«GLOW» conquiert la surpopulation télévisuelle maximale en brisant le moule à chaque saison

Carly Mensch et Liz Flahive, dans les coulisses de «GLOW»



Ali Goldstein / Netflix

Lorsqu'il s'agit de clôturer une saison, les créateurs de la série à succès de Netflix «GLOW» n'aiment rien de plus qu'un cliffhanger révolutionnaire. Les co-créateurs et showrunners Carly Mensch et Liz Flahive ont terminé leur première saison avec quelques questions majeures sur l'avenir télévisé du show-within-a-show, tandis que la deuxième saison a présenté un plan dans lequel les Gorgeous Ladies of Wrestling prendraient leur concert le chemin de Las Vegas.



Plus remarquable que ces rebondissements de fin de saison: 'GLOW' les rend bons, même si de tels changements audacieux peuvent s'avérer décourageants pour retenir un public dans un paysage télévisuel de plus en plus encombré. Et nulle part n'est plus encombré que Netflix, qui produit actuellement des centaines de ses propres séries originales. Alors, qu'est-ce qui fait une série des années 80 sur à la fois l'étrangeté de l'expérience féminine et les joies de piquer quelqu'un dans un anneau de fortune un coup si persistant?



'Je pense que c'est l'une de ces questions impossibles', a déclaré Flahive dans une récente interview avec IndieWire. 'C'est comme, comment continuez-vous à vous démarquer? Comment continuez-vous à percer alors qu'il y a tant de grandes choses qui se font? Il vous suffit de maintenir la pression sur votre émission et de vous concentrer sur vos personnages et l'histoire que vous voulez réellement raconter, au lieu d'être trop concentré sur ce qui est une ardoise télévisée très encombrée maintenant, qui ne fera que s'agrandir. Nous essayons de garder un œil sur le ballon avec lequel nous avons commencé. »

Alors que la pression pour délivrer un hit pour le géant du streaming est très réelle, Flahive et Mensch étaient préoccupés par quelque chose de plus immédiat: les pressions qu'ils se sont exercées pour livrer une saison avec tant de changements radicaux que cela ressemblait à une toute nouvelle spectacle.

'Nous avons plaisanté en disant que, pour la saison 3, nous nous sommes en quelque sorte donné la pression narrative d'une saison 3 avec la pression de production d'une saison 1', a déclaré Mensch. «En termes de devoir construire tous les nouveaux décors, établir le monde, les règles du monde, la palette visuelle du monde. Il y avait tellement de ces pressions internes que je dirais que nous n'avons même pas eu le temps de penser au genre de pression externe sur Netflix, surabondance d'émissions de télévision. »

Sur le tournage de «GLOW»

wiki dans les badlands

Ali Goldstein / Netflix

Cela aide 'GLOW' à pénétrer le marché bondé de Netflix avec un soutien éprouvé: le producteur Jenji Kohan, qui a créé l'un des premiers succès authentiques de Netflix, 'Orange est le nouveau noir'. Armé du soutien de Kohan et d'une équipe Netflix enthousiaste, Mensch et Flahive ont déclaré qu'ils avaient pu continuer à faire un spectacle qui correspondait en grande partie à leur vision.

'Ce qui était vraiment miraculeux, c'est qu'ils nous ont vraiment laissé faire notre spectacle', a déclaré Mensch. «Ils nous ont vraiment laissé prendre nos décisions. Nous avons lancé la saison et nous avons fait la saison où nous les avons lancés. Je pense que de nombreuses fois, vous pouvez avoir des interactions avec des cadres où des questions créatives sont simplement posées maintes et maintes fois jusqu'à ce que vous vous couchiez. Ce n'est pas ainsi qu'ils fonctionnent de manière créative, ce qui est vraiment rafraîchissant. '

Le duo a déclaré que Netflix n'avait pas bronché lorsqu'ils avaient présenté leur grande idée pour la saison 3: déplacer les filles GLOW et leur entreprise à Las Vegas, où ils passeraient de la lutte télévisée à un spectacle en direct organisé par un casino pas si glamour (le fictif Fan-Tan Hotel and Casino, librement basé sur le Riviera Hotel).

'Lorsque nous leur avons présenté cette fin, leur question de suivi était:' Allez-vous sérieusement y aller? 'Et nous avons dit:' Oui, c'est là que nous avons l'intention d'aller ', a déclaré Mensch. 'Ils savent depuis un moment, il n'y a jamais eu de réunion d'urgence sur le thème' Comment allons-nous y arriver? 'C'était encore une fois, ils se disaient:' Eh bien, si vous pouvez comprendre comment filmer 1986 Vegas, nous vous soutenons. »

Et, oui, trouver comment filmer 1986 Vegas était un défi. «La ville s’efface en quelque sorte tous les cinq ans, il n’y a presque pas de bâtiments de 1986 que vous pourriez photographier si vous le vouliez, c’était un défi artistique immédiat», a déclaré Mensch.

Mais si les dames de «GLOW» peuvent faire fonctionner leurs propres lieux et environnements en constante évolution, les femmes qui les ont créées le pourraient aussi. 'C'était aussi une sorte d'opportunité et un genre de parallèle où nous allions dans notre histoire', a déclaré Mensch. «Nous voulions raconter une histoire sur le vrai Vegas d'un artiste, une vie à la périphérie de Vegas, qui était en grande partie des intérieurs, vivant ensemble dans un hôtel merdique hors bande. Nous n'allions jamais nous intéresser à la version de Vegas que vous aviez déjà vue. »

Sur le tournage de «GLOW»

Ali Goldstein / Netflix

Autre défi: ils ne pouvaient pas faire leurs bagages et aller à Vegas. 'Nous voulions toujours comprendre comment avoir une saison avec une certaine vie extérieure', a déclaré Flahive. 'En plus d'avoir à construire beaucoup plus de décors que nous n'en avons jamais construits sur notre spectacle, construire un casino, construire une salle d'exposition, l'ampleur du spectacle était très différente cette saison.'

Ils n'ont trouvé que deux hôtels dans la région de Los Angeles qui correspondent à la facture. Finalement, ils se sont installés dans un hôtel près de l'aéroport de l'Ontario ('Nous avons appelé cela notre version de Vegas', a plaisanté Mensch. 'C'était comme si c'était un trek. Vous étiez dans le désert. Tout le monde s'est plaint du trajet.') leur a donné une quantité surprenante de liberté artistique.

«Ils ont laissé s'emparer pleinement de leur façade et ont construit un chapiteau au néon et réparé leur hall d'entrée et ont laissé notre ensemble s'habiller et utiliser leur cuisine, utiliser les entrailles de l'hôtel, ce que nous avions vraiment envie de voir, donc vous vous sentiez vraiment comme ces filles étaient un peu comme des trappes dans l'hôtel, comme une bande d'Eloises envahies par la végétation », a expliqué Flahive.

Malgré un besoin (littéral) de plus de néons, la troisième saison de 'GLOW' n’est pas faite de strass et de bons moments. Au cours de quelques mois à Vegas, les filles GLOW continuent de croître et de changer, souvent stimulées par des événements difficiles (c'est, après tout, une saison qui ouvre avec la catastrophe du Challenger). Le changement de lieu a permis à Mensch, Flahive et au reste de leurs écrivains d'explorer la vie intérieure de certains de leurs personnages secondaires.

'L'équilibre délicat et magique de notre émission en général est [qu'il] y a une histoire plus grande que nous honorons toujours, et la plupart du temps, nous nous plongons dans est en quelque sorte liée à qui est lié à cette histoire plus grande le plus urgent, »A déclaré Mensch. 'Avec Vegas, beaucoup de nos questions initiales étaient, qui va changer le plus Vegas? Qui sera le plus mal à l'aise ici? Qui sera un peu hors de sa zone de confort comme il ne le serait pas à Los Angeles? '

Flahive a ajouté: 'Si vous allez vous donner la peine d'amener tout le monde dans un nouvel endroit et de construire de nouveaux mondes, vous voulez vraiment le laisser toucher ces personnages.'

Betty Gilpin et Alison Brie dans «GLOW»

impeachment audience en direct

Ali Goldstein / Netflix

Alors que des femmes de premier plan comme Ruth (Alison Brie) et Debbie (Betty Gilpin) continuent de briller, les projecteurs sont également tournés vers les favoris des fans comme Carmen (Britney Young), Bash (Chris Lowell) et Sheila (Gayle Rankin). Mensch a également souligné le Melrose de Jackie Tohn comme un excellent exemple des attentes qu'ils espéraient augmenter, alors que cette saison pousse l'ancien chauffeur à temps plein vers de nouveaux endroits, y compris une romance inattendue.

'Avant de voir notre saison, votre hypothèse est que la fêtarde va être un cochon de merde à Vegas', a-t-elle déclaré. «Nous ne sommes évidemment pas allés dans cette direction, mais c'était comme une sorte d'amusement inverse des attentes et aussi une opportunité de la frapper d'une manière qui, vous savez, peut-être qu'elle avait été sur le pilote automatique à Los Angeles d'une certaine manière. '

Être sur le pilote automatique n'est pas du tout un style 'LUMINEUX', mais à la fin d'une autre saison attendue, Flahive et Mensch ne pouvaient pas résister à la tradition: un cliffhanger avec de grandes implications pour l'avenir de tous les personnages bien-aimés de la série. Interrogé sur ce que le public devrait attendre d'une saison 4, si la série devait obtenir le feu vert de Netflix, le duo a refusé, tout en laissant entendre que l'ADN de base de leur émission ne changera jamais.

'Je dirai, plus de lutte', a déclaré Flahive en riant. Mensch a ajouté: «Plus de lutte. Et je vais juste dire, je pense que nous avons laissé Ruth dans un endroit où elle a un chemin de retour vers Debbie et une lutte qui n'est au moins pas [totalement] claire selon la façon dont nous l'avons terminée, mais que nous sommes ravis de creuser . '

“; GLOW ”; La saison 3 est maintenant en streaming sur Netflix.



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