Revue Amazon «King Lear»: Anthony Hopkins enthralls, se frayant un chemin à travers une zone de guerre du 21e siècle

Anthony Hopkins, «King Lear»



Ed Miller / Amazon

“; Soufflez, serpillez et craquez vos joues! Rage! Soufflez! ”; souffla le roi Lear dans les rafales fanfaronnantes de la lande. Dans la pièce de Shakespeare, Lear est un roi celtique préromain vêtu de robes d'époque; dans la mise à jour de la BBC en streaming sur Amazon, nous avons Anthony Hopkins dans un lourd caban. Et pourtant, cela semble tout aussi royal. Lear est toujours convoité par les meilleurs acteurs, et Hopkins possède le rôle.



Toute mise à jour shakespearienne doit valider son existence, et Richard Eyre met à jour l'histoire pour un Londres du 21e siècle hautement militarisé. Le Lear vieillissant rassemble sa famille pour partager son royaume entre ses trois filles: Goneril (Emma Thompson), Regan (Emily Watson) et la plus jeune, Cordelia (Florence Pugh). Les deux filles aînées professent leur amour et leur allégeance à leur père en termes fleuris, mais Cordélia, découragée par leur nez brun transparent, refuse de lui emboîter le pas. Irrité par ce qu'il considère comme une trahison par son favori, Lear la renie et doit composer avec les résultats. Fidèle à la tragédie shakespearienne, le reste du film implique des grincements de dents, de fabuleuses tirades, des déguisements, des doubles croix, de la violence et de la mort.



Emily Watson et Emma Thompson, «King Lear»

Ed Miller / Amazon

à travers la clôture répulsive

Le film conserve la langue originale de Shakespeare dans son cadre moderne et, pour la plupart, il fonctionne. Voir la distribution dans des vêtements contemporains élégants ou des fatigues militaires évoque un sentiment grandiose mais lourd compatible avec le ton de la pièce, mais le verset musical vide rend tout un peu décalé. Richard Loncraine a fait quelque chose de similaire avec le film de 1995 «Richard III» avec Ian McKellan, qui se déroulait dans une Grande-Bretagne fasciste des années 1930; ici, les signes extérieurs militaires sont présents et cette tension peut rendre plus difficile la combinaison du cadre moderne avec la langue élisabéthaine. (De même, le point de vue de Baz Luhrmann sur «Roméo + Juliette» chevauchait ces anachronismes à travers sa nature plus fantastique.)

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Les changements modernes peuvent bénéficier à la production, comme lorsque Lear devient fou et commence à porter des gants sans doigts et à se déplacer dans un panier chargé. Ce visuel familier d'une personne sans-abri fournit un brillant exemple actuel de la facilité avec laquelle une personne peut être brisée. Les signes extérieurs contemporains peuvent également souligner l'obscurité de la nature humaine, comme lorsqu'un personnage élégamment vêtu, qui semble appartenir au tapis rouge, est éclaboussé de sang après un acte de brutalité pratique.

Hopkins est fascinant en tant que souverain agité qui se soucie de royal et fier de fou et fou, et enfin fatigué et sentimental. Le roi Lear n'est pas un rôle pour la subtilité ou les décors inachevés, et les chompers de Hopkins font beaucoup d'exercice. Il est égalé par Thompson comme Goneril, ambitieux et lubrique, qui donne à la production un coup physique d'élégance et de puissance. Le reste est un who's who des acteurs costumiers britanniques, dont l'omniprésent Tobias Menzies, ancien “; Doctor Who ”; star Christopher Eccleston, et “; Downton Abbey ”; majordome Jim Carter. Parmi ces grands, la percée est John Macmillan (“; Silk, ”; “; Chewing Gum ”;) en tant que fils intrigant et illégitime du comte de Gloucester. Il commande la musicalité de Shakespeare, la faisant se sentir moderne et entièrement compréhensible; certains des soliloquies les plus toxiques deviennent transfixiants.

Le langage visuel d'Eyre est distinct. Luxuriante dans ses intérieurs et austère dans les extérieurs, nous voyons la palette de couleurs devenir de plus en plus sombre au fil du film. La garde-robe de Goneril commence avec de superbes robes aux tons riches et se transforme en neutres glamour. Elle est devenue une version sépia d'elle-même.

Florence Pugh et Anthony Hopkins, «King Lear»

Ed Miller / Amazon

Le contrôle visuel et la retenue offrent un répit accueillant de l'émotion exagérée qui fait partie intégrante de tout «King Lear». Deux autres projets viennent à l'esprit qui se rapprochent de cette apparence et de ce ton contrôlés. PBS ’; “; le roi Charles III ”; est l'imagination de Mike Bartlett sur ce qui se passera lorsque la reine Elizabeth II mourra, mais écrite en vers blanc contemporain. En tant que conte complètement original, il est capable de mélanger de manière plus cohérente la modernité tout en faisant allusion à la grandeur de Shakespeare. Et en 2009, NBC a eu le drame de courte durée mais bien-aimé “; Kings, ”; une prise sur le roi biblique qui se déroule dans une monarchie absolue moderne qui mettait en vedette Ian McShane livrant un dialogue majestueux et stylisé. Comme avec «King Charles III», il a beaucoup plus réussi à créer un monde sans couture mêlant ancien et nouveau. Malheureusement pour l'époque, la nature expérimentale de l'émission n'a pas été embrassée et elle a été rapidement annulée.

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«King Lear» commence à s'effondrer près du dernier tiers avec une saccade qui pèse sur la logique de la pièce. Pourtant, les performances le tiennent ensemble; cette pièce a toujours été centrée sur la souffrance humaine. Amazon ’; s “; King Lear ”; n'est en aucun cas une adaptation définitive de ce qui est sans doute la plus belle tragédie du Bard, mais elle est passionnante et divertissante.

Catégorie B-

”; Roi Lear ”; est actuellement disponible pour diffuser sur Amazon.



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