«Into the Badlands»: le secret de Hong Kong qui rend possible les incroyables arts martiaux du spectacle

Antony Platt / AMC



L'ensemble «Into the Badlands» est un environnement sonore fascinant lorsque les combats épiques de la série sont filmés.

C'est grâce au mélange d'accents parmi l'équipage - américain, anglais, irlandais - ainsi que les instructions cantonaises aboyées comme The Widow (Emily Beecham), Tilda (Ally Ioannides), et leurs nombreux doublés acrobatiques tournent et s'entraînent avec les uns les autres, filmant l'action si en face que, avant certains plans, les cameramen doivent porter des casques de crosse.



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C’est un mélange de sons qui fait écho à la nature éclectique du spectacle. «Badlands» s'est démarqué depuis sa première en novembre 2015 comme un spectacle qui mélange les genres et revendique l'un des récits les plus fous à la télévision. Situé dans un désert post-apocalyptique où la capacité de combat pourrait être la seule chose qui vous empêche d'une mort sanglante (et nous voulons dire SANGUINE), la série s'inspire directement des grands films de samouraï du passé, avec une touche moderne et des rebondissements wuxia . Le résultat final ne ressemble à rien d'autre à la télévision.



IndieWire s'est rendu en Irlande l'automne dernier pour regarder le drame des arts martiaux AMC en cours de production, et a découvert comment 'Badlands' réussit certaines des meilleures actions filmées en ce moment: malgré la nature rapide et rapide de la télévision épisodique, ils ont importé une stratégie pour y passer des semaines.

À tout moment de la saison, il y a deux unités de production fonctionnant simultanément, appelées «unité de théâtre» et «unité de combat». Tandis que l'unité de théâtre fait avancer l'histoire, l'unité de combat passe des jours à exécuter servilement le complexe et méticuleux des séquences de combat - aidant le spectacle à se démarquer dans un océan de folie en ce qui concerne les arts martiaux.

Et voici le secret: l'approche de Hong Kong pour combattre les séquences signifie que les acteurs n'ont jamais à mémoriser une danse entière d'un coup.

'Ils se tiennent sur le plateau et ils parlent très fort en cantonais pendant 25 minutes et ils font des cascades et ils jettent des gens autour - ils arrivent avec 10 mouvements ou 12 mouvements et vous partez et apprenez ceux-là pendant qu'ils éclairent le tir,' a déclaré Nick Frost, qui rejoint le casting de la saison 2 en tant que habitué de la série. 'Et puis vous revenez et vous faites ces 12 mouvements, et le processus recommence.'

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C'est une approche de guérilla qui signifie, selon Beecham, 'Je ne sais pas ce que je vais faire dans le prochain plan.' Au lieu de cela, elle et les autres acteurs font confiance à 'Master Didi', alias arts martiaux le coordinateur Huan-Chiu Ku, qui s'est entraîné avec le légendaire Yuen Woo-ping ('La Matrice') et a travaillé sur les films 'Kill Bill', 'Il était une fois en Chine II' et 'Crouching Tiger, Hidden Dragon'. '

La star Daniel Wu a été à l'origine intégrée par la productrice Stacey Sher pour rassembler les arts martiaux dans 'Into the Badlands'. Il a joué un rôle déterminant dans l'introduction de Master Didi dans la série, dans son rôle de producteur exécutif, mais sans aucune intention de jouer dans la série lui-même.

«J'ai dit:« Vous savez, vous devriez jeter quelqu'un qui est à la fin de la vingtaine ou au début de la trentaine. Parce que si le spectacle est réussi, il pourrait durer six, sept, huit ans, non? Vous auriez besoin de cet enfant pour pouvoir durer aussi longtemps - physiquement '', a dit Wu en riant. «J'avais 40 ans quand nous avons commencé. Et je me disais: si nous allons là où je suis 46, 47, 48, je ne suis pas sûr que mon corps va tenir aussi longtemps. '' C'est comme être un athlète professionnel et un acteur à la fois. Et la plupart des athlètes professionnels sont à la retraite de 40 ans. »

Mais après que Wu soit tombé amoureux du personnage et que le processus de casting ne soit pas devenu le candidat parfait, il a décidé de l'essayer. «J'ai commencé à faire une semaine d'entraînement intensif, juste pour voir comment mon corps allait réagir, et il a vraiment bien réagi. J'ai pu revenir et dire 'OK, je pense que je peux le faire, essayons-le', a-t-il déclaré.

Pour Wu, l'approche de Hong Kong est «impérative» en ce qui concerne la nature rapide de la télévision. 'Ils sont habitués à travailler à ce genre de rythme et ce genre de style, où vous apprenez juste cette séquence, la répétez plusieurs fois et la photographiez.'

Frost a également apprécié l'approche. 'Cela prend beaucoup de pression sur l'acteur pour lui donner l'air de la première fois que vous l'avez fait. Une fois que vous avez fait la chorégraphie, vous apprenez ce qui va suivre. La clé est de l'oublier pour ne pas chercher le prochain coup, il semble donc que vous vous battez réellement », a-t-il déclaré.

Et cela contribue à un avantage majeur pour Wu - en gardant les choses lâches, l'action ne se sent jamais répétée, ce qu'il veut toujours éviter. 'Si vous répétez quelque chose, que ce soit en jouant ou en combattant, il devient vraiment mort, il perd sa vie', a-t-il déclaré. 'Comme le combat dans' The Matrix 'avec Keanu Reeves et Laurence Fishburne - il était très évident pour moi qu'ils l'avaient fait des centaines de fois, parce qu'il bloquait avant même que le poing n'entre.'

La saison 2 apporte un nouveau niveau de légèreté au spectacle grâce à l'ajout de Frost. Une séquence de combat dans l'épisode 2 le montre même avec Wu se battant ensemble en chaîne. 'C'était bien d'être enchaîné à Daniel pendant 10 jours', a déclaré Frost. «C'est un bon œuf et je ne peux pas penser à beaucoup d'autres personnes avec lesquelles je voudrais être enchaîné. Je pense que cela a vraiment aidé à briser la glace - lorsque vous êtes enchaînés pendant dix jours et que vous ne vous déchaînez que lorsque vous devez utiliser les toilettes. Vous vous attelez très tôt aux choses sérieuses. »

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Basculer entre les unités de drame et de combat, a noté Frost, offrait ses propres récompenses. 'L'un est un soulagement de l'autre', a-t-il déclaré. 'Si vous vous battez depuis quatre ou cinq jours, c'est agréable de se lancer dans le drame en sachant que vous n'avez pas à battre 10 hommes, c'est un bon soulagement physique. Et puis vice versa - vous avez fait beaucoup de scènes avec beaucoup de dialogues, c'est bien de savoir que vous pouvez faire ça toute la journée. '

Avoir une unité de combat séparée est un luxe que de nombreux spectacles ne proposent pas de séquences d'action, mais le temps est toujours le véritable ennemi. Bien que 'Badlands' puisse passer huit jours sur deux ou trois scènes de combat individuelles, ce n'est rien comparé à certains des classiques qu'ils essaient d'imiter.

'Sur le film de War Kong-wai' The Grandmaster ', la scène de combat à poing sous la pluie - que nous rendons hommage dans la saison 1 avec notre scène de combat contre la pluie - a pris 30 jours à filmer. Juste pour une séquence de combat », a déclaré Wu. «Nous essayons de faire ce niveau de combat - pas seulement les combats et la chorégraphie, mais la cinématographie et tout le travail de la caméra, l'éclairage, tout. Mais nous n'avons que huit jours par épisode. »

Cela rend le produit fini «Into the Badlands» encore plus impressionnant. 'C'est fou et frénétique pendant que nous le faisons,' a dit Wu, 'mais une fois qu'il est assemblé et que vous voyez cette dernière chose ballétique gracieuse, c'est comme, wow, nous en faisions tous partie. C'est vraiment cool.'

«Into the Badlands» est diffusé le dimanche à 22 h. sur AMC.

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