Richard Shepard, réalisateur de Girls, sur ce que signifie le plan final de «American Bitch» et comment faire faire à Matthew Rhys…

Craig Blankenhorn / HBO



[Note de l'éditeur: Major spoilers pour 'Girls' Saison 6, épisode 3, 'American Bitch' suit. L'épisode est diffusé le dimanche 26 février sur HBO, mais est maintenant disponible en streaming via HBO NOW et HBO Go.]

Lorsque vous demandez à Richard Shepard ce qu'il pense de la réalisation d'épisodes de «Girls» - en particulier des épisodes comme «American Bitch» - le mot qu'il utilise est «chanceux». (Plus d'une fois.) Le réalisateur gagnant d'un Emmy a été un habitué du rotation des réalisatrices de «Girls», notamment en tant qu'assistante de choix pour les «épisodes de bouteille» de l'émission - des épisodes relativement autonomes se concentrant sur une seule des filles titulaires pendant une demi-heure entière.



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'Les épisodes de la bouteille sont extrêmement difficiles et aussi très amusants parce que vous pouvez passer tout ce temps direct avec les acteurs et les personnages', a-t-il déclaré à IndieWire par téléphone. «Et vous pouvez changer un peu le style cinématographique en raison de la nature de quoi que ce soit. Nous faisons des choses qui n'avaient pas été faites auparavant dans l'émission. »

À titre d'exemple, Shepard a mentionné «La panique dans Central Park», l'épisode de la saison 5 mettant en vedette Allison Williams et Christopher Abbott comme d'anciens amants se reconnectant à travers le paysage de la ville. «Il y avait une sensation de New York portable, en roue libre; pour la façon dont vous vous sentez lorsque vous êtes amoureux de quelqu'un. '

Mais «American Bitch» a présenté un ensemble de défis complètement différent à Shepard. Plus précisément, «Comment visualiser un épisode de télévision qui est, par nature, une pièce radiophonique? Comment puis-je le rendre divertissant, comment le rendre visuel, comment le rendre attrayant pour la télévision et pas seulement pour une diatribe? C'était un processus, super amusant et stimulant. »

L'épisode présente Hannah (Lena Dunham) dans une rencontre maladroite avec le très célèbre romancier Chuck Palmer, joué par le favori des Américains, Matthew Rhys. Chuck est en colère contre Hannah à propos d'un article qu'elle a écrit sur les allégations sexuelles faites contre lui et l'a invitée à son appartement pour en discuter; leur conversation est un va-et-vient dense sur le politiquement correct, le harcèlement sexuel et la dynamique de pouvoir qui existe entre les hommes et les femmes.

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'Un script comme celui-ci, dès le début, nous savions qu'il devait être très bien exécuté, ou il n'allait tout simplement pas fonctionner du tout', a déclaré Shepard, en expliquant les détails de la production qui ont contribué à faire de 'American Bitch' un maladroit , tour de force hilarant et troublant, couronné par un dernier tir surréaliste que Shepard lui-même a suggéré.

'[Dunham] était comme,' C'est presque un cadeau, pour nous deux de pouvoir faire ce dernier épisode de la bouteille '', a ajouté Shepard. Ci-dessous, il détaille le processus de répétition unique qu'il a mis en œuvre pour l'épisode, comment Matthew Rhys a attiré leur attention sur le rôle de Chuck… et oui, nous avons posé des questions sur ce pénis.

Pour commencer, comment commence la conversation autour d'un épisode de bouteille? Vous envoient-ils le script et disent-ils: «Jetez un œil à cela, dites-nous ce que vous pensez?»

Lena a toujours été très ouverte à la conversation. Dans l'épisode 'One Man’s Trash' avec Patrick Wilson, elle m'avait donné un script qui ne contenait même pas ce personnage. C'était un tout autre script, et je sentais à l'époque que le script n'était pas vraiment sur quoi que ce soit. Et je lui ai dit: 'C'est drôle, mais je ne sais pas de quoi il s'agit. De quoi s'agit-il? 'Elle dit:' Je ne peux pas répondre à cette question. En fait, je n'aime pas le script. J'ai un autre script que je veux écrire. Je vais l'écrire. 'Elle a littéralement écrit cet épisode de Patrick Wilson du jour au lendemain, environ trois semaines avant le tournage.

Lena est une écrivaine incroyable et une personne incroyable pour écouter ses collaborateurs. Dans ce cas [avec 'American Bitch'], elle était essentiellement comme: 'Voici ce script, qu'en pensez-vous?' Ensuite, nous avons commencé à en parler, j'ai eu beaucoup de pensées en tant qu'homme, en tant que cinéaste, en tant que quelqu'un qui essayait de visualiser et d'émotiver ce qu'elle essayait de dire. Aussi, assurez-vous finalement que cela ressemblait à un épisode 'Girls', quand il est clairement clair dans son propre petit monde pendant 30 minutes.

Une chose qui est un merveilleux parallèle avec 'One Man’s Trash' est la façon dont vous passez beaucoup de temps à laisser l'appartement présenter le personnage.

J'avais envie de vraiment comprendre Chuck et son monde, vous devez sentir où il vit. Vous devez en ressentir les détails et le rendre aussi réel que possible. Je recherche des lieux avec l'énergie que j'engage des acteurs, en termes d'importance que cela donne à la narration. C'est une situation où j'avais une vision très claire de ce que je voulais pour cet appartement, et c'est devenu un autre personnage de la série. C'était aussi un moyen de rendre les choses intéressantes visuellement, parce que lorsque deux personnes parlent et que vous ne pouvez pas vraiment couper quoi que ce soit, vous devez trouver un moyen à la fois dans les plans que nous avons réalisés et dans le montage que nous avons fait, pour garder l'attention- niveau en cours.

Ensuite, en ajoutant visuellement certaines choses - comme dans le script original, il n'y avait pas de séquence où la fille jouait sa musique, et je le voulais parce que je pensais que ce serait un excellent moyen pour le public de projeter ses émotions et ses pensées sur ce vient de se produire alors qu'Hannah est coincée dans une pièce avec ce gars et ne peut pas s'enfuir, ce que je pensais être une façon super amusante et intéressante de mettre fin à l'épisode, en particulier une où les gens parlent pendant 25 minutes consécutives; quelque chose qui n'est pas verbal. Au crédit de Lena, elle a dit: 'C'est une excellente idée, laissez-moi l'écrire.'

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Cela leur donne une chance de réfléchir à ce qui vient de se passer, parce que la séquence précédente, où ils sont ensemble dans la chambre, demande une énorme quantité de spectateurs parce que c'est aussi le point de l'épisode - qui est que si nous continuer avec cette chose de pouvoir masculin, il y a des sortes de choses qui sont attendues d'elle. Hannah le touche parce que c'est presque ce que la société attend, elle retire ensuite sa main parce que ce n'est pas ce qu'elle veut. C’est comme ça qu’il gagne cet argument de pouvoir, en prouvant son point de vue que c’est ainsi que la société est.

Cette scène demande beaucoup de spectateurs, et est aussi drôle et bizarre et étrange. J'avais l'impression que c'était fantastique si elles étaient coincées, qu'elle ne pouvait pas partir. Ils sont coincés dans cette situation, et j'espère que le public pourra passer ce temps à se dire: «À quoi pense-t-elle? C’est ce que je ressens ', car je pense que les gens auront une réaction.

Quelque chose que les gens vont réagir tout de suite, c'est que vous avez Matthew Rhys pour cela. À quoi ressemblait le processus de casting?

L'une des choses quand je l'ai lu pour la première fois, je me disais: «Nous devons trouver un acteur qui soit intrinsèquement sympathique.» Il y a beaucoup de bons acteurs qui ont une froideur à leur sujet - je pense que Matthew est le contraire. Il peut jouer des personnages froids, mais il y a une chaleur inhérente qui se dégage. C'était comme si nous devions avoir un acteur qui, au moment où [l'épisode] entre dans sa chambre, le public ne crie pas: «N'y allez pas.» Il élimine beaucoup d'acteurs qui sont géniaux, mais juste n'ont pas cette chaleur inhérente. Même quand il joue quelqu'un qui n'est pas très chaleureux, vous savez. C’est là de toute façon.

Bizarrement, notre superviseur de script sur 'Girls' est également le superviseur de script sur 'The Americans'. Son nom est Kim Delise, et Kim parlait - pendant des années - de la façon dont Matthew Rhys est le plus grand gars du monde. Quand nous avons commencé à parler de qui interpréter, cela me sonnait la tête et celle de Lena et celle de Jenni [Konner] combien Kim avait parlé de Matthew, parce que je savais aussi que nous avions besoin d'un acteur qui allait tout faire et être un plaisir de travailler avec, parce que, encore une fois, si quelque chose s'est arrêté, l'épisode échoue simplement parce qu'il n'y a nulle part où aller. Tous ces facteurs sont entrés dans une sorte de rétrécissement à Matthew.

Nous nous assurerons que Kim obtiendra le crédit pour cela.

Elle devrait. Les bonnes idées viennent de partout, tu vois ce que je veux dire? Soit dit en passant, Matthew est une personne adorable. Ce n'était pas une mauvaise recommandation.

À quoi ressemblaient ces premières conversations avec lui?

Je pense que lui, tout acteur, considérerait cette partie comme un défi. Vous incarnez quelqu'un qui utilise son pouvoir d'une manière destructrice. Ce n'est pas un épisode follement romantique, ce n'est pas un épisode hystérique, il s'agit de trouver un acteur qui prendra ce texte et le rendra intéressant et passionné.

Habituellement, nous avons six jours pour tourner un épisode de «Girls», mais sur celui-ci, j'ai demandé d'utiliser une journée entière juste pour la répétition. Lena et Jenni et Matthew et moi-même, nous étions tous les quatre dans cet appartement pendant une journée entière, parlant de chaque scène, bloquant chaque scène et discutant du texte dans chaque scène. C'est ce cadeau parce qu'il permet à Lena en tant qu'écrivain d'entendre des choses qui fonctionnent ou ne fonctionnent pas, et permet à Lena l'acteur et Matthew l'acteur de parler et de remettre en question des choses qui ont du sens ou qui n'ont pas de sens.

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Parce qu'il n'y a pas d'équipage en train de regarder leurs montres, vous pouvez travailler à une énergie et à un rythme différents. Ce jour de répétition nous a permis d'aller filmer l'épisode en cinq jours, connaissant parfaitement notre blocage et pouvant nous concentrer sur la performance. Parce qu'à la fin de la journée, c'était et c'est de quoi parle l'épisode: ces deux personnages.

Avez-vous pu tirer en séquence?

Nous avons tourné complètement séquentiellement. Cependant, pour être juste, parce que nous l'avions répété de manière détaillée, nous n'aurions probablement pas dû le faire, si pour une raison quelconque nous ne pouvions pas le faire. Mais nous l'avons fait essentiellement. La seule chose que nous avons fait différemment, c'est que nous avons tourné l'ouverture et la fin en même temps au début.

En parlant de la mécanique de la réalisation de la grande scène de la chambre à coucher - D'accord, était-ce un pénis accessoire?

C'était un pénis accessoire. Matthew était comme, 'Je ferai n'importe quoi pour vous, mais je ne montre pas mon pénis en érection aux deux tiers.'

L'une des choses qui était intéressante - je vais parler très ouvertement ici - vous pouvez obtenir beaucoup de godes qui sont un pénis en érection, mais obtenir quelque chose qui est en quelque sorte semi-érigé est incroyablement difficile parce qu'ils ne les vendent pas vraiment commercialement. Nous avons fini par l'obtenir d'une entreprise de fournitures médicales. C'était en quelque sorte une toute nouvelle information à laquelle je n'avais jamais pensé, mais bien sûr, cela a du sens.

Nous avons passé beaucoup de temps à discuter de la taille et de la couleur. Vous seriez étonné de la quantité de conversation en regardant les pénis semi-dressés au-dessus d'une table de réunion de production. Ensuite, bien sûr, en faisant signer Matthew, sur la taille, la forme, la couleur, tout. Ensuite, faites-le.

Je voulais que ce moment soit complètement choquant sans le toucher par-dessus la tête. La question était, comment fais-tu? Je veux vraiment le filmer en plan large, donc votre œil ne va pas immédiatement [vers lui], ou si c'est le cas, vous pouvez un instant vous demander si ce que vous voyez est vraiment ce que vous voyez. Je pensais aussi que ce serait aussi la meilleure façon d'avoir un effet comique.

Je suis vraiment content de la façon dont ça s'est passé. C'est un tel jeu de pouvoir, après cette discussion sur le pouvoir, de le montrer, et pour son personnage d'être comme, 'Je sais que vous allez le toucher.' Puis lors de la journée de répétition que nous avons eue, la toute première fois nous avons bloqué la scène, Matthew avait un grand sourire mangeur de merde sur son visage après avoir sauté du lit. Je me souviens que lors de la répétition, je me disais: 'C'est parfait', nous devons saisir cela parce que c'est tellement révélateur de tout cela - sa réaction à cela.

Alors que la réalisatrice Lena se rend pour des épisodes de bouteille, vous a-t-elle dit quelque chose sur ce qu'elle voit dans votre style de réalisation auquel elle répond vraiment?

Je ne sais pas. Je ne pense pas que nous ayons jamais vraiment eu cette discussion. Je suis l'une des personnes les plus âgées de ce plateau. Je suis aussi sans aucun doute le plus vieil homme de ce plateau. Je viens d'une génération différente, j'apporte un point de vue différent, et je pense que Lena aime avoir d'autres points de vue dans le mix. Et nous partageons un langage cinématographique - nous pouvons parler des films d'une manière très geek.

Le tout dernier plan de l'épisode, je ne sais pas si vous l'avez attrapé, mais le tout dernier plan de l'épisode est Lena quittant l'appartement. Je pensais que ce serait intéressant si les seules personnes dans la rue étaient des femmes et qu'elles entraient toutes dans l'appartement de [Chuck], parce que je voulais dire qu'Hannah s'était peut-être échappée, mais cela ne veut pas dire que nous avons résolu ce problème. problème. Pas nécessairement spécifiquement à propos de Chuck, mais dans toutes ces situations où les hommes utilisent leur pouvoir d'une manière qui n'est pas correcte. Pour moi, ce plan était profondément important pour une vue d'ensemble de ce que l'épisode était.

Je pensais que c'était vraiment cool, mais en tant que nerd du film, lorsque nous l'avons tourné, je me disais: 'S'il vous plaît, regardez-le.' C'était une situation dans laquelle nous pouvons filmer un nerd sur la façon dont ce film sera cool, et Lena sait toujours que si elle ne l'aime pas plus tard, elle n'a pas à le mettre dans l'épisode. Elle est l'auteur de l'émission. Elle n'est pas seulement l'auteur de l'épisode, mais elle est la créatrice et la showrunner de la série. Elle a ce pouvoir, puis elle laisse les gens libres d'en faire et elle peut prendre la décision ultime. Ce qui a toujours été si gratifiant de travailler avec elle, c'est qu'elle vous pousse à essayer de faire des choses, vous vous sentez assez en sécurité que rien ne sera embarrassant parce qu'elle ne le laissera pas se produire. C'est une boss assez courageuse pour laquelle travailler.

«La saison 6 des filles» est diffusée le dimanche à 22 h. sur HBO.

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