Netflix ajoute 'A Shaun the Sheep Movie: Farmageddon' à Aardman - Animation exclusive

'Un film Shaun le mouton: Farmageddon'

Chris Johnson

Netflix a acquis les droits américains, canadiens et latino-américains sur le dernier film en stop-motion d'Aardman, “; A Shaun the Sheep Movie: Farmageddon, ”; la suite de science-fiction / comédie du film Shaun the Sheep nominé aux Oscars. ”; Coréalisé par les animateurs d'Aardman Richard Phelan et Will Becher, et tournant autour d'un bambin martien, “; Farmageddon ”; (de StudioCanal) sera diffusé au début de 2020; Netflix soutiendra une représentation théâtrale qualifiée aux Oscars la saison prochaine.



Cela renforce la liste ambitieuse de Netflix de près d'une douzaine de fonctionnalités animées, à la suite des deux premiers du mois, Oscar buzzy, publie: “; Klaus, ”; la charmante histoire d'origine du Père Noël avec la 2D innovante et “; I Lost My Body, ”; le mystère existentiel français acclamé d'une main coupée qui est le film d'animation le plus original de la saison. Après seulement deux ans, Netflix s'est rapidement imposé comme une alternative viable aux studios hollywoodiens et un concurrent direct des indépendants GKids et Sony Pictures Classics.

Dirigé par Melissa Cobb, vice-présidente de l'animation originale (y compris les fonctionnalités et les séries), Netflix fonctionne comme un studio frontal avec un mélange éclectique de projets passionnés destinés à un public diversifié, mais qui sous-traite l'animation réelle. Cependant, plusieurs productions sont gérées par des partenaires, ce qui en fait un pipeline mondial non conventionnel. «Klaus», réalisé par le créateur de «Despicable Me», Sergio Pablos, a été réalisé dans son studio d'animation à Madrid, en Espagne. Le prochain long métrage de Netflix en 2020, «The Willoughbys», une comédie 2D (du réalisateur Kris Pearn, anciennement avec Sony) sur les frères et sœurs se vengeant de leurs parents impitoyables, a été produit aux Bron Studios à Vancouver. 'My Father’s Dragon' (2021 ou 2022), un conte de fées 2D de la réalisatrice Nora Twomey ('The Breadwinner'), est en cours de réalisation avec Cartoon Saloon en Irlande. Et «Escape From Hat» (2022), un conte de fées CG sur l'inclusion du réalisateur Mark Osborne («Le Petit Prince»), est en production à New York.

«Les Willoughbys»

Netflix

'Quand je suis arrivé ici, il y avait deux grands' et si '>

'J'ai perdu mon corps'

Netflix

De plus, il y a la comédie musicale CG sans titre sur la vie du membre fondateur de Fugees et né en Haïti Wyclef Jean, produite par Greg Silverman et Jean, et scénarisée par Justin Marks (“; The Jungle Book ”;); 'Thelma la licorne', la comédie musicale CG sur un poney qui devient une licorne pop-star (de 'Napoleon Dynamite's' Jared et Jarusha Hess, avec la direction de Jared); «Pashmina», la comédie musicale CG transformée en roman graphique sur une Américaine de première génération d'origine indienne qui explore son héritage familial, dirigée par Gurinder Chadha («Bend It Like Beckham»); «America: The Motion Picture», une comédie révisionniste cotée R (avec Channing Tatum exprimant George Washington), produite et animée par l'équipe «Archer» de Floyd County à Atlanta, en collaboration avec Phil Lord et Chris Miller (lauréat d'un Oscar) 'Spider-Man: dans le Spider-Verse'); et 'Tunga', la comédie musicale sur une jeune fille africaine qui entre dans le monde des esprits pour sauver son village de la sécheresse, du premier scénariste zimbabwéen Godwin Jabangwe, participant au programme inclusif Impact 1 d'Imagine Entertainment.

Pour Cobb, l'inclusion et la diversité sont cruciales chez Netflix, à la fois en termes de contenu et de ses créateurs. Et cela comprend l'autonomisation des femmes réalisatrices telles que Twomey et Chadha, ainsi que la signature de contrats de réalisation avec l'éditeur Clare Knight (les suites de «Kung Fu Panda»), la superviseure des effets visuels Wendy Rogers («Puss in Boots») et la superviseure d'animation Trisha Gum ( 'Le film LEGO 2').

'C'est incroyablement important en termes de diversité des conteurs', a déclaré Cobb. «Certains ont des expériences et des antécédents différents, non seulement sur le plan démographique, mais aussi provenant de différentes parties de l'entreprise. Je pense également que nous avons la possibilité de travailler avec de nouveaux créateurs et que cela nous donne la chance de voir plus de voix féminines et de voix diverses dans l'espace d'animation. Il est temps que cela se produise. '

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