Revue «Hands of Stone»: un biopic de boxe qui ne peut pas décider qui est son héros

«Mains de pierre»



Rico Torres / The Weinstein Company

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L'un des plus gros mauvais services qu'un biopic peut faire à son public est de marquer la perception publique des événements historiques. Ces films tournent souvent autour du moment déterminant de cette personne, la première ligne de sa nécrologie. En essayant de saisir une demi-douzaine d'histoires de vie dans sa durée de fonctionnement, “; Hands of Stone, ”; le nouveau film sur le légendaire boxeur panaméen Roberto Durán, magnifie cette erreur décevante.



Durán, joué ici par Édgar Ramírez, a pris de l'importance à la fin des années 1960, après que sa capacité de combat a attiré l'attention des clients du pays et des entraîneurs de l'extérieur. Des jours d'enfance de Durán aux plus hauts sommets de sa carrière professionnelle, “; Hands of Stone ”; traîne dans une multitude de joueurs de soutien destinés à renforcer l'arc compliqué du boxeur, mais à la place, à se concentrer sur chaque tour successif.



À la fois ami et fleuret de Durán, le formateur de haut en bas Ray Arcel (Robert DeNiro) est peint comme un sage distributeur de vérités pugilistes. Parce que les aphorismes sont plus faciles à digérer que les stratégies tactiques plus fines des jabs et des hameçons, les conseils de motivation d'Arcel ont plus de poids que les compétences physiques souvent référencées mais rarement démontrées de Durán. (Les champions lointains de la voix off de DeNiro, Durán, en tant qu'artiste d'un athlète avant que lui ou Arcel soient correctement présentés.)

La simple présence de De Niro dans le film est un autre obstacle non forcé que 'Hands of Stone' suppose mais ne réconcilie jamais complètement. À 36 ans de Jake La Motta, voici le titan de l'écran en face d'une figure moins profonde, une version de Durán que Ramírez fait de son mieux pour dépasser au-delà d'un simple antagoniste ou philanderer. Mais après les faux pas continuels de Durán, dès que son entraîneur entre dans le cadre, De Niro devient un rappel vivant de ce qu'un film de boxe peut réaliser avec la focalisation laser que «Hands of Stone» ne peut pas se permettre.

Tout récit complet de la vie et de la carrière de Durán se précipite vers son combat pour le titre des poids mi-moyens en 1980 avec Sugar Ray Leonard, qui a pris fin après le retrait volontaire de Durán à la fin du huitième tour. Mais en faisant de Leonard un rival digne et une explication potentielle du retrait inexplicable de Durán, “; Hands of Stone ”; bute sur un autre personnage secondaire voleur d'attention. Usher Raymond IV est un fac-similé idéal de la mise en scène de Leonard, jusqu'au jeu de jambes frustrant et agile du combattant. Dans et hors du ring, Raymond incarne le charisme de génération en génération qui a fait de Leonard un pitchman idéal au cours de sa carrière et une éventuelle émission de téléréalité trois décennies plus tard.

«Mains de pierre»

Rico Torres / The Weinstein Company

Plutôt que de permettre à cet ensemble capable d'illuminer le parcours de Durán en tant que visage athlétique d'une nation au plus fort des tensions politiques croissantes, l'écrivain-réalisateur Jonathan Jakubowicz positionne curieusement chaque nouvel acteur comme la star du film. Même lorsque “; Hands of Stone ”; se déplace vers les épouses dévouées (Ana de Armas comme l'amant destiné de Durán Felicidad et Jurnee Smollett-Bell comme Juanita Leonard), elles deviennent encore un autre centre de gravité frais pour distraire des diverses faiblesses de Duran. (En plus de tout, le tournage d'une seule scène de Reg E. Cathey comme Don King semble être la plus grande opportunité manquée du film. Malheur au prochain scénariste qui relègue King en tant que joueur de ligne de touche dans un drame de boxe, comme Cathey rejoint Mykelti Williamson de Michael Mann & Ali ”; parmi les rangs de portraits du célèbre promoteur qui réclament un film qui leur est propre.)

Il existe un barrage de raccourcis familiers pour compresser des décennies ’; valeur de vies dans des montages faciles: des flashs, des titres et des séquences d'actualités soutiennent tous une tentative sans enthousiasme pour allumer une connexion avec la période. Un film plus confiant et concis aurait pu trouver un sens plus profond dans la relation américano-panaméenne qui encadre les deux combats Durán-Leonard, mais le sous-texte politique est maintenu au niveau de la surface, pour être noyé sous une cascade de sous-intrigues tangentielles.

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Même si la narration passe de tendue à bourrée, créditez Jakubowicz d'avoir empêché le film de devenir visuellement plat. Des caméras tourbillonnantes capturent Durán et Felicidad dans leur première romance et le combattant commence à bâtir sa réputation dans les rues de son pays d'origine. Même si sa décision de peindre un flash-back entre Arcel et un réparateur de New York (John Turturro) en noir et blanc semble inutile, au moins cela montre une certaine direction créative.

Mais une fois que le film arrive sur le ring, la chorégraphie s'arrête car elle s'appuie sur des tropes de boxe familiers, ponctués par un montage frénétique qui rend presque impossible de suivre le flux d'un match particulier. Avec autant de coups de poing et de rondes emballés dans un délai compressé (sans parler des plans d'insertion requis de la cloche et des diverses filles rondes), il est difficile pour chacun d'entre eux de se sentir autre chose que superficiel.

«Mains de pierre»

Rico Torres / The Weinstein Company

Des conférences pédantes d'Arcel sur ce qu'il faut pour être un vrai homme ”; sont destinés à inspirer Durán, mais ne se présentent que comme des conceptions fatiguées avec des décennies d'élimination. Dans sa tentative de présenter Durán comme un anti-héros complexe et difficile à définir, Jakubowicz le laisse comme une étoile apathique avec un petit arc rédempteur bien rangé.

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Toute cette cacophonie de trame de fond finit par être contre-productive, surtout lorsque le film essaie de transmettre ce qui rend ce combattant digne d'hommage (ou de pardon ou de reconsidération, selon votre point de vue). Avec tant de choses à jongler de partout ailleurs, il s'enferme dans des modèles familiers qui s'appuient sur la réputation plutôt que sur une preuve de compétence ou de caractère. Et même après des décennies d'observation, il reste tant à déduire sur les relations entre lui et ces autres appareils dans le cercle intérieur de son histoire de vie (dont l'un est sommairement renvoyé peu de temps après avoir été aveuglé par un camion) . Donc “; Mains de pierre ”; se termine comme un biopic de Roberto Durán qui plaide mieux pour la supériorité d'Arcel (et, parfois, pour Leonard) que pour le boxeur dont le surnom donne au film son titre.

Qualité: C

«Hands of Stone» ouvre dans les salles le 26 août.

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