Interview: Michael Mann parle de la réalisation de «Voleur», l’importance de l’authenticité et de ce qui va arriver dans son prochain film

Dès les premiers moments de “;Voleur”; —qui comporte une séquence de braquage d'horlogerie qui rendrait “;Rififi”; réalisateur Jules Dassin levez-vous et applaudissez - il est clair que vous êtes entre les mains d'un maître conteur. Avec du travail documentaire et un téléfilm “;The Jericho Mile”; déjà à son actif, pour son premier long métrage, Michael MannLe commandement de l'atmosphère et du caractère arrive pleinement formé, avec “; Voleur ”; jalonner une barre haute que le cinéaste allait sauter dans ses films pour les années à venir.



Le mois dernier, les fans et les nouveaux arrivants ont eu la chance de revisiter le film de Mann en 1981 avec La collection CriterionSortie de “; Voleur. ”; Arrivant à la fois sur DVD et Blu-ray, le film dispose désormais d'un tout nouveau transfert numérique qui permet aux enseignes au néon de la nuit de Chicago de s'opposer au scintillement de velours des rues trempées de pluie. Et après avoir utilisé la nouvelle version comme excuse agréable pour plonger dans une rétrospective complète du réalisateur, nous avons décidé de contacter Mann pour discuter spécifiquement de “; Thief, ”; et il a gracieusement obligé. Notre discussion avec le réalisateur a porté sur la création de personnage, l'importance de l'authenticité ainsi que quelques détails sur ce qu'il cuisinera ensuite.

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Mais on ne peut pas vraiment commencer à parler de “; Voleur, ”; sans au moins le considérer dans le cadre de “;The Jericho Mile. ”; Le drame de 1979, situé dans les murs de la prison de Folsom et tourné sur place, qui raconte l'histoire de Rain Murphy, un condamné à perpétuité condamné pour meurtre, survivant de son temps à l'intérieur en restant principalement pour lui-même tout en se concentrant sur une chose qui le maintient littéralement en mouvement: courir. Et en fait, il est devenu si bon qu'il pourrait potentiellement se qualifier pour l'équipe olympique. Et en parlant avec Mann, il a révélé que “; The Jericho Mile ”; l'a aidé à mieux comprendre le personnage de l'ex-escroc Frank dans “; Thief. ”;



“; Cela a probablement informé ma capacité à imaginer à quoi ressemblait la vie de Frank, d'où il venait et à quoi ressemblaient ces 12 ou 13 ans de prison pour lui, ”; il expliqua. En effet, Frank a passé une grande partie de sa vingtaine en prison, et de retour dans les rues de Chicago, il est un peu un homme hors du temps, essayant avec une détermination désespérée de rattraper les années qu'il a perdues, et de construire une vie respectable pour lui-même, avec une maison, une femme et un enfant.



“; L'idée de créer son personnage était d'avoir quelqu'un qui était en dehors de la société. Un étranger qui a été retiré de l'évolution de tout, de la technologie à la musique que les gens écoutent, à la façon dont vous parlez à une fille, à ce que vous voulez de votre vie et comment vous y prendre, ”; Dit Mann. “; Tout ce qui est le développement normal, que nous connaissons, il en a été exclu, par conception. Dans la conception du personnage et l'ingénierie du personnage, c'était l'idée. ”;

Cependant, en l'absence de croissance sociale, Frank est devenu le professionnel consommé dans son travail pour casser des coffres-forts. Et il serait le premier d'une série d'hommes dans les films de Mann qui se concentrent obsessionnellement sur leur travail et accomplissent le travail avec une perfection exigeante, définie par leur propre code de conduite personnel. Le résultat est des personnages tout à fait convaincants, mais reflètent-ils également les qualités personnelles de Mann lui-même, ou ces détails sont-ils confirmés par la recherche?

“; C'est plus simple que cela, ”; Mann a répondu. “; Je trouve toujours ça intéressant, des gens qui sont conscients, alertes, conscients de ce qu'ils font et qui sont plutôt bons dans ce domaine… Que ce soit un boxeur comme Muhammad Ali ou un ouvrier du bâtiment ou un cambrioleur ou un gars qui mène des recherches dans une entreprise de tabac ou une entreprise pharmaceutique, comme Jeffrey Wigand. Je trouve ce genre de personnes intéressantes. Les gens qui veulent consacrer 50 à 60 heures par semaine à rentrer chez eux et ne sont pas vraiment conscients de la vie qui passe, ne m'intéressent pas vraiment beaucoup. ”;

En effet, de nombreux films de Mann présentent des protagonistes intensément concentrés, et dans “; Thief, ”; atteindre un certain niveau de réalisme dans la préparation et la production était essentiel. James Caan a déclaré qu'il avait réellement appris à casser un coffre-fort pour le rôle, et Mann encourage ce niveau de compréhension avec ses acteurs et leurs personnages. “; Dans le cadre du programme conçu pour un acteur entrant dans le personnage, j'essaie d'imaginer ce qui va vraiment aider à mettre cet acteur plus pleinement dans le personnage, ”; il a révélé. “; Et donc j'essaie d'imaginer quelles expériences vont rendre plus dimensionnelle sa consommation de Frank, pour qu'il soit Frank spontanément quand je tire. Donc, l'une des choses les plus évidentes est que ce serait plutôt bien si [James Caan] était aussi doué pour faire ce que fait Frank que Frank. ”;

Le résultat est la création d'un personnage qui se sent authentique, mais qui aide à étoffer pleinement Frank est le milieu dans lequel il continue sa vie. Alors que Frank a un boulot pendant la journée à vendre des voitures, il vit la nuit, avec “; Thief ”; décrivant Chicago comme un endroit qui s'anime après la tombée de la nuit, avec excitation et menace se cachant dans l'ombre dans une égale mesure. Et pour Mann, les soirées au néon rythmées sont aussi le reflet de l'intérieur de Frank.

“; Si vous projetez l'état mental de Frank, comment pense-t-il? comment se sent-il dans le monde qu'il occupe? qu'est-ce que ce monde? - pour lui, la ville n'est pas cet endroit plat, avec des rues perpendiculaires les unes aux autres, comme une grille. Pour lui, dans sa projection mentale, il se déplace dans un endroit presque tridimensionnel, ”; Mann élabore. “; C'est rempli de danger, c'est plein d'opportunité, il doit éviter la découverte, il y a des endroits secrets où il garde les outils de son métier. Pour moi, c'est devenu comme un labyrinthe en trois dimensions. C'est une sorte de complexité, un peu comme une arcologie plus qu'un plan de ville en deux dimensions. ”;

Et pour les téléspectateurs, le son pulsé de ce monde vient de Rêve de mandarineLe score expressif de ’ ;. Il fait tellement partie de la texture du “; voleur, ”; il est difficile d'imaginer le film sans lui, mais comme Mann l'a révélé, il avait d'abord d'autres idées sur la bande originale avant d'expliquer pourquoi il s'était décidé pour les rockers progressifs.

“; Mon choix instinctif normal pour la musique aurait été le Chicago Blues. C'est vraiment la musique avec laquelle, à l'adolescence, je suis tombée amoureuse. Donc, mon premier instinct a été Chicago Blues, mais je sentais que ce que le film disait, thématiquement, et la facilité avec laquelle le film pourrait avoir une résonance avec le public, ”; il a dit. “; Je pensais qu’être si régionalement spécifique dans le choix de la musique rendrait l’expérience de Frank spécifique à Frank uniquement. Je voulais donc le type de transparence, si vous voulez, la formalité de la musique électronique, et donc Tangerine Dream. ”;

Cette attention au contexte, au personnage, aux thèmes et à la relativité est devenue une norme dans les films de Mann, qu'il s'agisse de suivre les efforts d'un dénonciateur dans “;L'initié, ”; la chasse à l'homme pour trouver John Dillinger dans “;Ennemis publics, ”; ou les signes extérieurs du sport, de la renommée et de la controverse dans “;Mais. ”; Et tandis que certains peuvent souscrire des motifs ou des esthétiques spécifiques aux œuvres collectives du cinéaste, personnellement, le réalisateur dit qu'il attend avec impatience tout ce qui va suivre.

“; je ne suis pas conscient, ‘ c'est mon style, ce n'est pas mon style. ’; S'il y a quelque chose dont je suis au courant, c'est que quoi que je fasse, ce n'est pas ce que je veux faire ensuite, ”; Mann a partagé. “; Le seul film que j'ai fait sur lequel je voudrais revenir et refaire quelque chose au cours de la même période est probablement ‘Dernier des Mohicans. ’; J'aime vraiment la période et les conflits du milieu du XVIIIe siècle, la guerre de Sept Ans. Donc, quoi que disent les observateurs extérieurs, je ne suis pas conscient de la signature et ce serait un mauvais exercice de vanité si tel était le cas. ”;

Et avec le réalisateur maintenant en post-production sur son prochain film sans titre avec Chris Hemsworth, il met en place un nouveau monde pour le public, cette fois, qui existe dans le domaine numérique.

“; Avec une grande facilité, les personnes dans le film se déplacent entre Jakarta, Kuala Lumpur, Hong Kong, Los Angeles et Chicago. Et l'histoire du film vous emmène de ces endroits à l'intérieur d'un processeur, à l'intérieur de l'univers électronique, parmi une population de transistors. Vous avez deux milliards de transistors dans votre téléphone portable. Les bits avec une absence ou un surplus d'électrons, puis deviennent des uns ou des zéros, tous les deux milliardièmes de seconde et affectent la macro, notre vie. C’est dans ce monde que se déroule ce film, ”; expliqua le directeur.

Et comme toujours, nous attendrons avec impatience les nôtres, pour voir ce que Mann a évoqué ensuite.

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“; Voleur ”; est désormais disponible via The Criterion Collection. Le prochain film sans titre de Michael Mann s'ouvre le 16 janvier 2015.



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