Comment DP Daniel Landin a capturé Alien Nature de Scarlett Johansson dans «Under The Skin»

Le directeur de la photographie britannique Daniel Landin a rencontré le réalisateur Jonathan Glazer pour la première fois lors d'un tournage d'une journée sur 'Sexy Beast'. Depuis, les deux ont collaboré à divers projets, principalement des publicités. Au fil des ans, les deux ont continué à parler de l'adaptation prévue de Glazer de 'Under the Skin' basée sur le roman de Michael Faber. Inspirés par les films d'Akira Kurosawa et Andrei Tarkofsky, en particulier «Rashoman» et «Andrei Rublev», respectivement, Landin et Glazer ont finalement collaboré pour créer un environnement étonnamment réel et pourtant totalement étranger pour le personnage mystérieux et prédateur de Scarlett Johansson dans «Under the Peau.'



Nous avons récemment discuté avec Landin - qui a travaillé en tant que concepteur d'éclairage pour les défilés de mode d'Alexander McQueen et en tant que DP pour des clips musicaux pour Radiohead, Robbie Williams, Madonna et d'autres - des défis uniques qu'il a rencontrés pour apporter la vision de Glazer à l'écran, y compris travailler avec des sources lumineuses existantes, filmer des non-acteurs (à leur insu) et camoufler une star hollywoodienne.

Vous avez travaillé avec Glazer sur «Sexy Beast», mais à quel moment avez-vous commencé à collaborer sur «Under the Skin»>



Comment la photographie a-t-elle capturé la nature extraterrestre de Scarlett '>



Parlez-moi de cet appareil photo développé spécialement pour ce film.

(Superviseur des effets visuels) Tom Debenham, qui est un collaborateur de longue date de Jonathan et de sa société One of Us, a beaucoup investi dans la recherche d'une petite caméra. C'est à ce moment-là qu'ils ont conçu One Cam, qui correspond à peu près à la taille d'une boîte d'allumettes domestique dans laquelle vous pouvez installer des objectifs de 16 mm. Il a une image de très bonne qualité. L'image que nous avons générée nous a tellement plu que nous aurions filmé tout le film sur cet appareil photo si nous avions pu le rendre suffisamment robuste pour résister à toutes sortes de conditions météorologiques.

Vous avez une formation en clips musicaux et en publicités. Comment cette expérience a-t-elle influencé votre travail sur ce film?

J'ai commencé moi-même en tant que cinéaste et je suis tombé essentiellement dans les clips à un moment où ils étaient assez expérimentaux et étaient des morceaux courts dirigés par des réalisateurs qui allaient de pair avec la musique. En conséquence, j'ai eu une très bonne occasion d'explorer de nombreuses techniques différentes de réalisation de films, qui sont essentiellement là où j'ai commencé le processus - étant plus influencé par le cinéma expérimental, principalement le cinéma soviétique ancien, le cinéma expressionniste allemand, le cinéma français d'après-guerre. Je ne vois pas vraiment en substance cette influence des publicités et des vidéos, mais plutôt que j'ai pu travailler dans ces domaines de manière créative et satisfaisante.

Le film est assez expérimental à bien des égards.

Cela témoigne du fait que les gens sous-estiment le public du cinéma. On m'a demandé si j'étais surpris de la réaction du public - je ne suis pas du tout surpris. Les gens sous-estiment ce que le public veut voir. Il y a une terrible tendance pour les gens à baisser leurs attentes au cinéma. Je pense qu'il est très important que les réalisateurs aient la liberté de conserver ce qu'ils apportent à un film - ce qui ne veut pas dire qu'il ne s'agit pas d'un travail collaboratif.



Top Articles

Catégorie

La Revue

Traits

Nouvelles

Télévision

Boîte À Outils

Film

Festivals

Commentaires

Prix

Box-Office

Entrevues

Clickables

Listes

Jeux Vidéos

Podcast

Contenu De La Marque

Pleins Feux Sur La Saison Des Récompenses

Camion De Film

Influenceurs