Critique de «Maine»: Laia Costa et Thomas Mann sont perdus dans les bois dans une tendre histoire de micro-budget - Tribeca

'Maine'



En tant qu'enfant grandissant en Amérique, vous avez tendance à apprendre la disposition de l'une de ces cartes qui isole les États-Unis du reste du monde, comme si c'était le seul pays sur le continent - peut-être le seul sur la planète. En regardant les choses de cette façon, sans que la terre soit étreinte par le Québec d'un côté et le Nouveau-Brunswick de l'autre, le Maine semblait toujours plus destination qu'un endroit où les gens sont restés en permanence. C'était le sommet d'un escalier formé par toute la Nouvelle-Angleterre, le bout d'un doigt qui indiquait le grand inconnu et loin de l'endroit où vous viviez ou de l'endroit où vous vouliez partir.

C'est une notion triste et romantique, mais les personnages de Matthew Brown (“; In the Treetops ”;) “; Maine ”; sont des gens tristes et romantiques. En fait, c'est tout ils sont pour une grande partie de cette histoire de plein air de rechange sur une paire de randonneurs maussades qui se rencontrent sur la piste et luttent avec leurs solitudes ensemble. Non formé mais profondément compréhensif, ce super-lo-fi à deux mains est trop sommaire pour se maintenir jusqu'à l'état de Pine Tree, mais il trouve toutes sortes de promesses en cours de route.



Bluebird (“; Victoria ”; star Laia Costa) est une Espagnole d'une trentaine d'années qui aime se baigner dans l'océan et prétendre qu'elle ne veut pas de compagnie. La plupart de son dialogue est une variation de “; je n'ai besoin de personne, et ça va. ”; Elle n'est pas grande en souriant. Lake (Thomas Mann, le chef de pont “; me ”; de “; Me and Earl and the Dying Girl ”;), est un enfant de vingt ans qui ne peut pas cacher à quel point il est heureux de croiser une jolie fille dans le désert. Il est beaucoup plus optimiste que Bluebird - ce sont des noms de sentiers, ”; soit dit en passant - mais il nie de même quelque chose.



Nous apprenons son secret beaucoup plus tôt que le sien, et donc ce biplace commence à ressembler au film de Lake, faisant de lui le sujet et Bluebird son objet direct. Le scénario ressemblerait à un fantasme masculin de base si ce n'est que ces personnages sont trop blessés pour se toucher sans broncher. Il y a beaucoup de regards volés et une poignée de confessionnaux ivres sous-éclairés par le feu de camp, mais la tension devient rarement plus chaude que certains parlent de “; Wayne ’; s World ”; et une interprétation sensuelle de la chanson thème de “; Spongebob Squarepants. ”;

“; Maine ”; est tourné avec une intimité souple, et véhiculé à travers le bavardage apparemment improvisé de deux personnes capricieuses qui savent où ils vont, mais pas nécessairement ce qu'ils espèrent trouver quand ils y arriveront. Simple, mais jamais laid, le film transmet l'étendue d'espoir verte du New Hampshire sans encourager ses personnages à le romantiser davantage. Il résiste même à la tentation de célébrer ce type de culture frontalière, ou suggère qu'il est en quelque sorte plus pur que la vie sur la grille; Le lac et le merle bleu se croisent rarement avec d'autres personnes, et leur interaction la plus importante avec un grand groupe d'autres randonneurs est une conversation maladroite, voire hostile.

Confirmant ce que ses débuts suggéraient, Brown a un profond intérêt pour les exilés et les fugueurs et une compréhension approfondie de ceux-ci. Son premier long métrage était un drame à petit budget sur un groupe d'enfants qui roulaient dans le noir, désespérés de ne pas rentrer chez eux. Son second approfondit les enjeux et puise dans l'environnement, sacrifiant l'urgence de la texture alors qu'elle serpente vers le Canada. Bluebird et Lake sont des êtres humains crédibles, même (et peut-être notamment) quand ils sont un peu ennuyeux. Ils marmonnent et ratent et discutent à contrecœur de ce qui les a poussés à abandonner la vie qu'ils ont laissée. Leurs luttes sont plus faciles à comprendre qu'à apprécier.

Brown les attend, espérant que ses acteurs talentueux finiront par tirer ce dont ils ont besoin les uns des autres, mais son script ne parvient pas à aiguiser leurs interactions de manière significative, laissant Costa et Mann nous emmener sur la force de la dynamique entre eux . Ensemble, cette paire improbable s'engage dans une lutte acharnée entre le retrait et la dépendance au codec, car chaque personnage utilise la compagnie de l'autre pour déterminer s'il est mieux ou non mieux seul. Bluebird, par conception, reste le plus convaincant des deux. Elle considère son attirance pour le lac comme une sorte de faiblesse, et fait souvent tout son possible pour souligner qu'elle irait bien toute seule. Elle lui dit que “; j'ai commencé la randonnée avec vous parce que je voulais, pas parce que j'avais besoin, ”; ne pas cacher qu'elle se parle vraiment à elle-même.

Costa fait tout ce qu'elle peut pour couper une vraie figure des caprices de ce que Brown est prêt à indiquer sur son personnage, mais elle continue d'être mal desservie par les cinéastes de langue anglaise. À “; Victoria, ”; elle était une force de la nature. Dans des films comme “; Maine ”; et “; Nouveauté, ”; elle s'est aplatie dans un écran coquet, et a demandé à faire la moue pendant que le plomb masculin projette son désir sur elle. Ce n'est pas la faute de Mann si Bluebird est beaucoup plus convaincant dans les scènes où elle vole en solo - c'est comme si elle était finalement non mise en cage.

“; Je veux juste le faire, ”; dit-elle à son copain de piste. “; Je veux juste y aller et y arriver. ”; Dans le sillage d'un traumatisme dévastateur, Bluebird ne peut pas être avec quelqu'un d'autre jusqu'à ce qu'elle prouve qu'elle peut être seule. Si seulement sa concentration sur la destination ne rendait pas si difficile pour elle d'apprécier le voyage, ou de confronter les raisons pour lesquelles elle se sent si invitée au sommet du pays. D'un autre côté, peut-être que certaines personnes doivent y aller elles-mêmes pour voir que les cartes ont mal tourné, et le Maine n'est pas une impasse après tout.

Qualité: C +

«Maine» a été présenté en première au Tribeca Film Festival 2018. Il recherche actuellement une distribution aux États-Unis



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