Comment ils ont créé la scène de l'accostage d'urgence dans «Interstellar» (Clip exclusif)

Il n'y a pas de plus grande vitrine des effets visuels «interstellaires» et de l'excellence sonore que dans la scène de «l'accostage d'urgence». Le VFX nominé aux Oscars implique à la fois un CG complet et pratique, ainsi qu'une combinaison des deux, tandis que le montage et le mixage sonores aux Oscars nous plongent dans l'action de la manière la plus viscérale. (Regardez la scène ci-dessous.)



Le Dr Mann (Matt Damon) fait exploser le Ranger et cela fait tourner la roue de l'Endurance de manière incontrôlable alors qu'elle commence à sortir de l'orbite. Et puis Cooper (Matthew McConaughey) doit tirer les roquettes sur le Lander, courir après l'Endurance et ensuite passer en dessous pour synchroniser sa rotation avec le spin de l'Endurance afin qu'il puisse s'amarrer au sas de secours.

Comme l'a expliqué le superviseur des effets visuels, Paul Franklin, 'Les premiers plans du Dr Mann s'inversant dans le sas du côté de l'Endurance ont été réalisés avec les miniatures avec le Ranger en taille réelle [des studios New Deal], que nous avons utilisées pour les éléments de premier plan, puis à l'échelle 1/15 miniature de l'Endurance pour le moment où l'on voit le Ranger entrer dans le port d'amarrage. Cela implique un travail de contrôle de mouvement très précis par New Deal. Ils devaient concilier le mouvement de la caméra de contrôle de mouvement avec la caméra en direct que Chris avait prise sur le modèle en taille réelle. »La prise de vue du vaisseau spatial en train d'être déchiré a été réalisée avec une caméra VistaVision à 48 images par seconde. . Mais ils ont également prévu un deuxième passage où ils ont monté une caméra sur le Ranger de sorte que lorsque celui-ci se détache, vous le voyez depuis le POV du Ranger. Mais New Deal craignait de détruire la caméra, alors ils ont construit un étui à pélicans avec un trou creusé dedans appelé le Pelicam. La caméra a été tirée sur un élastique au dernier moment pour la protéger.



'Pour les derniers moments où Cooper manoeuvre sous l'engin spatial et lève les yeux, il s'agit d'un exemple classique de Chris obtenant autant de caméras que possible', a poursuivi Franklin. 'Donc, tout d'abord, nos écrans de projection exécutaient tout à l'extérieur des fenêtres du cockpit, et lorsque vous voyez l'horizon de la planète passer, c'est une projection à huis clos avec un horizon planétaire animé numériquement qui passe. Il n'y a donc pas de compositing supplémentaire pour créer la planète là-bas. Et lorsque vous regardez à travers la fenêtre et que vous pouvez voir le grand et gros tuyau du sas flottant au-dessus des fenêtres, c'est un sas motorisé de grande taille que les effets spéciaux ont construit. Et c'est sur une grue motorisée qui est descendue sur le plateau de sorte que lorsque vous regardez à travers les fenêtres, vous pouvez voir cette chose tourner au-dessus de nous. Nous avons fait correspondre cela et ajouté le reste de l'Endurance comme arrière-plan CG. »



Pour superviser le montage sonore Richard King, la scène est comme être dans l'un de ces manèges de carnaval Gravitron tournoyant, avec la force centrifuge vous plaquant contre le mur. 'Les forces de loin les plus puissantes du film sont les forces de la nature - des tempêtes de poussière sur terre à l'attraction gravitationnelle d'un trou noir - à la force centrifuge intense d'un vaisseau spatial en rotation', a suggéré King. 'Beaucoup d'expérimentation et de recherche en enregistrement, ainsi qu'avec mes collègues de la console de mixage (Gary Rizzo et Gregg Landaker) ont été consacrés à la création d'une soupe sonore dense pour les scènes impliquant d'énormes forces gravitationnelles. Il est évidemment important d'augmenter le danger en incluant les sons des Lander se tendant avec les forces G et se faisant claquer par les débris de l'endurance endommagée. »

Ajout du mixeur superviseur Gregg Landaker: «La danse entre la musique et les effets sonores devait être intrigante pour que vous ne perdiez pas de vue le danger, mais la musique était notre point fort de la séquence d'accostage tournante, et les niveaux étaient cruciaux pour la scène pour qu'elle devienne réalité. '

Le mélangeur superviseur Gary Rizzo a déclaré que le compositeur nominé aux Oscars, Hans Zimmer, avait fourni un signal musical avec d'épaisses couches denses d'orgue d'église, de piano, de synthé et d'orchestre, et un grand défi était d'obtenir le détail sonore et la masse de la rotation de l'action littérale. «Nous voulions que le public expérimente cela comme s'il était lui aussi à l'intérieur de Lander et pour cela, il fallait l'honnêteté à laquelle Chris adhère. Richard a enregistré de fantastiques oscillations lourdes, des grincements de métaux profonds, des grognements et une large sélection de vibrations métalliques pour jouer la fragilité de l'intérieur du navire, qui ont tous été stratégiquement sélectionnés et placés (et parfois remplacés) pour vendre l'élan, l'échelle et la peur du bâtiment que le Lander était à sa limite absolue. '

L'implication de TARS, le robot, contrôlé par Bill Irwin en direct sur le plateau, était également cruciale. «Bill a parlé dans un micro-casque DPA que j'ai ajouté à la piste de mixage, ainsi que enregistré sur un canal ISO, car il a également été alimenté par un haut-parleur monté dans TARS et capté par les micros de la flèche aérienne», a expliqué le mixeur superviseur Mark Weingarten.

'Avec le dialogue, c'est un peu un équilibre', a ajouté Rizzo. «Le public reçoit les informations dont il a besoin pour l'histoire, mais dans l'ensemble, Chris est catégorique que le dialogue est simplement un autre outil clé pour aider à dépeindre la dynamique émotionnelle du moment. Cela dit, le dialogue dans cette scène vous donne toute l'intensité et l'anxiété dont le public a besoin et ce sont tous des enregistrements de production. '





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