Aide-mémoire «Nymphomane»: tout ce que vous devez savoir sur l'étude épique de Lars von Trier sur l'obsession sexuelle

Les avis sont là et s'il y a une chose sur laquelle ils semblent tous d'accord, c'est qu'avec 'Nymphomaniac', il y a beaucoup de choses à discuter. Alors creusons un peu plus profondément, devenons un peu plus ésotériques et excentriques et parlons de certaines des influences sur lesquelles von Trier s'est inspiré dans son dernier opus, qui s'ouvre au Danemark le jour de Noël avant sa sortie aux États-Unis en 2014.



Préambule

Cet article contient des spoilers. Mais comme une expérience vierge de 'Nymphomaniac' est pratiquement impossible pour quiconque a vu les affiches, les bandes-annonces ou les scènes teaser (ou bien tout autre travail précédemment produit ou réalisé par von Trier) - ET puisque c'est quelque chose de son magnum opus - nous vous invitons à poursuivre votre lecture. Notre revue antérieure, au format plus classique, est ici.



Chapitre 1. Ancêtres



Bien qu'il ait 57 ans, le terme enfant terrible ne pourrait pas être plus approprié pour l'auteur et provocateur danois Lars von Trier, qui semble trouver quelque chose qui ressemble à une joie enfantine en faisant exactement ce qu'il veut, en enfer ou en crue.

'Nymphomaniac' est son œuvre la plus récente et la plus singulière, un film en deux parties qui combine un contenu sexuel explicite et des digressions intellectuelles dans l'histoire du protagoniste titulaire, dont le vrai nom est Joe. Elle est obsédée par le sexe et a vraiment très peur quand l'amour peut gêner les plaisirs purement physiques des rapports sexuels et toutes ses diverses permutations.

Von Trier a été inspiré pour faire 'Nymphomaniac' après avoir lu le monumental de Marcel Proust “; A la recherche du temps perdu ”; pas par hasard une œuvre en sept volumes, exactement un de moins que les huit chapitres dans lesquels von Trier a divisé son travail - juste pour s'assurer qu'il est clair qu'il essaie de surpasser Proust ici.

Les questions de sexe et de sexualité traversent les deux œuvres mais ne sont pas non plus au centre des préoccupations. Les deux sont également inhabituellement longs pour leur forme, la version de von Trier arrivant à 330 minutes, bien que la version publiée en premier, en deux parties, arrive à un total de 240 minutes (ou exactement quatre heures).

Ce n'est pas exactement un spoiler de noter que la partie masculine principale de 'Nymphomaniac', la personne qui menace de tomber amoureux de Joe ou d'être aimée par elle porte le nom très français de Jerôme - et que l'enfant Joe et Jerôme auront ensemble, la preuve de leur amour, s'appelle Marcel, également le prénom d'un certain romancier français.

Cela dit, le travail qui m'est venu à l'esprit pour la première fois après avoir vu le film de quatre heures 'Nymphomaniac ”; n'est pas Proust mais un exemple beaucoup plus ancien de la littérature française: «Essais» de l'écrivain de la Renaissance Michel de Montagne. S'étendant sur trois livres et 107 chapitres, «Essais» n'est pas non plus pour les faibles de cœur; Montagne aime autant les digressions que Proust et von Trier dans «Nymphomaniac».

Ce que les travaux de Montagne, Proust et maintenant von Trier ont en commun, c'est qu'ils rejettent ce qu'ils considèrent comme une division artificielle entre les sciences et la vérité objective d'une part et l'émotion et la perception de l'autre. Chaque expérience, objet et chose est filtrée à travers la personnalité de chaque personne qui en fait l'expérience et est donc unique et différente même pour deux personnes qui vivent essentiellement la même chose. Je ne pense pas que ce soit nécessairement l’idée de von Trier de faire un long métrage qui pourrait fonctionner comme une apologie de la critique de film (ou de la critique d’art en général) mais comme il l’a fait. La beauté de la critique cinématographique est, bien sûr, que les opinions peuvent (et devraient) varier; en effet, Peter Debruge de Variety semble suggérer que le film est en fait contre les critiques de cinéma.

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Chapitre 2: Parenté mixte

Joe, la nymphomane du titre, n'est pas tant jouée qu'incarnée par la dernière muse du réalisateur, Charlotte Gainsbourg, également la tête de 'Antichrist' et l'une des deux femmes, outre Kirstin Dunst, de 'Melancholia'. Toujours une intrépide interprète, la fille de 42 ans du défunt chanteur et provocateur français Serge Gainsbourg et de l'actrice et chanteuse britannique Jane Birkin semble être un ajustement parfait pour von Trier, qui est au moins aussi repoussant les limites que Gainsbourg. père (la chanson à succès à couper le souffle 'Je t ’; aime moi non plus' est probablement la collaboration la plus célèbre de Gainsbourg et de Birkin aux États-Unis).

Cependant, pour une grande partie du premier des deux films, qui relate la jeunesse de Joe, elle est jouée par une série d'enfants actrices (Ronja Rissmann, Maja Arsovic et Ananya Berg jouent Joe à deux, sept et 10 ans respectivement) et, depuis environ 15 ans jusqu'à ce qu'elle obtienne un bébé, elle est jouée par la nouvelle venue Stacy Martin, une nouvelle venue remarquablement en vedette qui se trouve être de filiation mixte britannique-française, tout comme Gainsbourg.

Chapitre 3: Livres

Non pas que Joe soit nécessairement de parenté mixte, sauf si vous voulez appeler un enfant de l'actrice danoise Connie Nielsen et de son collègue américain Christian Slater quelqu'un de parenté mixte.

En effet, bien qu'il y ait des références aux livres (comme en monnaie britannique), le film se déroule dans une sorte de no man's land étrange, géographiquement parlant, où les gens parlent anglais avec une grande variété d'accents - imaginez à quel point Uma Thurman, Udo est différente Kier et Jamie Bell sonnent tous en anglais et savent que LaBeouf tente un accent britannique dans certaines prises - et où il n'y a pas de repères géographiques clairs qui pourraient aider à ancrer l'action dans une réalité reconnaissable (il a été tourné principalement en Belgique et en Allemagne, comme le de grandes prises dans les foyers sont claires, et les gens parlent de «lycée», une institution inconnue sous ce nom en Grande-Bretagne).

Cela n’importe cependant pas, car von Trier ne travaille dans aucune réalité documentaire mais plutôt dans le domaine des sentiments et de l’expérience; le véritable paysage du film est la lutte de Joe, sa maturation progressive et sa sagesse accumulée alors qu'elle s'occupe de tout ce que la vie lui lance. Soit elle se laisse façonner, soit elle est forcée si inconsciemment, par ses expériences.

Chapitre 4: Les nombres

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Avec un titre comme 'Nymphomaniac' et un réalisateur qui repousse les limites comme von Trier, bien sûr, il y a beaucoup de nudité et de sexe, même si la version actuelle de quatre heures est une version 'abrégée et censurée', selon la carte de titre d'ouverture, cela a été fait avec la «permission du réalisateur mais sans son implication autrement».

Von Trier aborde les expériences plutôt innocentes, presque proto-sexuelles de Joe en tant que jeune fille et il y a une scène précoce et à couper le souffle dans une salle de bain carrelée dans laquelle un Joe de sept ans et sa meilleure petite amie, simplement appelés «B »(Sofie Kasten en tant que fille, puis Sophie Kennedy Clark en tant qu'adolescente), dirigez quelque chose qui ressemble à un ballet aquatique fantastique. La scène est vintage von Trier en ce qu'elle est placée à un point du récit où la véritable lecture (lire: érotique) de ce qui se passe est claire même si la scène en soi est entièrement innocente et que les filles n'ont aucune idée de ce qu'ils font ou pourquoi ils aiment tellement le faire.

Mais ni Joe ni B ne restent aussi innocents. Vers l'âge de 15 ans, Joe a une première tentative de rapports sexuels très terne avec un enfant motard, Jerôme (Shia LaBeouf), qui est pratiquement forcé par le Lolita-ish Joe - portant une jupe écossaise, un cardigan et un rubis (!) pantoufles - pour avoir des relations sexuelles avec elle. Il accepte la demande d'un total de huit coups - ou «3 + 5», comme von Trier l'a montré à l'écran (il la retourne après quelques coups, d'où les deux nombres différents). Le nombre est significatif pour plusieurs raisons: il représente non seulement le total des chapitres du film (cinq dans le premier épisode, trois dans le second) mais indique également la valeur de huit dans la tradition kabbalistique, où sept est la perfection et huit représente le nombre «supérieur à la nature», celui au-delà de la perfection.

(On dirait que je lis trop dans le film '> Bien que sa première expérience 'fasse mal comme l'enfer' et qu'elle promet de ne plus jamais le faire, Joe s'est rapidement introduite dans une vie d'aventure sexuelle par B, avec qui elle part à la recherche des relations sexuelles dans un train dans un jeu enfantin dans lequel celui qui aura le plus de conquêtes gagnera un sac de bonbons, ce qui obligera Joe à séduire un passager de première classe (Clayton Nemrow) pour gagner.

Peu de temps après, Joe, après B, s'implique dans un club de jeunes femmes qui se rebellent contre l'amour en ayant des relations sexuelles avec autant de personnes que possible - mais une seule fois avec chaque personne. Leur rite d'initiation comprend le chant «Mea maxima vulva», une touche typique de von Trier qui parvient à être à la fois drôle et (pour les catholiques, au moins) potentiellement offensant, modelé comme il l'est sur la confession du péché.

'L'amour c'est le sexe avec la jalousie ajoutée', est l'excuse de Joe pour rester loin de l'amour et simplement profiter du sexe qui - grâce à l'utilisation de doubles pornos et de CGI, qui met la tête des acteurs sur les stars du porno - est en effet explicite. Mais la version quatre heures affiche une aversion générale pour la pénétration. En effet, cela pourrait s'avérer être la version prude lorsque la coupe finale de von Trier voit le jour.

Chapitre 6: Digressions

Le film, comme tous les efforts précédents de von Trier, est produit par la société Zentropa, dont von Trier est copropriétaire et qui a produit une grande partie de la production de films danois à succès international depuis von Trier et ses cohortes (y compris Thomas Vinterberg et Susanne Bier) ont fondé le mouvement Dogme 95, avec son manifeste révolutionnaire.

Ce que peu de gens au-delà de la Scandinavie savent, c'est que Zentropa, en plus de produire des films qui ont remporté des palmes d'or, des ours d'argent et des Oscars ainsi qu'une énorme popularité à la maison et ailleurs, c'est qu'il s'agit de la seule grande société de production grand public au monde (ou ainsi il est revendiqué) qui a également produit quelques films porno, à commencer par 'Constance' du réalisateur Knud Vesterskov en 1998 et incluant également le film porno gay 'HotMen and CoolBoyz', également réalisé par Vesterskov.

Le nom de la filiale de Zentropa initialement responsable de la production de ces films, Puzzy Power, est une bonne indication des raisons qui poussent von Trier et ses collègues à se lancer dans la production de pornographie: les femmes ne doivent pas être négligées mais plutôt fournir le point de départ. (Cela semble un peu étrange de le dire, mais le fait que von Trier ait effectivement produit du porno - de ce type - suggère qu'il n'est probablement pas un misogyne, comme certains critiques aiment le dire.)

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Comme le mouvement Dogme, Puzzy Power avait un manifeste, en l'occurrence expurgé par un groupe de femmes, qui était une «déclaration sur les femmes et la sexualité», et énonçait des règles qui incluent des choses aussi simples qu'un «scénario crédible», «le respect de désir féminin »,« absence de violence »,« pas d'éjaculations faciales »et présence d'humour.

Le manifeste Puzzy Power pourrait également être appliqué presque entièrement 'Nymphomaniac': le film parle beaucoup de l'expérience d'une femme en matière de sexe et de sexualité (bien que lorsque Joe s'aventure plus tard dans les pratiques S&M, la partie 'sans violence' devienne quelque peu problématique , bien qu'il s'agisse en quelque sorte d'une violence consensuelle et donc plus difficile à classer).

Chapitre 7: Tourment

'Constance', qui était un film de 1998 qui a joué un rôle dans la légalisation de la pornographie en Norvège en 2006, a utilisé un flashback et c'est également le cas dans 'Nymphomaniac'. Sans lui, le film perdrait beaucoup de son sens. La vie de Joe et la façon dont elle voit ses actions passées sont racontées par Joe elle-même à Seligman (acteur suédois Stellan Skarsgard, dans son sixième film avec von Trier), un intellectuel juif qui est une vierge asexuée et qui écoute l'histoire de Joe après il l'a littéralement ramassée du trottoir où elle s'est retrouvée après avoir été battue en pulpe.

Le dialogue qui commence entre l'homme intellectuel asexué et la femme non inhibée corporellement est ce qui fait de 'Nymphomaniac' un film si intéressant, avec Seligman / von Trier établissant d'innombrables parallèles entre les actes sexuels et les modes de comportement à d'autres choses dans le monde - y compris, dans le premier chapitre du film, la pêche à la mouche.

Il y a un sens certain, dans cette coupe au moins, que von Trier a peu d'intérêt à faire un film porno simple - le comportement de Joe et les histoires constantes (tous vus dans des flashbacks graphiques) ne sont là que pour fournir du fourrage aux jeux d'esprit intellectuels de Seligman, beaucoup de qui sont amusants et dont beaucoup ne semblent que tangentiellement liés, sauf quand on considère l'esprit des personnages - exactement comme dans Proust. En effet, le cinéaste, dont le travail a souvent porté sur la sexualité, peut être en quelque sorte comparé à des réalisateurs comme Ingmar Bergman de la Suède voisine. Dans les films de Bergman, le sexe peut aussi être une forme de tourment ou de cruauté.

Cependant, cela ne signifie pas que le film n'est pas plein d'humour et d'œufs de Pâques typiquement von Trierian - comme une scène qui est une citation presque directe de son propre 'Antichrist' (et non, ce n'est pas du tout sexuel … qui fait partie de la blague, évidemment).

Mais malgré la présence de l'humour, une citation attribuée à von Trier lors de la conférence de presse pour 'Nymphomaniac' à Copenhague par un expert de son travail semble généralement éclairante sur les raisons de son intérêt à faire un film comme 'Nymphomaniac': 'Le sexe est trop sérieux pour être laissé à l'industrie du porno. '



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