«Maria pleine de grâce»: un regard magnifiquement discret sur le monde dramatique du trafic de drogue



«Maria pleine de grâce»: un regard magnifiquement discret sur le monde dramatique du trafic de drogue



par Peter Brunette



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Catalina Sandino Moreno dans une scène de «Maria pleine de grâce» de Joshua Marston.

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Au centre de Joshua MarstonEst une nouvelle fonctionnalité indépendante multicouche, 'Maria pleine de grâce' (ouverture vendredi), se dresse la figure emblématique rayonnante de Maria Alvarez, jouée par un nouveau venu colombien Catalina Sandino Moreno. Âgée de 17 ans, calme et belle, vivant dans une petite ville à l'extérieur de Bogotà, Maria ne ressemble en rien à Raphael Madonna, une résonance consciente clairement signalée dans le titre du film. À ce titre, elle incarne à la fois l'innocence d'un autre monde et la sensualité franche que le maître de la Renaissance a cherché à transmettre dans ses figures féminines.

Bien qu'embourbée dans la pauvreté, Maria a un esprit indépendant qui ne sera brisé ni par le patron insensible à son travail à bas salaire (arracher des épines de roses destinées à l'exportation, une profession chargée de sens symbolique), ni par la famille dysfonctionnelle qui dépend d'elle financièrement. Dans un moment de pique bien mérité, Maria quitte la fabrique de fleurs, plongeant la situation économique fragile de la famille dans un tourbillon. Désireuse de réconcilier les forces conflictuelles qui la conduisent au désespoir, elle accepte de devenir une «mule», une de ces bêtes de somme humaines qui, en quête de richesses instantanées et de la promesse d'une vie meilleure, consentent à transporter des drogues illicites vers L'Amérique à l'intérieur de leur corps, sous forme de granules de latex de la taille d'une saucisse de Vienne, remplis d'héroïne.

Tout était prêt à l'échec sur ce projet de film - en particulier l'idée nerveuse d'un réalisateur néophyte américain travaillant avec des acteurs non professionnels qui tournaient en espagnol - mais Marston réussit magnifiquement. Ce qui est peut-être le plus intéressant, c'est que «Maria pleine de grâce» réussit à tant de niveaux différents à la fois. Tout comme un personnage ou une trajectoire de l'intrigue perd de sa vitesse, un autre prend rapidement et de manière convaincante sa place. Ainsi, le film commence comme une plainte de style Ken Loach contre la pauvreté et l'exploitation avant de se transformer en une exploration plus conventionnelle (mais réussie) d'une adolescente rebelle essayant d'affirmer son indépendance dans un monde patriarcal.

Ensuite, le film devient un quasi-documentaire fascinant sur la vie du passeur de drogue, délimitant soigneusement la méthode précise utilisée pour créer les trucs horribles qui doivent être avalés (jusqu'à une centaine de capsules par voyage) et la formation horrible que Maria subit (pratique) d'abord sur des raisins extra-larges, puis passer aux saucisses en caoutchouc, trempées dans l'huile d'olive). Le gangster qui mène 'l'entretien d'embauche' de Maria ressemble peu aux archétypes hollywoodiens familiers, et sa douceur apparente le rend d'autant plus menaçant. La forme spécifique de la pression que sa famille exerce sur elle est également rafraîchissante (et évidemment plus soigneusement étudiée) que celle observée dans la plupart des films grand public paresseux. Le pouvoir documentaire du film est encore renforcé par les différentes tranches de vie (danses, rituels de parade nuptiale) dont nous sommes traités, et par l'utilisation par Marston du «fixateur» colombien réel des problèmes des immigrants basé dans le New Jersey (Orlando Tobon, qui a également été l'un des producteurs du film) sur lequel le réalisateur a basé ce personnage crucial. En cours de route, nous commençons à avoir une idée de l'énorme complexité de la vie hispanique en Amérique, en particulier de la variété illégale. Ce qui est également utile ici, c’est l’utilisation réticente du réalisateur de la caméra portative à des moments cruciaux; il donne une véracité convaincante sans jamais devenir fétichiste.

mémoire des camps

«Maria pleine de grâce» change de vitesse une fois de plus pour fournir une saine charge de suspense alors que nous nous demandons si Maria et ses compagnons mules survivront au vol, au passage des douanes à New York et aux gangsters brutaux qui viennent à leur rencontre. La représentation par le réalisateur d’une jeune femme ignorante (si ingénieuse), seule dans un pays étranger, est convaincante. Le dernier tiers du film se concentre sur les choix qu'une Maria enceinte doit faire en Amérique, cet étrange nouveau pays, si plein de promesses et de terreur, dans lequel elle est coincée. Ici, le réalisateur passe correctement à des thèmes plus transcendantaux sans jamais renoncer à l'immédiateté de Maria en tant qu'être humain réel et totalement vivant. Il est assez étonnant de voir à quel point cette jeune actrice résiste à l’examen minutieux et permanent de la caméra de Marston.

Comme Stephen Frears« 'Dirty Pretty Things' «Maria pleine de grâce» semble fière d'être un thriller, entre autres, et elle cherche toujours à divertir ainsi qu'à explorer ses thèmes et son caractère central. C’est ce fait qui explique probablement le prix du public qu’il a remporté Sundance et les félicitations pleuvaient dessus dans plusieurs autres festivals. Pourtant, Marston a également judicieusement choisi de dédramatiser l'action de temps en temps, négligeant délibérément, par exemple, de montrer le moment, au début, où Maria se rebelle contre son patron dans l'usine d'emballage de fleurs. Le réalisateur a dû être cruellement tenté de laisser «er rip ici, mais au lieu de cela, il a sagement choisi de garder les choses discrètes, en construisant tranquillement des explosions plus importantes plus tard. Tout au long, manipulé par votre formation de film d'art pavlovien, vous savez que tout cela se terminera mal, mais de manière rafraîchissante, ce n'est pas, pas complètement de toute façon, et là aussi, peut-être, est un indice du secret du bien du film- succès gagné.



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