Laura Poitras, réalisatrice oscarisée de «Citizenfour», quitte son champ de vision - Exclusif

Laura Poitras



Champ de vision

Laura Poitras est devenue une rock star du monde du documentaire avec 2014 & Citizenfour, ”; un compte explosif et définitif de l'histoire d'Edward Snowden qui a amené Poitras ’; réalisation de films d'investigation à un public mondial. Depuis, elle n'a réalisé qu'un seul long métrage, le portrait de Julian Assange “; Risk, ”; mais a soutenu d'innombrables autres en tant que co-créateur et producteur exécutif de Field of Vision, l'unité de films documentaires conçue pour soutenir le cinéma d'investigation sur une longueur d'onde similaire à la sienne.



Maintenant, elle est prête à retourner à plein temps dans son cinéma. Poitras quitte son poste de direction chez Field of Vision pour se concentrer sur son prochain long métrage, mais restera à bord de la société mère First Look Media. Charlotte Cook, qui a cofondé le projet avec Poitras et le cinéaste A.J. Schnack en 2015, continuera à diriger l'organisation.



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“; L'année dernière, j'ai eu l'impression que Field of Vision s'était imposé dans le domaine du documentaire, et je me sentais trop étalé, ayant parfois 20 films que je devais regarder, ”; Dit Poitras. Elle a ajouté qu'elle continuerait de soutenir une poignée de documentaires en cours de développement, dont trois projets confidentiels sur les agressions et les abus sexuels. Et il peut y en avoir d'autres. “; Il y a de nombreux films sur lesquels je peux continuer à travailler où je peux apporter mon expertise unique si c'est autour de la sécurité numérique ou des questions journalistiques, parce que j'y crois », a-t-elle déclaré. 'Mais j'ai atteint un point où j'ai réalisé que je ne pouvais pas tout faire. ”;

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Field of Vision a été lancé par First Look, la société indépendante de production de journalisme Poitras a commencé avec “; Citizenfour ”; Sujet Glenn Greenwald et collègue journaliste d'investigation Jeremy Scahill en 2013. L'unité documentaire a été initialement attachée à The Intercept, un site de reportage sur la boue où Greenwald et d'autres ont produit une grande partie de leur travail. Field of Vision s'est séparé de The Intercept en 2016, après la séparation des objectifs des deux entités. Depuis lors, Field of Vision a pris en charge les courts métrages et les fonctionnalités avec une série de succès.

Il s'agit notamment du court métrage nominé aux Oscars de Marshall Curry " Night at the Garden, ”; qui revisite un rassemblement nazi au Madison Square Garden, Poitras ’; surveillance Internet courte “; Project X, ”; et le regard révélateur de Schnack sur les tirs de masse, “; Parler est difficile. ”; Tous ces projets ont été publiés en ligne et joués dans les principaux festivals de films. Dans l'intervalle, Field of Vision a également fourni un soutien partiel aux principales documentaires, notamment les évasions de Sundance “; Crime + Punishment, ”; Nominé aux Oscars “; Comté de Hale Ce matin, ce soir, ”; et cette année, l'acquisition de Netflix par “; American Factory. ”;

Ce film, qui a finalement compté Barack et Michelle Obama en tant que producteurs exécutifs, relate la relation combustible entre une verrerie chinoise et ses employés américains; cela a pris des années. Avant que Participant Media n'apporte un financement complet au projet, Field of Vision a aidé le projet à travers sa phase de développement, en réduisant 1 200 heures de séquences. Poitras a souligné la nécessité de fournir un système de soutien pour ce type de réalisation de films en tandem avec des sujets plus immédiats. “; Il était essentiel pour la culture que les cinéastes y consacrent le temps et l'expertise, ”; dit-elle. “; Je pense que les documentaires font beaucoup de recherches que l'écosystème des journaux a pu soutenir. De nombreux journaux sont en train de fermer et les documentaires ont pu faire un travail essentiel en termes de responsabilisation, créant une analyse critique du moment historique tout en ayant un impact durable. Il ne s’agit pas seulement d’un cycle d’information de 24 heures. ”;

Dans le même temps, l'accent mis par Field of Vision sur les shorts lui a permis de répondre rapidement au moment présent. Bien que la société ne puisse financer qu'un certain pourcentage de fonctionnalités, elle a été un acteur clé pour soutenir la production rapide de courts métrages documentaires, y compris un exposé sur l'immigration en 2016 “; Best of Luck With the Wall, ”; produit dans les moments précédant l'élection de Trump, et la série en ligne “; Nos 100 jours ”; une série hebdomadaire de courts métrages sur des histoires américaines sous-représentées produits alors que les résultats des élections étaient encore bruts. “; Nous voulions vraiment un espace où les cinéastes pourraient travailler sur une chronologie plus rapide, alors nous avons alloué de l'argent pour les courts métrages, ”; Dit Poitras. “; Ils répondent tous très bien à un moment culturel. ”;

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En tant que cinéaste, Poitras a suivi les complexités de la sécurité nationale et de l'influence étrangère bien avant le chaos de l'administration Trump: son soi-disant “; post-9/11 ”; la trilogie a commencé avec le portrait de la guerre en Irak de 2006 “; Mon pays, mon pays, ”; a continué avec l'histoire d'un garde du corps d'Oussama Ben Laden dans “; The Oath, ”; et a conclu avec “; Citizenfour. ”; Son travail, et de nombreux projets du champ de vision qu'il a inspirés, expose les forces gouvernementales ténébreuses à travers une lentille personnelle.

«Citizenfour»

“; Je ressens un énorme sentiment d'urgence que ce que nous assistons à ce moment culturel est vraiment terrifiant, et cela fait maintenant un certain temps, ”; dit-elle. “; J'aimerais pouvoir dire qu'il fut un temps où je ne me sentais pas de cette façon, mais ça fait si longtemps. Obama a été l'un des pires à viser les journalistes et à utiliser le programme des drones. Il y avait tellement de préoccupations là-bas, et ce moment est évidemment incroyablement terrifiant. ”;

À Field of Vision, Poitras a développé un réseau de ressources pour les cinéastes travaillant sur des sujets délicats. “; La plupart des cinéastes indépendants n'ont pas accès à une équipe de recherche, à une équipe juridique du Premier Amendement ou à une équipe de sécurité numérique, ”; dit-elle. “; Ce sont toutes des choses que nous avons. Nous pouvons fournir cette assurance afin que le cinéaste puisse continuer. ”; Le marché du documentaire s'est accéléré au cours des quatre dernières années, Netflix et d'autres entités de streaming créant de nouvelles opportunités dans l'espace non-fiction (Field of Vision court “; Ghosts of Sugarland ”; également vendu à Netflix à Sundance).

Mais Poitras est resté sceptique quant à la mesure dans laquelle les cinéastes ont pu contrôler leur travail à ce niveau. “; J'ai vu suffisamment de contrats pour savoir à quel point ils sont mauvais - tous les droits sont cédés, tous les droits dérivés, ”; dit-elle. “; Nous voulions faire quelque chose de vraiment axé sur les cinéastes, donc chez Field of Vision, les cinéastes respectent les droits d'auteur de leur travail, les images brutes. Nous ne voulions pas empiéter sur ces droits. ”;

autre la remorque géante

Poitras envisageait un avenir pour Field of Vision qui allait au-delà du soutien des cinéastes sur des projets individuels. “; Le paysage a tendance à être très axé sur les projets en termes de la manière dont le financement est récompensé, ”; dit-elle. “; Nous trouvons des moyens de soutenir les cinéastes et les artistes qui ne sont pas basés sur des projets. ”;

Poitras prospère dans la confidentialité et a refusé de fournir des détails sur son prochain long métrage, mais elle a exclu un sujet. Bien qu'elle puisse inviter de nombreux projets documentaires de grande envergure, la prochaine élection présidentielle n'était pas sa cible. “; Je suis un peu sceptique quant à la quantité de ressources journalistiques qui seront utilisées pour suivre les élections, ”; dit-elle. “; C'est une vraie course de chevaux, et je ne suis pas sûr que ce soit la meilleure utilisation de nos ressources. Je pense que nous devrions chasser les problèmes plus que les personnalités. ”;



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