Immergé dans le cinéma: le directeur de la photographie Claudio Miranda parle de «La vie de Pi»

'Life of Pi' était comme deux voyages en un pour le directeur de la photographie Claudio Miranda: une opportunité d'étendre l'expérience 3D au-delà de ce qu'il a réalisé sur 'Tron Legacy', et de transmettre une douce sensation magique de l'heure dorée qui surpasse l'autre monde 'Benjamin Button. 'Le résultat distingue certainement' Life of Pi 'des autres meilleurs nominés aux Oscars: c'est' 2001: A Space Odyssey 'des films en 3D.



'C'est un film sur le fait de vous faire dérailler et de faire vos propres choix de ce qui est réel, et il y a beaucoup de choses intéressantes et peu bizarres', suggère Miranda. «Ang [Lee] et moi sommes allés nager dans l'océan phosphorescent pour nous inspirer. J'ai regardé des peintures pour la lumière orange chaude sur l'océan - des moments de dieu surréalistes. Mais tout n'est pas joli; J'ai essayé de casser les choses. Les deux tempêtes en mer sont de ton différent avec la dernière plus désaturée. Et l'Inde était également formidable de participer. Ma scène préférée est probablement la bougie [festival des chars du temple] où le département artistique a obtenu plus de 120 000 bougies et nous avons travaillé toute la nuit pour les disperser.

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«‘ Mais Tron ’est probablement la raison pour laquelle j'étais sur ce film. Même avant «Avatar», Ang voulait tourner cela en 3D et en faire un nouveau langage visuel. Je voulais pousser le 3-D en termes d'E / S [distance interoculaire] et de mise en scène. Il y a quelque chose de différent quand vous êtes sur l'océan: c'est plus immersif. Et vous pouvez faire le bateau en miniature pour vous donner l'impression qu'il s'agit d'un petit bateau dans l'océan. J'ai toujours été un grand fan de 3-D, et j'ai regardé une tonne de films en 3-D et appris des leçons critiques des mauvais. '



Ce que Miranda et Lee ont appris, c'est une révélation des possibilités esthétiques d'explorer l'espace de manière dimensionnelle. Vous pouvez être plus expressif et immersif, alternant des prises de vue profondes et devant l'écran, tout en jouant avec plusieurs images et rapports d'aspect pour chevaucher le temps et l'espace. Invariablement, nous devenons des participants plus actifs avec des points de vue subjectifs et objectifs parmi lesquels choisir, parfois même simultanément. C’est pourquoi Lee a décidé de tourner plus longtemps en Inde et sur l’océan avec Pi (Suraj Sharma) et Richard Parker, le tigre du Bengale.



Mais bien sûr, l'océan et le ciel étaient CG (un personnage en soi), tout comme Richard Parker (une merveille d'animation), grâce au VFX nominé aux Oscars de Rhythm & Hues. «J'étais là pendant deux mois et demi (dans un aéroport abandonné de Taichung qui a été transformé en un énorme réservoir à vagues et des scènes) et j'ai dû faire face à de nombreuses conditions d'éclairage et de vagues différentes», poursuit Miranda. 'Ang était à la recherche de vagues et a identifié la façon dont les océans ont roulé et comment vous pourriez essayer d'obtenir cette grosse vague. Je pense que nous avons eu 10 looks différents dans ce tank. Phosphorescence au clair de lune pour donner l'assaut à un pour donner l'assaut à deux au beau coucher de soleil à la lumière supérieure dure à la lumière pas toujours belle. Et tous les différents mouvements des vagues et ceux-ci ont été les plus difficiles. Nous avons réglé le réservoir dès le début en mettant ces petits brise-vagues tetra pod pour arrêter les échos. »
Miranda a choisi l'appareil photo numérique Arri Alexa pour 'Life of Pi' car il était le meilleur pour capturer les points forts cruciaux de l'océan et il produisait des images qui semblaient naturelles et ressemblant à des films. Il a également utilisé une Spydercam en combinaison avec un grand cardan et un rotateur sur le dessus, en particulier pour la séquence Storm of God dans laquelle Pi et Richard Parker se cachent sous la toile du canot de sauvetage.

En fait, Miranda n'a jamais vu le tigre du Bengale complètement rendu avant de préparer le DI en post-production. Ainsi, même s'il a travaillé avec Rhythm & Hues sur la mise en correspondance de sa complexité sur l'éclairage du plateau, il y avait une certaine confiance que Richard Parker ressemblerait et bougerait de manière crédible. Mais il devait voir l'âme dans ses yeux avant de savoir avec certitude.

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'La première chose que j'ai vue, c'est le tigre sous la verrière et je savais qu'il avait fière allure', affirme le directeur de la photographie. «Et je pense que le meilleur tir de tigre CG est quand il est assis sur les genoux de Pi avec une telle émaciation. Le garçon dit: «Nous mourons, Richard Parker.» L'éclairage est presque banal - il est juste calme et immobile. J'adore la tristesse. En fait, l'Inde pensait que nous blessions un vrai tigre et a initialement interdit le film. Rhythm & Hues a donc monté un petit making of et l'a envoyé à la commission indienne et a expliqué ce qu'ils avaient fait. »

À suivre pour Miranda: le film de science-fiction secret de Brad Bird, «1952» (19 décembre 2014), avec George Clooney. 'Il a ces différents endroits et la juxtaposition de quelques-uns d'entre eux peut être très intéressante', taquine-t-il.

Un autre voyage cinématographique difficile, nous pouvons nous réjouir de tourner par Miranda.

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Clip «Seul avec un tigre»:





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