Critique de «Mirzya»: la romance luxuriante de Bollywood couvre des périodes de temps disparates avec malaise

'Mirzya'



Il y a une bonne raison pour laquelle les histoires d'amour épiques se déroulent presque toujours dans les temps anciens. Quelque chose sur la façon dont nous pouvons seulement évoquer ces époques révolues dans notre imagination nous permet d'acquérir pleinement la grandeur, l'ampleur et le théâtre qui caractérisent généralement ces sagas. Il est rare de réussir à maintenir ce niveau de passion et d'échelle dans un cadre moderne. Alors que le réalisateur Rakeysh Omprakash Mehra et l'écrivain Gulzar sont des paris particulièrement bons pour les conteurs qui peuvent essayer - le premier a brouillé les frontières entre le passé et le présent dans son nominé aux BAFTA “; Rang De Basanti, ”; alors que ce dernier écrit des scénarios et des paroles de chansons depuis 1960 - même le duo ne peut pas tout à fait le faire fonctionner avec “; Mirzya. ”; Le décor contemporain du film ne contribue pas à rehausser le conte séculaire au cœur de Mirzya ni à le rendre accessible au public actuel.

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Le film se déroule dans deux mondes distincts; l'un, mettant en vedette des cavaliers vêtus d'une armure, d'un arc et d'une flèche, est clairement destiné à représenter la légende punjabi originale de Mirza Sahiba, la romance tragique populaire entre un archer habile et son bel amant. L'autre monde place cette histoire dans le contexte du Rajasthan du 21e siècle, dans lequel les amoureux de l'enfance se réunissent en tant qu'adultes, seul le jeune homme, Monish (Harshvardhan Kapoor), travaille maintenant comme employé du prince, à qui son bien-aimé Suchitra (Saiyemi Kher ) est engagé. Se déplaçant par intermittence entre les deux royaumes, “; Mirzya ”; est presque comme la version cinématographique de nos copies de lycée de “; Roméo et Juliette ”; - version intégrale d'une part, un rendu actuel de l'autre.



Cependant, dans ce cas, une grande partie de l'histoire se perd dans la traduction à mesure qu'elle voyage à travers les âges, et le résultat est un niveau de drame qui semble grossièrement gonflé pour le contexte de son époque.

D'une part, l'incident qui déclenche le reste de l'histoire - un jeune Monish tire sur le professeur d'école primaire qui a battu Suchitra pour avoir menti sur ses devoirs - est beaucoup trop invraisemblable pour être le déclencheur de tout un film de conséquences. . De plus, tout en donnant la vie ou en tuant une autre par amour peut avoir été un protocole standard à l'ère de Mirza et Sahiba, les princes jaloux et les flacons de poison sont tout simplement inadaptés en ce qui concerne le récit de Monish et Suchitra.

Les performances inégales ne contribuent guère à atténuer le sentiment inébranlable que tout dans cette histoire est hors de propos; tout en soutenant les personnages (à savoir, Art Malik en tant que père de Suchitra) aller trop loin dans les dramatiques, Kapoor et Kher, tous deux dans leurs premières performances ici, n'ont nulle part le niveau de passion pour nous persuader que l'amour entre Monish et Suchitra est aussi tout consommer comme il est censé être. Avec à peine un dialogue entre eux, ils ont du mal à dépeindre une connexion solide, et leur interaction tiède est particulièrement défavorable à un conte destiné à être ancré dans leur désir l'un pour l'autre.

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Là où les acteurs principaux ne parviennent pas à faire une marque, la cinématographie de Pawel Dyllus compense généreusement. Des panoramas glacés des lacs gelés du Ladakh, où se déroule l'histoire de Mirza Sahiba, aux plans panoramiques des bungalows somptueux et des dunes du désert sans limites présentant le Rajasthan moderne dans toute sa splendeur, tout le film est exquis à regarder. Bien que les visuels soient suffisamment frappants pour retenir notre attention, Mehra est lourd avec un CGI irréaliste, y compris des boules de feu explosives et une scène inutile impliquant une attaque de panthère qui, une fois de plus, distrait plutôt qu'enrichit l'impact global.

Mais la meilleure partie du film, ironiquement, est le traitement des numéros musicaux, un département qui est généralement la chute de nombreux films de Bollywood. Au lieu de suspendre temporairement l'intrigue pendant quatre minutes de tournoiement inessentiel, les neuf chansons de “; Mirzya, ”; interprété par un ensemble d'artistes du palais rappelant fortement un chœur grec, travail pour commenter ou expliquer les événements qui se déroulent. Les compositions du trio musical Shankar-Ehasaan-Loy alternent entre envoûtantes et puissantes mélodies folkloriques du Rajasthan avec des frottements de guitare acoustique et des notes de flûte inspirées du jazz - le seul domaine du film où le mélange d'ancien et de nouveau fonctionne à merveille. .

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Et pourtant, ni le décor ni la partition ne peuvent compenser le fait que, malgré deux récits se déroulant simultanément, le film sous-estime l'ampleur de la romance qu'il cherche à dépeindre et surestime sa capacité à livrer. Éblouissante mais décousue, ambitieuse mais peu convaincante, «Mirzya» trébuche sous le poids de ses propres aspirations épiques.

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Catégorie B-

'Mirzya' sortira dans des salles limitées le vendredi 7 octobre.

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