Critique de «Midway»: le nouveau film de guerre de Roland Emmerich est perdu en mer

«Midway»



Au moins “; Pearl Harbor ”; avait du panache. La meilleure chose que vous puissiez dire sur Roland Emmerich ’; s “; Midway ”; - fade comme l'enfer, prêt pour Walmart, torpille par numéros racontant la bataille navale la plus décisive de la Seconde Guerre mondiale - est qu'il ne déshumanise pas complètement les caractères japonais. En fait, l'amiral Yamamoto et ses hommes sont presque (mais pas tout à fait) en trois dimensions par rapport aux dessins animés humains du côté américain, un tas de cosses génériques qui parlent comme ils sont de Brooklyn, agissent comme s'ils voulaient juste errer du ensemble de “; Anchors Aweigh, ”; et se sentir comme de vraies personnes de nom seulement.

C'est dommage, car ce film témoigne parfois d'un véritable respect des hommes des deux côtés de la lutte, et du courage nécessaire pour mourir pour un pays dont les chefs lointains ne feront jamais ce sacrifice; “; Midway ”; n'est rien sinon un rappel agressivement basique que l'Amérique n'est aussi forte que les gens qui sont prêts à la protéger de leur vie. Hélas, ces gens méritent un bien meilleur hommage que ce qu'Emmerich a rassemblé pour eux ici.



Écrit par Wes Tooke, dont le scénario navigue sur les eaux troubles entre le 7 décembre 1941 et le 7 juin 1942 avec tout l'esprit et l'élégance d'une page Wikipedia, “; Midway ”; trace consciencieusement un cours à travers les livres d'histoire. Mais si l'histoire du film est dirigée par une focalisation acharnée sur le grand et le petit de ce qui s'est réellement passé, la façon dont Emmerich dit qu'elle se sent plus informée par les films de la Seconde Guerre mondiale que par la guerre elle-même.



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Ce n'est pas seulement que John Ford (Geoffrey Blake) apparaît comme un personnage mineur au milieu de l'action, ou que l'amiral Yamamoto (un Toyokawa Etsushi lucidement tragique) cite une ligne de “; Tora! Tora! Tora! ”; comme si c'était quelque chose que l'homme avait vraiment dit; même les nouvelles explications les plus simples doivent “; imprimer la légende ”; de temps en temps. Mais “; Midway ”; ne se contente pas de se livrer à certains clichés de genre autant qu'il semble déterminé à les commémorer. Cela commence avec le pilote de chasse imprudent Richard Halsey Best, un showboat de la Navy impétueux que le film réduit à une telle caricature d'un héros de guerre qu'il fait ressembler Steve Rogers à une vraie personne en comparaison.



Joué par tristement mal tourné “; Game of Thrones ”; acteur Ed Skrein, Best est le genre de douleur à la mâchoire carrée qui va gagner la guerre ou faire tuer toute son unité. Il déteste les ordres, aime ses amis et s'envole dans chaque flambée de coups de feu ennemis en sachant que sa femme regarde par la fenêtre de la cuisine de leur maison à Honolulu, les yeux rivés sur l'horizon et les cheveux frisés à la perfection (Mandy Moore tente en vain d'élever le rôle le plus ingrat d'un film qui n'a pas d'autre genre, mais - aucun manque de respect pour un héros américain de bonne foi - elle pourrait mériter la médaille d'honneur pour avoir à plusieurs reprises dire qu'elle aime “; Dick Best ” ; avec un visage droit).

Le reste de l'ensemble dispersé est rempli d'un ensemble d'archétypes standard, et même les meilleurs acteurs ne peuvent s'empêcher de se sentir comme s'ils jouaient en cosplay “; Band of Brothers. ”; Du côté américain, Patrick Wilson est le plus proche de s'acquitter en tant que briseur de code mélancolique Edwin Layton; une scène de prologue dans laquelle lui et Yamamoto discutent de leur impuissance à arrêter la guerre à venir frappe un ton nuancé et doux-amer que le reste du film ne dérange plus vraiment de chercher à nouveau.

Ailleurs, Woody Harrelson sommeille dans son rôle d'amiral Chester Nimitz comme s'il essayait de ne pas déranger la terrible perruque grise sur sa tête, tandis que Dennis Quaid passe tout le film à gratter un mauvais cas de bardeaux dans une partie qu'un film plus pointu aurait Couper. Aaron Eckhart se fraye un chemin à travers un camée en tant que colonel Jimmy Doolittle, dont le raid aérien critique sur Tokyo n'est jamais donné le contexte approprié; une séquence inutile où il s'écrase dans la Chine rurale est chausse-pied pour apaiser des financiers comme Shanghai Ruyi Entertainment, tandis qu'une carte de titre jetée sur les 235000 civils chinois qui ont été assassinés pour avoir aidé Doolittle ajoute un arrière-goût glib à son inclusion maladroite.

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«Midway»

Nick Jonas, Darren Criss et Keean Johnson remplissent chacun leur rôle historiquement précis avec la chaleur requise, et le grand Asano Tadanobu aboie son chemin à travers son temps d'écran limité en tant que contre-amiral Yamaguchi Tamon. L'absence de caractères forts expose les lacunes d'un script saccadé herky qui explique clairement quoi se passe, mais souvent au détriment de Pourquoi (et l'élan narratif qui pourrait résulter de la réponse à cette question).

Bien sûr, Emmerich (“; Independence Day, ”; “; The Day After Tomorrow ”;) a réussi à se frayer un chemin à travers des scripts hackney avant, mais quiconque espère voir l'attaque de Pearl Harbor se réveiller un géant endormi sera déçu de trouver que le “; maître des catastrophes ”; est toujours endormi au volant. Emmerich a forgé - puis prospéré pendant - la renaissance du milieu des années 90 des superproductions estivales axées sur les effets spéciaux parce qu'il comprenait comment les outils numériques pouvaient raconter des histoires analogiques de survie humaine à une nouvelle échelle dramatique. Lorsque la technologie est devenue plus répandue et que le public a développé une intolérance au spectacle généré par ordinateur, Emmerich est devenu victime de sa propre vision destructrice et a finalement été acculé à faire des cataclysmes creux comme “; 2012 ”; et “; Jour de l'indépendance: résurgence ”; qui étaient absents de tout élément humain que ce soit.

Quand Emmerich a signé pour réaliser un film qui vante une bataille digne de ses compétences particulières - mais pas une marque capable de soutenir son budget habituel - il semblait qu'il pourrait revenir à l'essentiel. Ce n'est pas tout à fait comme ça que les choses se sont passées. Alors que “; Midway ”; dégage un degré de détail palpable (qu'il déploie au service de certaines séquences de combat aérien vraiment époustouflantes), le film est dès le départ paralysé par des effets spéciaux de second ordre. À l'intérieur du cockpit, “; Midway ”; peut être une expérience immersive. À l'extérieur, cependant, on a souvent l'impression qu'Emmerich va trop loin avec le CGI pour obscurcir à quel point tout cela est grossier.

Commençant par une séquence de Pearl Harbor digne d'un gémissement qui montre l'infâme attaque à travers les yeux d'un marin blond et d'une nouvelle recrue vaguement pubescente qu'il est déterminé à protéger des panaches de feu mal informatisé, “; Midway ”; est un exemple gênant de la façon dont les films de guerre PG-13 rongent souvent l'écran avec un spectacle vide afin de masquer les horreurs qui sont endémiques à leur genre (“; Dunkerque ”; était l'exception qui confirme la règle). Un rendu aussi simple de ce qui a conduit à la bataille de Midway ne correspond pas à l'anesthésie de l'approche d'Emmerich.

“; Midway ”; peut être un rappel efficace du courage insondable qui a été nécessaire pour lutter contre la Seconde Guerre mondiale, et encore moins pour la gagner, mais le dernier d'Emmerich n'a cruellement aucune conviction de sa part.

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Qualité: C-

Lionsgate sortira «Midway» dans les salles le vendredi 8 novembre.



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