les derniers moments de “; Lux Æterna ”; sont une explosion de lumière, de couleurs et d'illusions en 3D si inquiétante qu'elles pourraient même détourner les yeux de l'auteur stéréoscopique Ken Jacobs. Ironiquement, cependant, cet acte même de déstabilisation donne à Noé un navire idéal pour présenter son énoncé de mission. Cet extrait de film implique que l'art se nourrit du chaos, et que Noé ne l'aurait pas autrement.

Catégorie B

“; Lux Æterna ”; présenté dans la section Midnight du Festival de Cannes 2019. Il recherche actuellement une distribution.



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