Delbonnel, lauréat de la photographie de New York Film Critics, se rend à l'intérieur de Llewyn Davis

Compte tenu de l'aspect évocateur et du cadre de 'Inside Llewyn Davis' des Coen Brothers, il n'est pas surprenant que Bruno Delbonnel ait décroché hier le prix de la cinématographie du New York Film Critics Circle. Il capture de manière exquise la froideur, la tristesse, le malheur et la solitude du chanteur folk en difficulté d’Oscar Isaac à Greenwich Village en 61.



Le directeur de la photographie français («Big Eyes», «Harry Potter et le Prince de sang mêlé», «Amelie») n'aime pas faire référence à d'autres films, mais les recherches d'archives de la période étaient principalement désaturées. Il a donc décidé de la rendre plus personnelle et de l'éclairer comme une chanson folklorique, en utilisant la couverture de 'The Freewheelin 'Bob Dylan' comme point de départ.

«Je voulais trouver une autre palette qui était inconfortable, et qui était magenta», explique Delbonnel. «Je voulais que ce soit dérangeant. Et j'ai épanoui le blanc dans le classement afin que les tons de peau soient plus doux. C'est une palette de couleurs très ancrée. '

mickey et les coureurs de roadster 2017

Dans «Llewyn Davis», Delbonnel assimile tristesse et manque de lumière. Il est généralement couvert, il y a rarement un soleil éclatant et la lumière du jour arrive et meurt très vite dans cette étrange odyssée musicale. l'arrière-plan. Et puis je peux travailler avec différentes couleurs ou différentes ambiances. »

Delbonnel a tourné sur film, ce qui n'est pas surprenant non plus, car cela semblait le plus approprié pour la période et en raison de la structure des grains du stock Kodak. Il a utilisé l'emblématique Gaslight Cafe comme chœur - 'sombre, contrasté, presque incolore'. En fait, l'ouverture dans laquelle Davis séduit avec 'Hang Me, Oh Hang Me' était la seule fois où Delbonnel a mis un look d'époque. «Il n'y a pas de crédits alors nous devons établir ce qu'était le Gaslight. C'était dans un sous-sol et je voulais faire un club bohème, donc je l'ai gardé vraiment en sourdine avec le mur de briques et différentes pratiques. Et la ruelle est très accrocheuse aussi là où l'ambiance et la palette changent. '

En revanche, la rencontre de Davis avec l'imposant Bud Grossman (F. Murray Abraham) à la porte de Horn à Chicago est plus grande et plus mystérieuse. 'La scène est un échec', suggère Delbonnel. 'Il choisit la mauvaise chanson [' La mort de la reine Jane '] mais il est fidèle à la musique folk et à ses racines. Mais personne ne parle de son talent; ils parlent toujours du talent de l'autre gars. C’est une idée sous-jacente, qui est très intéressante. J'ai tiré sur F. Murray avec une lumière de jante, vous le voyez à peine et lui avez demandé de ne pas bouger. »

franchise univers sombre

La séquence préférée du directeur de la photographie est le road trip à Chicago avec toute la nuit au volant, accompagné du vieux jazzman grincheux de John Goodman et de son chauffeur taciturne. C'est presque surréaliste. «C'était difficile et nous avons tourné sur place en hiver et nous étions à petit budget et nous n'avions pas beaucoup d'équipement. Mais c'est sombre et étrange et rêveur. '

Parlez d'étrange: le combat déroutant dans la ruelle qui a servi de catalyseur a subi un changement d'éclairage après la répétition. «Je voulais allumer le gars avec son chapeau et fumer sa cigarette. Mais quand j'ai entendu sa voix forte, j'ai réalisé que cela ruinerait complètement l'humeur, alors j'ai immédiatement décidé de lui tirer dessus en silhouette. Vous ne voyez que la lumière de la cigarette et vous entendez sa voix dire: «Vous êtes un drôle de gars.» Ensuite, vous ne voyez que son visage avant qu'il ne le frappe. J'aime l'inattendu. C'est du cinéma pour moi, qui concerne les images et le son. '

revue de l'enfer

Voyons maintenant si cet état d'esprit inattendu à New York va décrocher au directeur de la photographie sa quatrième nomination aux Oscars.





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