Nancy Meyers pense que l'examen minutieux de ses magnifiques cuisines est sexiste, mais ce n'est qu'une partie du problème

Nancy Meyers et Meryl Streep sur le tournage de «It’s Complicated»



Médias de la relativité / Kobal / Shutterstock

La cinéaste Nancy Meyers sait que vous parlez de ses cuisines (et de ses chambres, de ses bureaux, même de ses arrière-cours), mais cela ne veut pas dire qu'elle en soit ravie. Plus de trois décennies dans sa carrière - qui a inclus une demi-douzaine de sorties de réalisateur, des scénarios pour des classiques modernes authentiques comme «Private Benjamin» et «Father of the Bride», et plus de 600 millions de dollars en recettes de billetterie nationales seules - les films de Meyers ont persisté a été appelé pour un élément particulier: des décors éblouissants et un design de production somptueux.

Lors d'une conversation le samedi après-midi avec Mindy Kaling à la conférence Produced By de la PGA, Variety rapporte que Meyers a été «interrogée sur ce qu'elle ressent à propos de l'attention portée aux objets matériels dans ses films axés sur les femmes», en particulier dans des films comme «Something's Gotta Give». »Et« It's Complicated », qui présentent des ensembles de cuisine de rêve.

'Je n'aime pas quand un journaliste ou un critique reprendra cet aspect, car ils ne savent pas pourquoi cela fonctionne', a déclaré Meyers. 'Ce n'est jamais fait aux réalisateurs masculins qui font de superbes films, ou où les leads vivent dans une maison magnifique.' Elle a ajouté sous les applaudissements, 'Mais je ne vais pas le changer.'

Au fil des ans, Meyers a travaillé avec un certain nombre de designers de production, dont Kristi Zea et Jon Hutman, et des décorateurs de décors comme Beth Rubino, mais sa propre esthétique a traversé chacun de ses films, de «The Parent Trap» à son plus récent. «The Intern».

Kaling a souligné à juste titre d'autres cinéastes (typiquement masculins) - notamment Wes Anderson - qui sont salués pour leurs films magnifiquement conçus sans le traitement «péjoratif» auquel Meyers et ses films sont soumis. Mais si Meyers et Kaling ont tous deux raison de souligner la division entre la façon dont ces films sont perçus, Meyers a également découvert une autre vérité clé: l'obsession de la conception de la production néglige en effet «pourquoi cela fonctionne».

'Les vacances'

Moviestore / Shutterstock

Les films de Meyers suivent traditionnellement des personnages aisés aux prises avec des préoccupations qui vont au-delà de leur situation économique dans la vie (généralement romantique, car l'argent vraiment ne peut pas achetez vous aimez). En bref, Meyers fait des films sur les riches qui encore avoir des problèmes, peu importe leur richesse ou leur connexion. (Avoir une belle cuisine aide, mais un réfrigérateur en acier inoxydable ne guérira pas le cœur brisé de qui que ce soit.)

Même lorsque Meyers fait des films sur des gens qui ne sont pas très riches - comme le personnage de Kate Winslet dans «The Holiday», un écrivain de journal moyen qui parvient toujours à posséder un chalet très mignon (d'autant mieux pour inspirer le personnage de Cameron Diaz à échanger des maisons avec elle, le fondement de l'histoire du film), ou le courageux retraité de Robert De Niro dans 'The Intern', qui ne travaille plus mais qui est toujours en possession d'une superbe brownstone - ses traits suivent des personnes privilégiées qui ont découvert cet argent , un hébergement confortable et de superbes vêtements ne peuvent pas guérir ce qui les affecte à un niveau plus profond.

Ses personnages occupent une place raréfiée dans la société, mais la décision de Meyers de suivre des personnages capables de s'offrir des cuisines de luxe et de somptueuses chambres se mêle directement à l'angoisse qui les tourmente encore. Le personnage de Meryl Streep dans «It's Complicated» pourrait être au milieu d'une rénovation de cuisine qui casse un compte bancaire (dans ce cas, la scénographie est littéralement intégrée dans le récit de l'histoire, encore une fois la preuve que Meyers sait exactement ce qu'elle fait), mais cela ne l'empêche pas de tomber dans un enchevêtrement romantique terriblement désordonné avec son ex-mari (Alec Baldwin) et son aimable architecte (Steve Martin).

La majorité des films de Meyers se déroulent dans les environnements domestiques des personnages, et même ceux qui n'utilisent pas les décors comme d'importants guides narratifs. Dans le plus récent long métrage de Meyers, 'The Intern', la plupart de l'action se déroule dans un bureau (prévisible), mais le cinéaste s'aventure de temps en temps dans les maisons de ses personnages clés, et avec raison. Jules de Anne Hathaway est un bourreau de travail, donc les quelques instants qui se déroulent à l'intérieur de son brownstone étincelant devraient donner au public et à la co-star Robert De Niro (en tant que son stagiaire éponyme, Ben) un aperçu de sa vie personnelle. Inversement, lorsque Jules s'aventure dans le propre appartement de Ben, cela nous donne à elle et à nous un aperçu révélateur de ce qu'il se passe en dehors du travail (y compris une petite amie, une colocataire et un espace rempli de souvenirs de sa défunte épouse).

Les espaces sont nets, époustouflants et agréables à regarder, mais ils sont également en place pour ajouter aux histoires de Meyers. Selon ses propres mots, ils expliquent pourquoi cela «fonctionne».

En 2015, Meyers a expliqué à IndieWire sa philosophie derrière le cinéma. En discutant de «The Intern», a-t-elle dit, «je fais des films sur les gens, pas sur les événements. Les miens sont les gens et les films relationnels. Il doit y avoir un problème ou nous n'avons pas de film, c'est aussi simple que ça. Il doit y avoir quelque chose de dramatique, même dans une comédie. Je dois créer ce qu'est la chose. »Cela inclut les environnements dans lesquels ils existent, peu importe à quoi ils ressemblent.



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