Revue «Nostalgie»: Jon Hamm et Catherine Keener Star dans une étrange mosaïque sur la douce douleur de la mémoire

'Nostalgie'



Personne ne pourrait prétendre que Mark Pellington & Nsdgia ”; Nostalgia ”; n'est pas clair sur la nature de sa préoccupation. De ses géniaux débuts lugubres à son beat final doux-amer, cette étrange mosaïque - un mélodrame relativement étoilé qui est passé d'un personnage triste à un autre comme une matraque ou un mauvais rhume - est un film avec une seule chose en tête. Bien sûr, il n'y a rien en soi faux avec une histoire qui est si disposée à se consacrer à une seule idée, mais la nostalgie est peut-être un sujet trop insaisissable pour un examen aussi approfondi.

C'est une sensation universelle - un arrière-goût de mémoire. Mais c'est aussi l'un des sentiments les plus intensément personnels que nous éprouvons (ou traversons agréablement), si difficile à retracer dans la fiction car il nécessite qu'un personnage ait quelque chose et perde quelque chose en même temps; d'être séduit par une ombre pour la seule raison qu'ils ne peuvent jamais s'enrouler autour d'eux. Nostalgie déjà on a l'impression que c'est une expérience de seconde main, ce qui rend la dramatisation beaucoup plus difficile.



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À cette fin, il est tentant de donner à Pellington le mérite d'avoir essayé de faire un film aussi peu sentimental sur la puissance et la valeur potentielle de la sentimentalité. Ce qui ne veut pas dire que “; Nostalgia ”; n'est pas inondé d'émotions brutes. Au contraire, il est tellement gorgé d'eau avec le truc que chaque torsion mélodramatique tord encore quelques gouttes. Une scène typique commence avec Jon Hamm et Ellen Burstyn se rencontrant à Vegas pour partager un chagrin d'amour Hallmark sur un vieux baseball Ted Williams, puis se transforme en un monologue hyper sérieux sur la façon dont les morts sont préservés grâce aux choses qu'ils laissent derrière eux.

Néanmoins, ce nocturne cinématographique garde tous ses sentiments à une distance étrange, les étudiant de manière interrogative comme un extraterrestre essayant de comprendre la logique sauvage du cœur humain. Il est trop facile d'apprécier comment le film est né de la douleur de Pellington face à la perte de sa femme; c'est le travail de quelqu'un qui essaie activement de se comprendre. Même lorsque “; Nostalgia ”; est à son plus laborieux et sans vie, que la curiosité urgente brille à travers.

Écrit par Alex Ross Perry (qui est peut-être le dernier être humain sur Terre dont vous vous attendez à voir le nom dans le générique de fin) et rempli de toute la sincérité qu'il a laissé de côté des scénarios sauvagement caustiques qu'il ’; s écrit pour lui-même, “; Nostalgia ”; commence par un agent d'assurance nommé Daniel (John Ortiz) rendant visite à Ronald, un vieux thésauriseur curmudgeonly joué par Bruce Dern. Le travail de Daniel consiste littéralement à quantifier la valeur de choses inestimables, en attribuant de la valeur à tous les objets qui relient les gens au passé.

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“; Tout est une poubelle, ou le sera ”; dit quelqu'un, et c'est vrai, mais quelque part dans ce processus est une fenêtre de temps où ces mêmes choses peuvent être les articles les plus précieux au monde. Il est étrangement apaisant de voir Daniel et Ronald débattre de la façon dont tout cela s'additionne, Ortiz jouant son personnage avec le calme mécontent d'un ange (le genre qui pourrait ancrer un drame hebdomadaire CBS dans lequel il trouve avec mélancolie une ou deux âmes perdues dans chaque épisode). Ronald ne revient jamais, mais son camée donne le ton pour le reste du film, qui se déroule comme moins narratif que la vidéo ASMR la plus chère jamais réalisée.

Après que Daniel quitte Ronald (et rende visite à la petite-fille du vieil homme, incarnée par Amber Tamblyn), il voit une veuve nommée Helen (Burstyn frémissante), dont la maison vient de brûler et dont l'identité est partie en fumée ainsi que les navires qui le contenaient. Et puis, juste au moment où il semble que Daniel sera notre guide à travers toutes ces histoires de perte, le film le laisse brusquement derrière lui. Au lieu de cela, Pellington suit Helen à Las Vegas, où elle envisage de vendre le base-ball le plus précieux de son défunt mari à un revendeur d'objets de collection nommé Will (Hamm, dans le rôle le plus stratifié et le plus efficace qu'il ait eu depuis “; Mad Men ”;).

Évaluateur d'un type différent, Will est sensible à la raison pour laquelle certaines choses comptent tant pour les gens, mais il ne peut pas tout à fait y arriver pour lui-même. À un moment donné, Helen demande si “; ce que nous tenons dans nos mains peut être le même que ce que nous avons dans nos cœurs ”; (la ligne la plus maladroite d'un film où chaque ligne ressemble à une faible dose d'ipéca), et c'est une question que Will doit traiter quotidiennement.

“; Nostalgie ”; devient un film très différent une fois qu'il suit Will en voyage pour voir sa sœur (Catherine Keener) et vendre leurs parents ’; maison. L'histoire perd sa cadence de sermon, devenant un peu plus naturelle comme Will et sa sœur se chamaillent comme le font les frères et sœurs (il n'est pas surprenant que les personnages de Perry se réveillent lorsqu'ils sont merdiques les uns envers les autres) . Mais ce dégel se révèle finalement être plus une feinte qu'autre chose, alors que Pellington prend un virage à droite vers le mélodrame dans l'acte final, essayant hardiment d'ajouter de la viande rouge à sa méditation angoissée sur l'impermanence. Bien sûr, les enjeux doivent finir par monter aussi haut; il doit y avoir un décompte des corps pour justifier l'ambiance funèbre du film, pour nous enlever quelque chose afin que nous puissions partager ces personnages ’; sentiment de perte.

L'ambivalence du film envers la nostalgie est la chose la plus touchante. Nos souvenirs sont-ils une croix à porter, ou sommes-nous perdus sans eux? Et même si la réponse est évidemment à la fois et ni l'un ni l'autre, comment pouvons-nous naviguer entre ces deux extrêmes sans se retourner désespérément? Il est séduisant qu'un film avec une aversion presque religieuse au sous-texte puisse être si incertain de son propre sujet, mais Pellington sait par expérience qu'il est difficile de mettre le doigt sur l'impermanence.

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Cependant moribond “; Nostalgia ”; pourrait être, cette curio singulière est inerte d'une manière qui inspire la réflexion. La direction de Pellington est à son plus engageante et perspicace lorsqu'elle s'arrête pour réfléchir sur l'absence, la caméra réfléchissant à une piscine vide ou regardant les gaz d'échappement d'un avion alors qu'elle se fane dans les nuages. Plus vous voyez, plus vous manquez; »A toujours été ainsi. Le pauvre réalisateur ne sait pas quoi faire à ce sujet, mais là encore, qui le sait?

Qualité: C +

«Nostalgia» joue maintenant en salles à New York et Los Angeles.



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