'Monsieur. Le créateur et directeur de la photographie de Robot révèle ce qu'il fallait pour que l'épisode 5 ressemble à une longue prise

Michael Parmelee / USA Network



Tout fan de «Mr. Robot »sait que le spectacle aime ses longues prises. Mais la saison 3, épisode 5, «eps3.4_runtime-err0r.r00», l'a propulsé à un tout autre niveau. Pendant environ 42 minutes ininterrompues, nous suivons d'abord Elliot (Rami Malek), puis Angela (Portia Doubleday), à travers les bureaux d'E Corp alors que le chaos descend à la suite d'une émeute organisée par la F Society - une expérience narrative sans faille contrairement à tout ce que nous avons vu auparavant à la télévision.

Selon le directeur de la photographie Tod Campbell (qui a été nominé pour un Emmy pour son travail sur 'Mr. Robot' cette année), 'beaucoup plus d'argent est allé à cet épisode. Nous avons tourné plus de temps, plus d'heures pour le terminer que nous n'avons probablement fait aucun autre épisode. »



Mais ça en valait la peine. Avant de parler avec le réalisateur et showrunner Sam Esmail et Campbell du tournage de cet épisode, il n'était pas clair s'ils seraient ouverts ou non à discuter des détails de la production, car ils exposeraient le fait que même si cela pouvait ressembler à une longue prise , 'Eps3.4_runtime-err0r.r00' (alerte de spoiler) était tout sauf.



Comme vu ci-dessous, cependant, ils n'ont pas hésité. 'Je suis très franc sur le fait qu'il s'agissait d'une collection de photos', a déclaré Esmail. 'Il s'agit simplement d'avoir cette sensation transparente d'une expérience en temps réel.'

Esmail a ajouté que 'je ne veux pas que le public se concentre sur les réalisations techniques ou le manque de ce que nous faisons. Parce que si vous commencez à penser si quelqu'un qui regarde cet épisode commence à y penser, alors je pense que nous sommes perdus et je pense que la narration va souffrir si les gens commencent à l'intellectualiser. '

Cependant, une fois que vous avez eu la chance de le découvrir par vous-même, 'eps3.4_runtime-err0r.r00' est un exploit qui mérite d'être célébré, et ci-dessous, Esmail et Campbell révèlent pourquoi l'approche à long terme était logique pour l'histoire, qui le les héros étaient sur le plateau, et combien de prises il a fallu pour rendre cela possible.



'Oh mon Dieu, c'est si difficile à faire'

Selon Esmail, le choix de faire ce plan continu est venu directement de l'idée initiale de faire l'épisode comme une expérience en temps réel '24'. 'Nous savions que le temps réel était définitivement la voie à suivre pour l'épisode 5, mais cela ne signifie pas nécessairement une scène ou une prise', a-t-il déclaré à IndieWire.

Cependant, alors qu'Esmail et Campbell ont commencé à en discuter, «il est devenu très clair qu'il semblait devoir être transparent. Qu'il ne suffisait pas que ce soit juste une action en temps réel, mais que l'expérience pour le spectateur devrait se sentir transparente, en particulier lors du passage du point de vue d'Elliot à un autre », a déclaré Esmail.

La réaction initiale de Campbell à l'idée, a-t-il dit, était '' Oh mon dieu, c'est si difficile à faire. 'Puis j'ai proposé des idées et j'ai commencé à m'exciter.'

Donc, avant même que la production ne commence sur la saison 3, Esmail, Campbell, le premier assistant réalisateur Justin Ritson, le concepteur de production Anastasia White et l'opérateur de steadicam Aaron Medick ont ​​commencé à planifier le fonctionnement de l'épisode. 'Nous avons littéralement fait une carte de l'ensemble', a déclaré Campbell. «Dès la première conversation, je pense que nous étions tous excités mais aussi un peu nerveux de pouvoir retirer ce genre de chose pour la télévision. Je veux dire, cela coûte beaucoup d'argent, cela prend beaucoup de temps. »

Tellement de temps, en fait, que lorsque la production a commencé sur la saison 3, une séquence de l'épisode 5 a été la première chose qu'ils ont tournée. 'Nous sommes de retour de la saison 2, nous avons différents membres d'équipage et tout ça, et c'est parti, nous allons faire ce géant', a déclaré Campbell. 'C'était juste comme,' Oh mon Dieu, je ne peux pas croire que c'est ce que nous commençons. ''

Couper sans le montrer

le film du verger

Selon Campbell, ce premier long plan - l'une des premières séquences de l'épisode, dans laquelle Elliot sort de l'ascenseur et se rend dans sa cabine - a pris environ huit ou neuf heures à capturer, avec eux, finalement, le tournage de 24 prises.

C'était le plus de coups requis; la plupart des autres n'ont pris que 15 à 17 prises. 'Sam est un perfectionniste', a déclaré Campbell. 'Je veux dire, bon Dieu, si un extra fait quelque chose d'un peu bizarre, c'est de retour à un et vous recommencez.'

Et ce n'était qu'une pièce du puzzle. En entrant, l'équipe savait qu'il serait absolument impossible de filmer l'intégralité de l'épisode comme une longue prise, compte tenu de tout ce qui se passe. (Campbell a en fait utilisé le mot «fou».) Ils l'ont donc initialement divisé en environ 16 à 18 plans, bien que le nombre ait augmenté pendant la production, «une fois que nous sommes entrés dans les cages d'escalier et des trucs comme ça», a déclaré Campbell.

Un obstacle de production supplémentaire Campbell a mentionné: «Il n'y avait qu'un seul étage dans E Corp. Nous ne pouvions avoir qu'un seul étage. Alors qu'Elliot et Angela changent d'étage, nous avons dû entrer, abattre littéralement les murs et reconstruire tout l'étage du bureau pour quand ils sortent de l'ascenseur. »

Cela a augmenté le nombre de coupes cachées, ou «points», qui ont été utilisées pour relier toutes les pièces. Un représentant des États-Unis a confirmé qu'au total, 31 épisodes avaient été utilisés.

'Je ne peux pas vous dire le nombre de conversations entre moi et Justin, le premier AD, sur la façon de créer le point afin que les effets visuels puissent le prendre et le rendre vraiment transparent', a déclaré Campbell. «Je veux dire, oh mon Dieu, nous pourrions facilement passer une heure à parler de la couture. C'était fou, ça l'était vraiment. »

Pour s'assurer que les transitions étaient en fait invisibles à l'écran, Campbell a travaillé avec l'équipe des effets visuels pour faire correspondre les dernières images de chaque plan avec la première image de la suivante, en utilisant un moniteur sur le plateau. «Vous les mélangez en quelque sorte sur un petit moniteur jusqu'à ce que ce soit parfait. Ou aussi parfait que possible. »

Esmail n'était pas sûr que l'expérience de tournage de l'épisode 5 aurait été différente s'ils avaient réalisé chaque tournage dans le même bloc de tournage de deux semaines, par opposition à une répartition sur l'ensemble du calendrier de production. La série a une histoire de tournage hors service, ce qui est permis par le fait que depuis les deux dernières saisons, Esmail a réalisé chaque épisode lui-même.

'Le casting le traite comme je le traite, dans ce genre de mentalité de long métrage', a-t-il dit, 'Et je suis toujours là pour être leur guide et leur boussole. Honnêtement, c'était bon de rompre avec ces coureurs parce que, aussi excité que tout le monde soit ce jour-là, pour essayer de faire 24 prises de vue, je pense qu'il aurait été plus épuisant de le faire tous les jours pour deux semaines.'



'C'est vraiment, vraiment, vraiment, vraiment difficile'

«Quand j'ai lu cet épisode, je me suis dit:« Jésus, Sam. Avez-vous dû tout mettre dans un bureau? », A déclaré Campbell. 'C’est comme des murs blancs. Ça craint pour un directeur de la photographie. Vous voulez créer de la lumière, et les murs blancs sont les pires. »

'Mais alors,' a-t-il ajouté, 'maintenant que je l'ai traversé et que je l'ai regardé, c'était vraiment bien parce qu'il n'y avait pas eu uniformité de l'éclairage, comme vous l'avez dans un bureau, c'est ce qui lui a permis de sorte de travaille pour moi. Sinon, je ne sais pas quelle aurait été mon approche, si elle avait été ailleurs que dans ce type d'environnement. Ce type d'environnement a fonctionné pour nous car nous pouvions tout éclairer depuis le plafond et permettre à la caméra de se déplacer sans trop de problèmes. »

Cela ne veut pas dire que ce fut une période facile sur le plateau. Prenons un moment pour célébrer le travail acharné 'M. L'équipe de Robot, qui, lorsque vous entendez Campbell décrire la scène sur le plateau, semble avoir la dextérité des ballerines.

'Justin Ritson, le premier AD, il a tous ces extras et nous déplaçons la caméra à 360 degrés. J'atténue les lumières de haut en bas pour qu'elles ne projettent pas d'ombres sur le visage des gens lorsque la caméra tourne, parfois le département artistique arrive et ils volent hors des murs de la cabine pour que la caméra puisse faire un panoramique. Et avant qu'il ne vienne tout autour, ils doivent remettre le mur dedans - la caméra ne coupe pas pour ces choses », a-t-il dit. 'C'est vraiment, vraiment, vraiment, vraiment difficile.'

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Même les choses les plus élémentaires peuvent devenir un obstacle majeur sur le plateau, comme le fait que de nombreux murs des bureaux d'E Corp sont en verre. 'Ils sont comme un miroir, avec la caméra. Vous voyez des reflets de tout derrière la caméra. L'opérateur de la flèche doit s'allonger sur le sol pendant que la caméra se déplace sur lui, puis remonter et ramener le microphone sur la caméra pour saisir la ligne.

'Ce sont tous des héros', a-t-il ajouté. «C’est une bonne chose pour ces cinéastes et ces techniciens. Ils deviennent tellement excités. Je pense que la plupart du temps, ils travaillent sur des émissions, 'Homeland' ou autre, qui sont assez normales, mais c'est un film très, très difficile. Tout le monde le soutient, le soutient et s'enthousiasme. »

Esmail a également noté l'excitation sur le plateau. «Chaque jour que nous tournions l'épisode 5, au lieu d'avoir peur que nous allions tout foutre en l'air, tout le monde était excité. Et c'était génial, c'était juste un plaisir à voir. Que les choses difficiles sont ce pour quoi nous nous montrons avec enthousiasme, plutôt que d'en avoir peur », a-t-il déclaré.

'Il s'agit de raconter la meilleure histoire de la meilleure façon possible'

Pour mémoire, quand Esmail approche chaque épisode de 'Mr. Robot ', il n'est pas trop préoccupé par la façon dont il sera finalement présenté à la télévision. Ou, selon ses mots: 'Je serai honnête avec vous - je m'en fous. Je n'y pense jamais. Je ne pense jamais à la façon dont ça va être diffusé ni aux paramètres. J'essaie vraiment de garder cela hors du processus de création, car en fin de compte, il s'agit de raconter la meilleure histoire de la meilleure façon possible. '

En fait, lorsque «M. Robot 'est devenu méta avec un épisode de la saison 2 qui a commencé comme un retour en sitcom des années 90, Esmail a attribué à la star Rami Malik le mérite de l'idée d'incorporer de véritables publicités des années 90 dans la diffusion initiale, une idée qui est née un jour particulièrement surréaliste pour le spectacle. «Bizarrement, par coïncidence, nous tournions l'épisode de la sitcom le jour où nous avons découvert que nous avions été nominés pour les Emmy. Donc, c'est un nominé aux Emmy et il y a Alf juste là dans la Corvette », a-t-il déclaré.

Esmail a poursuivi: «Nous étions en train de le filmer, et Rami s’approche de moi, et il dit:« Alors j’ai cette excellente idée. Pourquoi ne voyons-nous pas si nous pouvons amener certains de nos sponsors à afficher leurs anciennes publicités des années 80 ou 90 et à les remplir sur le marché? »Et, je me disais, c'est génial et notre directeur de réseau est sur mis là aussi. Nous l'avons attiré et il était ravi et enthousiaste à ce sujet, et c'est ainsi que cela s'est produit. Ces grandes idées se sont avérées être les idées des autres. J'ai tendance à rester dans mon bureau pendant l'émission. »

La décision de ne diffuser aucune publicité pour sa diffusion initiale est intervenue après L'équipe 'Robot' et USA Network ont ​​pu regarder l'épisode: 'Je pense que nous étions tous d'accord pour dire que la meilleure expérience pour cet épisode était de le regarder sans publicité et sans interruption', a déclaré Esmail. (Acura était le commanditaire principal de la première de mercredi soir.)

Le résultat final n'était pas seulement l'un des épisodes les plus révolutionnaires de la série à ce jour, mais une preuve supplémentaire pour Esmail de la qualité de son équipe. «Avec ce casting et cette équipe, j'apprends que chaque fois que je les défie avec une notion ou une idée folle, ils ne se contentent pas de répondre à l'occasion mais ils dépassent les attentes et sont encore plus actifs que je ne le pensais au départ.

'Monsieur. Robot 'La saison 3 est diffusée le mercredi à 22 h. sur USA Network.



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