Mia Hansen-Løve sur «Maya», «l'île Bergman» et sa dépendance au cinéma

Mia Hansen-Love



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Un producteur de film débordé se tire une balle dans la tête lorsque la banque refuse de lui accorder le crédit dont il a besoin pour son dernier film, laissant sa veuve terminer le projet. Un DJ français médiocre gaspille les 20 meilleures années de sa vie avant de s'attaquer au fait qu'il ne sera jamais Daft Punk. Un professeur d'âge moyen ne sait pas quoi faire d'elle-même après que son mari l'a quittée pour une femme plus jeune; elle n'est pas malheureuse autant qu'encombrée par l'insoutenable légèreté de la liberté.



Ce serait un euphémisme de dire que le changement ne vient pas naturellement des personnages de Mia Hansen-Løve, une auteure de 38 ans dont les six premiers films l'ont établie comme l'une des voix les plus convaincantes du cinéma moderne - ce sont des gens qui se définissent par leurs partenaires et leurs vocations, et préfèrent kamikaze toute leur vie que d'oser changer de cap Et pour Gabriel (Roman Kolinka), le protagoniste du nouveau film de Hansen-Løve ”; Maya, ”; les enjeux sont vraiment une question de vie ou de mort.



Journaliste de guerre qui s'échappe d'une prison de l'Etat islamique juste avant le début du film, Gabriel se promène dans Paris comme s'il était encore en captivité. Il ne supporte pas les conférences de presse, le défilé de sympathisants, ou les passions ravivées d'une ex-petite amie qui semble avoir oublié pourquoi ils ont rompu; il se sent sans racines sans son travail, et il serait heureux d'échanger sa sécurité pour restaurer son sens du but.

Trop misérable pour rester en France mais trop blessé pour retourner en Syrie, Gabriel s'enfuit dans sa maison d'enfance de Goa, où il noue une étrange amitié avec une adolescente informée nommée Maya (première actrice Aarshi Banerjee). L'une d'entre elles se retire du monde, et l'autre se prépare à s'y jeter, mais Gabriel et Maya ne parviennent à se retrouver que parce qu'elles sont toutes les deux prises au piège dans un état de transition mutuelle. Si “; Maya ”; regards comme un départ pour Hansen-Løve, ce film - peut-être plus clairement que tout autre - distille le beau sentiment de dislocation qui lie son travail et reflète les angoisses de la femme derrière la caméra.

“; Maya, ”; qui est toujours à la recherche d'une distribution américaine après sa première au TIFF l'automne dernier, est projeté cette semaine dans le cadre de la série annuelle Rendez-Vous with French Cinema de la Film Society of Lincoln Center. En visite à New York au milieu d'une pause de six mois dans le calendrier de production de son prochain long métrage, Hansen-Løve a rencontré IndieWire pour parler de “; Maya, ”; lutter avec son “; addiction ”; à la réalisation de films et à faire la lumière sur l'île de Bergman à longue ébullition, ”; un drame semi-autobiographique qui met en vedette Mia Wasikowska et Anders Danielsen Lie en tant que cinéastes qui se retirent sur le lieu de repos d'Ingmar Bergman sur l'île de Fårö et perdent leur emprise sur la réalité alors qu'ils commencent à écrire leurs prochains scripts (Hansen-Løve a un fille avec le directeur de Personal Shopper ”; Olivier Assayas).

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À ce stade, il est probablement juste de demander: vous sentez-vous perdu lorsque vous ne faites pas de films 'allowfullscreen =' true '>

'Maya'

Une grande partie de votre travail est explicitement autobiographique, mais - avant de commencer le tournage - vous aviez dit que “; Maya ”; serait une dérogation à cette approche. Et c'est vrai qu'à un niveau superficiel, l'histoire est loin de votre expérience. Mais maintenant que le film est terminé, il semble refléter qui vous êtes autant que tout ce que vous avez fait.

Ouais, pas mal. Bien que, autobiographique et hellip; le mot n'a pas d'importance. Je veux dire, aucun de mes films ne montre ma vie telle qu'elle est. Donc, aucun d'eux n'est vraiment autobiographique. Jusqu'à “; l'île Bergman, ”; Je n'ai jamais représenté de réalisateur. “; Au revoir, premier amour ”; est celui qui regards le plus autobiographique, mais finalement je ne suis jamais devenu architecte. On pourrait dire que c'est une transposition, mais c'est plus que ça, je pense. Je n'ai jamais essayé de cacher ma propre vie dans mes films, mais c'est vraiment une question de réinvention.

Quand j'ai écrit “; Maya, ”; c'est vrai que je pensais que ça allait vraiment être complètement différent. Je savais que c'était en quelque sorte intime, mais je ne savais pas comment cette histoire avait trouvé son chemin vers moi. C'est presque comme si je l'écrivais dans un rêve. Mais quand j'ai commencé à la réaliser, je me rends compte que la quête de Gabriel était aussi ma quête. Et soudain, j'ai commencé à sentir que le film est aussi autobiographique que n'importe lequel des autres que j'ai fait.

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Bien sûr, je n'ai évidemment rien en commun avec Gabriel. Je suis une fille et il est un homme. Mais je pouvais toujours m'identifier à la fois à la féminité et à la masculinité - cela n'a pas vraiment d'importance pour moi. Mais quand j'écrivais ce film, je ne pouvais pas me retrouver à Paris. Je devais en quelque sorte m'évader et me réinventer en Inde. Donc, ma raison de faire ce film était l'inverse de ce que Gabriel cherche.

Vous cherchiez à vous réinventer, et Gabriel cherche à revenir à son vrai moi. Et pourtant, vous vous rencontrez au milieu. À certains égards, “; Maya ”; est un nouveau territoire pour vous, mais à d'autres égards, il se sent indivisiblement similaire à votre travail précédent.

Je m'en suis rendu compte et c'est presque un peu effrayant. Bien sûr, j'ai toujours suivi le même style et j'étais toujours très à la recherche d'une sorte d'homogénéité dans mon travail, donc c'est logique. Mais à un moment donné, je montais ces plans où Gabriel est à Paris et il a l'air déprimé, et il retourne seul à son appartement et se couche sur son canapé avec tous ses vêtements et fait une sieste, et c'était tellement exactement la même chose qu'une photo de “; Père de mes enfants ”; où Grégoire Canvel est déprimé dans son bureau et se couche sur le canapé. Soudain, cela m'a fait peur que je pouvais déjà être à ce moment où je commence à me copier. J'ai peur de ça.



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