Interview: Tom McCarthy parle de «Spotlight», State Of Journalism, «The Wire», etc.

Après sa réception ravie sur le circuit des festivals d'automne, Tom McCarthy«S»Projecteur'Est devenu le présumé meilleur film préféré, et il en est resté ainsi depuis (lire notre critique). Mais pour un poids lourd de la saison des récompenses, il est trompeusement modeste, un peu comme ses héros, les journalistes du Boston Globe qui ont documenté les efforts massifs de plusieurs décennies de l'Église catholique pour protéger les prêtres pédophiles. Comme un bon journaliste, McCarthy minimise sa propre influence et laisse l'histoire se raconter, mettant l'accent sur le travail fastidieux et fastidieux du journalisme d'investigation plutôt que d'inventer des confrontations stupides mais ne perdant jamais le sentiment d'urgence derrière ce qui s'est avéré être un gagnant de Pulitzer , série d'articles qui secouent la ville. Considérant qu'il y a un an, McCarthy obtenait les pires critiques de sa carrière pour le bizarre Adam Sandler fable 'Le cordonnier», L'acclamation pour« Spotlight »représente un renversement étonnant, et avec les quotidiens du pays qui continuent de réduire les emplois, c'est un hommage à l'importance vitale du journalisme de la vieille école ne pourrait pas être plus opportun.



'Spotlight' a été comparé à 'All the President’s Men' depuis sa toute première projection, mais c'est une représentation beaucoup moins glamour des reportages d'investigation. Au lieu de rencontrer Deep Throat dans un parking sombre, les journalistes du Globe de votre film travaillent sur des feuilles de calcul Excel.

Vous dites que ce n'est pas sexy [rires]. C'était un film différent, une sorte de thriller paranoïaque - et un grand film. C’est formidable d’être même mentionné dans le même souffle. Mais nous étions très déterminés à être aussi fidèles que possible à leur travail. Nous avons investi notre argent dans [l'idée que] s'engager dans ce processus, bien qu'analogue et daté, allait tout simplement être convaincant, en ce sens qu'il n'y a pas de substitut au journalisme en col bleu à retrousser les manches. Il était essentiel que nous dépeignions cela aussi précisément que possible et que nous n'essayions pas de le glorifier, de le romantiser ou de le sensationnaliser de quelque manière que ce soit. Nous avons trouvé le travail vraiment excitant, Josh [Chanteur] et moi en tant qu'écrivains, et les acteurs qui sont venus, et nous avons trouvé les environs dans lesquels ils travaillaient vraiment intéressants, la bibliothèque et ces bureaux de merde, enfouis profondément dans les entrailles de ce paquebot massif d'une institution. Il n'y a plus beaucoup de bâtiments qui existent comme ça. J'ai toujours pensé que c'était suffisamment intéressant pour que nous n'ayons pas besoin de le pousser dans le design d'une manière spécifique. Mais nous devions le capturer, et nous parions collectivement que si nous le capturions vraiment authentiquement, et que nous obtenions les performances dont nous avions besoin de la part des acteurs, cela allait être suffisant. Cela allait toucher un public engagé et être une balade amusante et engageante. C'est toujours votre pari avec un film.



Aviez-vous un intérêt particulier ou une connaissance du journalisme avant de jouer un journaliste pour David Simon sur 'The Wire', ou pouvons-nous en tirer une ligne droite pour 'Spotlight'?



Je suis une personne assez bien lue. Je lis mon journal tous les matins. J'y tiens. J'avais probablement jusque-là un sain respect pour le bon journalisme. Mais être dans cette émission m'a beaucoup appris. La passion et la connaissance du journalisme en tant que narration sont incroyablement contagieuses. Ce fut définitivement un moment d'apprentissage pour moi, étant sur cette émission. Cela dit, je n'ai pas quitté «The Wire» et je pense: «Je dois raconter une histoire de journalisme un jour.» C'est juste que lorsque cette histoire est arrivée, je pense que j'y ai d'abord répondu comme une histoire, et ensuite je parlerais à mes collègues, en particulier Josh, des choses qui se sont produites au cours de cette saison - non seulement ce que j'ai appris en termes de profession, mais en termes de narration. Je pense que [Simon] a très bien fait certaines choses et très intelligemment. J'aime penser que vous évoluez constamment et que vous apprenez et emportez des choses avec vous.

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La cinquième saison de «The Wire» traite des pressions croissantes exercées sur le journalisme imprimé par Internet, de la perte d'emplois et de l'étirement des ressources, et de la poussée vers le sensationnalisme. Ce sont des forces qui commencent à se faire sentir dans «Spotlight» - comme vous le soulignez en incluant bien en vue un panneau d'affichage AOL dans une scène.

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Je ne pense pas que nous en parlions vraiment dans l'histoire. Nous y faisons allusion. Nous sommes en 2001, donc il y a de la fumée, mais personne n'a la sensation du feu qui s'en vient. Craigslist mangeait dans les petites annonces, ce n'était pas rien pour les journaux locaux, Internet n'avait pas encore vraiment fleuri dans l'outil qu'il est maintenant. Josh et moi aurions aimé avoir un moyen de l'inclure davantage dans l'histoire, de donner vraiment aux gens une idée de ce qui se passe. Maintenant, après y avoir passé trois ou quatre ans, je pense qu'il y a un peu de décalage entre les connaissances du public sur le journalisme et sa valeur et ce que nous avons perdu en tant que société. Je ne pense pas qu'ils le comprennent parfaitement, car c'est complexe. Il y a tellement d'informations là-bas, et cela devient déroutant. Juste en parlant aux gens, il n'y a pas une grande conscience de la gravité de cette situation. Nous n'avions pas l'impression qu'il y avait vraiment un endroit pour aborder cela dans le film. Il s'agissait plutôt de montrer l'exemple - un très bon exemple de journalisme d'investigation de haut niveau, en particulier le journalisme local, ce à quoi nous faisions face, puis nous relierions les points en en parlant. J'ai eu beaucoup de gens qui disaient: «Oui, les journaux ferment, mais il y a tellement d'informations sur Internet.» Vous demandez: «Eh bien, oui, d'où viennent ces informations?» Et ensuite vous voyez leur intérêt se tarir. un peu. Je ne suis pas sûr que la discussion ait lieu.

Vous avez des reporters tirant des clips de 20 ans du Globe et descendant dans les archives, devant les presses à imprimer, pour extraire les vieux répertoires de la prêtrise, ce qui démontre vraiment l'importance de cette connaissance institutionnelle.

Cela démontre l'institution. Visuellement, je pense que vous avez raison. Nous avons construit la salle de rédaction principale et recréé les bureaux Spotlight - un bel ensemble. Mais nous avons tourné partout dans le monde. C’est leur bibliothèque; ce sont les couloirs; c'est leur presse à imprimer. La raison pour laquelle j'ai vraiment insisté sur le tournage, c'est que je voulais que les gens pensent que c'est une sorte de Goliath contre Goliath. C'est une institution très saine et puissante, le Boston Globe, qui prend une autre institution puissante - peut-être la plus grande de toutes - l'Église catholique. Je voulais dire: «C'est un gros journal, et ils ont le soutien financier pour permettre à ces journalistes de la meilleure façon possible. 'J'ai eu plus d'un journaliste me dire:' Il n'y a pas si longtemps, mais cela m'a rendu nostalgique pour une autre époque. '

«Spotlight» est ouvert en version limitée aujourd'hui, vendredi 6 novembre et se développera dans les semaines à venir.






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