«Prófugos», «Non», la série HBO du réalisateur Pablo Larrain sur les contrebandiers potentiels de drogues en fuite

Le fait que le prochain long métrage de Non de Pablo Larraín traite de la publicité ne devrait pas vous induire en erreur en pensant que le réalisateur chilien est un jeu pour un divertissement facile. Son projet de 2011, le drame du trafic de drogue «Prófugos» (espagnol pour “; fugitifs ”;), flirte néanmoins avec les principes du divertissement populaire - c'est une série télévisée. Non pas que la télévision d'aujourd'hui soit synonyme de divertissement superficiel, mais la signature de Larraín est loin de votre fourrage moyen aux heures de grande écoute. Voir comment les biopsies impitoyables du réalisateur de 'Tony Manero' sur le petit écran fonctionnent bien plus qu’une simple curiosité. À une époque où de plus en plus de talents trouvent à la télévision un terrain fertile pour l'expérimentation, les débuts de la série télévisée de Larraín suscitent un vif intérêt.



Les deux premiers épisodes de «Prófugos» ont été projetés au Festival international du film de Rotterdam dans le cadre de sa nouvelle barre latérale dédiée à la télévision et aux séries Web, Changing Channels. Réalisé pour HBO Amérique latine, Larraín fait sa première incursion dans un récit sérialisé en lien avec son travail précédent, du moins en termes thématiques. Comme ses trois films, «Tony Manero», «Post Mortem» et «Non», «Prófugos» traite de l’histoire du Chili, cinéaste natif, mais contrairement à eux, le décor est contemporain. Si, en fait, les trois titres susmentionnés avaient exploré en détail avec inquiétude les malformations sociales du Chili sous le régime de Pinochet, «Prófugos» se concentre plutôt sur nos jours.

l'épisode 2 de xfiles

L'histoire présente des tropes souvent rencontrés comme le trafic de drogue, des coups de feu généreux et des rebondissements inattendus - seulement cette fois, nous sommes au sud de la frontière. Quatre hommes prévoient de faire passer de la cocaïne liquéfiée de Bolivie au Chili, où elle sera mise en bouteille dans des flacons de vin étiquetés. Vicente Ferragut (Néstor Cantillana) est le fils de la matriarche du cartel, Laura (Bianca Lewin), qui supervise l'opération depuis la prison où elle est emprisonnée. Álvaro «Tegui» Parraguez (Benjamín Vicuña) est un vétérinaire qui finit par informer ses complices, atterrissant dans leur situation de détenu en tant que fugitifs. Ses raisons ne sont pas claires, car lors de la confrontation à coups de feu avec la police, il a d'abord tué un homme portant le même nom de famille (probablement un parent), puis il a été blessé.



Óscar Salamanca (Francisco Reyes) est un ancien mercenaire devenu révolutionnaire atteint de cancer qui est en conflit constant avec Mario Moreno (Luis Gnecco), un ancien collaborateur du régime. Les tensions sont vives en raison de la nature critique (sans parler des risques) de l'entreprise, avant que la situation ne dégénère irrémédiablement, forçant les quatre protagonistes à fuir.



Une fois pris en embuscade par la police et des tireurs d'élite mystérieux lors de l'expédition du produit illicite au port de Valparaiso, le sentiment de méfiance mutuelle entre les quatre hommes croît de façon exponentielle. Traqués par les autorités, ils sont abrités par un ancien camarade de Salamanque. La femme enceinte de Moreno est tuée et la fille de Salamanque kidnappée alors que les quatre fugitifs se rendent compte que le bureau des stupéfiants n'est pas le seul après eux. Pour compliquer encore les choses, Parraguez rend une visite secrète à l'avocat qui vient de se voir refuser le dossier et avec lequel il semble avoir eu une liaison.

Bien qu'il soit inapproprié de porter un jugement final sur une série après seulement deux épisodes, il est sûr de dire que le réalisateur montre une solide emprise sur la dynamique de la narration en série. Compte tenu de la nature même de son œuvre cinématographique - principalement consacrée à l'étude des personnages - sa confiance dans les subtilités structurelles des séries télévisées est remarquable. Alors que dans ses films, le réalisateur chilien s'attarde sur la psyché perturbée d'individus isolés, dans «Prófugos», sa caméra panoramique sur une gamme de personnages variée et soigneusement scénarisée. Des espaces intérieurs sombres et obsessionnels de «Tony Manero» et «Post Mortem», nous sommes catapultés sur les longs plans du désert chilien que Larraín braque avec une maîtrise discrète. L'histoire n'est pas une présence virale corrompant la faible conscience des hommes ordinaires mais un réseau compliqué de relations de pouvoir. Le passé, loin d'être enfin archivé, hante nos personnages et leurs positions sociales non résolues. Inutile de dire que tout n'est pas ce qu'il semble être.

petit gros mensonge remorque

Peut-être que seul l'acteur, en particulier par rapport à l'immense talent de Alfredo Castro, habitué du grand écran de Larraín, souffre parfois. Ce nouveau chapitre de la reconnaissance cinématographique de Larraín dans l’histoire du Chili augure bien de nouvelles possibilités (géographiques) dans la grande et jeune tradition de la fiction narrative investigatrice («The Wire» étant son apogée). Et l'histoire moderne du Chili est aujourd'hui plus importante que jamais - car en 1973 (le 11 septembre, en fait), un coup d'État militaire soutenu par les États-Unis a renversé le gouvernement démocratique du pays pour tester de force, au rythme de la torture et des désaparecidos, Milton Friedman ’; s théories du marché libre. Tout cela a eu un effet dévastateur pour la population et des marges très rentables pour l'élite dirigeante; une situation que beaucoup d’entre nous connaissent maintenant.

«Prófugos» est disponible aux États-Unis sur HBO Go.



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