Critique «Princess Cyd»: voici comment vous écrivez des personnages féminins forts dans un film

Avec l'aimable autorisation de BAM



Cela prend une quantité incroyable de retenue pour ne pas attacher votre film avec un petit arc soigné, mais rien ne pourrait être plus approprié pour un cinéaste aussi engagé dans la vérité que Stephen Cone. Dans son dernier film, 'Princess Cyd', l'écrivain-réalisateur basé à Chicago rend ses personnages profondément humains si précisément, c'est comme s'ils sortaient de l'écran et pénétraient dans votre salon. Les deux femmes centrales sont à parts égales charmantes, maladroites, désireuses et perdues. Bref, ils sont réels. Leur complexité est d’autant plus impressionnante de la part d’un réalisateur masculin - Cone prouve qu’il est possible pour les hommes d’écrire des femmes libérées sexuellement, autonomes et autonomes.

Bien que présentée comme une histoire de passage à l'âge adulte, la «Princesse Cyd» concerne beaucoup plus les relations entre les femmes, à travers les générations et à travers les couches de chagrin. Plus précisément, c'est l'histoire de Cyd (Jessie Pinnick) âgée de seize ans et de sa tante, une romancière bien connue nommée Miranda Ruth (Rebecca Spence). La mère de Cyd est décédée quand elle était jeune et elle vit avec son père en Caroline du Sud. Lorsque Miranda accepte d'accueillir l'adolescent turbulent pour l'été, les deux parents se retrouvent plongés dans l'intimité familiale bien qu'ils ne se connaissent pas beaucoup.



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Cyd, par exemple, est la seule personne à Chicago (certains cercles, de toute façon) qui ne connaît pas le travail de sa tante. Quand Miranda lui offre un livre, elle répond nonchalamment: «Je ne lis pas vraiment.» Cyd préfère bronzer sur la pelouse bien entretenue de Miranda que de parler de «livres et autres choses», et Miranda déterre courageusement son vieux maillot de bain pour se joindre à elle. C'est une tante cool, offrant de la bière Cyd et encourageant ses diverses aventures estivales, mais elle est moins préparée pour que Cyd se moque de sa propre vie romantique. 'Avez-vous déjà eu des relations sexuelles?', Demande Cyd sans ambages, et Miranda admet timidement que cela fait un moment.

De tels échanges confèrent au film son frottement retenu, tout en évitant les pièges prévisibles. Miranda ne rechigne pas, mais elle est clairement décontenancée. Cyd est peut-être une espionne odieuse, mais elle est aussi vraiment curieuse. C’est une bonne illustration de l’inconfort de Miranda avec son nouveau rôle maternel. Plus tôt, elle hésite maladroitement avant d'étaler de la crème solaire sur le dos de Cyd. C’est l’un de ces moments magistralement subtils qui s’appellent à chaque fois que Cyd n’a pas eu de mère pour lui frotter le dos ou se brosser les cheveux. Miranda a investi dans son travail sur sa famille, et nous voyons ce que ce sacrifice implique à travers ses interactions avec Cyd.

L'exploration sexuelle occasionnelle de Cyd est une bouffée d'air frais. Elle est aussi intéressée par la jolie voisine jardinière qu'elle l'est par la jolie barista, Katie (Malic White). Katie arbore une combinaison mulet / mohawk, et quand Cyd dit à Miranda qu'elle ressemble un peu à un garçon, elle répond: 'Peut-être qu'elle est un garçon.' 'Ouais, peut-être,' dit Cyd en haussant les épaules. C'est un traitement informel du genre et de la sexualité que plus de films devraient imiter. Il en va de même pour les scènes de sexe discrètes; le plan le plus explicite est celui de Cyd qui se masturbe. (Des scènes de masturbation devraient être exigées dans tout passage à l'âge adulte concernant la sexualité féminine).

La sexualité de Miranda, ou son absence, est aussi une révélation. Avec une prémisse qui demande des leçons apprises et un paysage cinématographique qui aime tout faire sur le sexe, le célibat auto-satisfait de Miranda n'est rien de moins que radical. 'Ce n'est pas un handicap d'être dans un sens et pas dans l'autre', explique Miranda à Cyd dans un monologue inspiré. Debout au-dessus d'une cuisine pleine de vaisselle sale, pour finalement la remettre à l'adolescente impertinente qu'elle essaie désespérément d'aimer, Miranda est l'image même de la maternité moderne.

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de cette façon jusqu'à hulu

Spence est entièrement captivante en tant que Miranda - résolue et chaleureuse à la fois. Actrice chevronnée de Chicago, elle commande l'écran avec une force gracieuse comme un croisement entre Diane Lane et Amy Brenneman. Si le show business avait un sens, sa star serait en hausse.

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Le cône se charge beaucoup en 90 minutes, et en tant que tel, il y a quelques extrémités lâches. Cyd et Miranda discutent rarement du vide profond entre eux, de leur perte commune. Les questions de Cyd sur le paradis semblent un peu puériles par rapport à sa maturité sexuelle rafraîchissante, et les croyances religieuses de Miranda semblent inutilement intégrées dans une histoire avec beaucoup à explorer. Le salon des artistes de Miranda est une scène de groupe animée dans la seconde moitié du film, mais se lit comme une pièce pour des références littéraires et une occasion manquée pour Cone de se moquer de Miranda (et peut-être de lui-même). La séance de potins de Cyd avec deux lesbiennes plus âgées est cependant un moment fort.

Il faut s'attendre à des fins lâches dans un film plus intéressé par la vie que par certains fantasmes trop stimulants. 'Princess Cyd' est un petit film triomphant - peu dans les moments détaillés qu'il crée, pas dans le contenu de son personnage. Ancrée par des femmes compliquées, intelligentes et drôles, 'Princess Cyd' est un rare délice d'un film et un modèle à suivre.

Catégorie: A-

«Princess Cyd» a été présentée en première au Maryland Film Festival en mai. Il est distribué par Wolfe Releasing.



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