'Il est toujours ensoleillé à Philadelphie' a livré l'un de ses épisodes les plus fous avec 'Being Frank' de la saison 11

'Il est toujours ensoleillé à Philadelphie' a montré beaucoup de potentiel comique dément dans sa première saison, mais l'arrivée de Danny DeVito dans la saison 2 a été la sauce spéciale qui a donné au spectacle sa morsure. En tant qu'ancien slummer d'entrepreneur devenu d'âge moyen Frank Reynolds, DeVito incarnait les possibilités anarchiques de l'émission parce qu'il avait toujours l'air un peu hors de propos.



Alors que le quatuor d'origine partageait le même âge et la même énergie coquine alors qu'ils effectuaient leur routine sans but au Paddy's Pub, Frank a envahi la plupart des scénarios comme un gnome qui a mal tourné, son hédonisme rampant garantissant que tout épisode donné 'Il est toujours ensoleillé' avait le potentiel de careen dans le chaos.

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Ce potentiel n'a fait que s'accélérer au cours de la dernière décennie, avec DeVito se transformant en la grande figure slapstick de l'ère de la télévision moderne. De plus en plus décoiffé au fil de la série, Frank est la principale raison de continuer à regarder 'It’s Always Sunny', même si ses scénaristes se battent raisonnablement pour rafraîchir les rebondissements comiques sombres. Un épisode centré sur Frank donne automatiquement à la série son meilleur matériel, il n'est donc pas surprenant que la onzième saison ait tiré ses morceaux les plus forts du personnage: 'Chardee MacDennis 2: Electric Boogaloo' éclate dans la folie lorsque Frank décide de pimenter leur jeu inventé avec sa propre scène d'horreur pornographique de torture; 'Frank Falls Out of the Window' le place au centre d'un épisode de flashback dans lequel Dennis et Dee convainquent leur père qu'il revit la deuxième saison; 'The Gang Hits the Slopes' a Frank planifiant de dépasser une station de ski. L'humour et le style de ces épisodes varient énormément, tout comme leur qualité, mais la déviance de Frank frappe toujours sa marque.

Il s'ensuit donc que «Being Frank» de la semaine dernière - qui se déroule exclusivement du point de vue de Frank - résume le chaos-comédie de la série à son essence farfelue. Auparavant, l'attrait hilarant de Frank provenait de la capacité des écrivains à nous rapprocher trop de son monde pour le confort. Mais «Being Frank» va encore plus loin en nous plaçant au centre de sa folie.

De sa routine d'urination du matin (en deux seaux, un pour les retombées) à une saga éclatée impliquant une tentative d'effraction, la perspective de Frank donne l'un des épisodes les plus dépravés de l'histoire de la série. Certains fans se sont plaints que ce n'est pas assez drôle, mais l'intégralité de 'Being Frank' équivaut à un bâillon malade prolongé qui ne fait que continuer. La folie pure de son rythme est le genre de punchline dérangé que nous attendons de ce spectacle.

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L'approche à la première personne obtient également le saut sur 'Hardcore Henry', un véhicule d'action au rythme rapide, tourné par GoPro, qui sortira en salles en avril. L'automne dernier, le film a fait des vagues sur le circuit des festivals, lorsqu'il a été acquis pour 10 millions de dollars. «Hardcore Henry» - qui s'appelait auparavant «Hardcore» - suit un cyborg de type «Robocop» au cours d'une aventure en temps réel qui le voit tirer à travers des hordes de méchants à la demande d'un Sharlto Copley qui change de forme. Les procédures alimentées à l'adrénaline rappellent l'élan implacable des films 'Crank' avec un certain nombre de scènes phénoménalement chorégraphiées, jusqu'à ce que le gadget vieillisse et qu'il ne nous reste plus qu'un jeu vidéo en direct. Après 17 minutes de marche rapide, «Being Frank» tombe dans ce piège, livrant presque autant de violence et de folie sans perdre son pied comique.

La véritable inspiration pour «Being Frank», cependant, ne vient même pas de son homonyme. Les échos de 'Being John Malkovich' pâlissent par rapport à la dette que l'épisode doit à Gaspar Noé dans le genre à la première personne, le drame psychédélique d'action 'Enter the Void' de 2009. L'odyssée mouvementée de Noe, dans laquelle un expatrié américain à Tokyo se retrouve au milieu d'un échange de drogue qui devient violent, suit le point de vue du personnage alors même qu'il perd la vie et devient un fantôme errant. «Être Frank» ne va jamais aussi loin, mais ça se rapproche, et pas seulement parce que Frank meurt presque plus d'une fois.

Le réalisateur Heath Cullens - qui a réalisé tous les épisodes centrés sur Frank de cette saison - singulièrement le rythme effréné de Noe et le travail de caméra erratique alors que la journée de Frank est de plus en plus gâchée. Lorsqu'il se dirige vers le bar, le monologue interne et le dialogue externe de Frank sont en conflit régulier: il bute sur le gang qui cherche à voler sa voiture confisquée, et bien qu'il ne comprenne pas très bien son rôle dans leur plan, il prend consciencieusement ses ordres - jusqu'à ce qu'il les oublie.

Avant longtemps, il vire autour de la ville, et les bouffonneries s'accumulent. Après avoir échangé des textes obscènes avec son copain Bill (Lance Barber) et provoqué des accidents sur la route, il s'évanouit d'une tranche de pain et se réveille à l'hôpital, accélérant vers le gang, mangeant accidentellement des somnifères, trébuchant dans une shiva et sniffer des drogues dans la salle de bain, assister à une vision hallucinatoire de sa tête explosant comme un ballon et un hellip; et n'oublions pas les multiples fois où il brandit une arme à feu, harcèle sexuellement une infirmière et se bat avec un fougueux chien de garde. Il y a suffisamment de matériel ici pour alimenter toute une saison, et 'Being Frank' le fait en un dixième du temps.

À chaque instant, Frank est essentiellement sur un chemin de guerre qui se replie sur lui-même, alors qu'il perd son chemin à plusieurs reprises et revient à la mission instinctivement. Mais il sort toujours victorieux, et dans les limites de l'équilibre moral troublant de la série, il est en quelque sorte un héros. C’est le génie de «Il est toujours ensoleillé à Philadelphie», où des gens terribles font des choses terribles et parviennent à être charmants dans le processus. L'ambivalence complète de Frank à propos de son comportement fou fait une blague sans fin qui, d'une manière ou d'une autre, après plus d'une décennie, reste drôle comme l'enfer.

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