Critique: Adrien Brody avec «Manhattan Night» est un tour à moitié cuit sur le film noir dur

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Lors d'un chat la semaine dernière au Festival de Cannes, la réalisatrice et actrice Jodie Foster a ouvertement parlé de l'habitude de certains réalisateurs masculins d'utiliser le viol et d'autres traumatismes sexuels comme principal moteur de nombre de leurs personnages féminins - «Je me demande pourquoi elle était une boîte de larmes … elle a été violée. Je me demande pourquoi elle a des ennuis avec son patron … c'était un viol. La motivation était toujours le viol », a déclaré Foster - une observation difficile à faire face au premier long métrage de réalisateur de Brian DeCubellis,« Manhattan Night ». Basé sur le roman de Colin Harrison« Manhattan Nocturne »et présenté comme un film noir contemporain (à hier soir à New York, le terme spécifique au genre a été évoqué à plusieurs reprises lors d'une série d'introductions longues et de remerciements des acteurs et de l'équipe).



Mais alors que DeCubellis - qui travaille dans l'industrie depuis des décennies maintenant, produisant des tarifs aussi variés que des publicités, des clips et des courts métrages - semble avoir à la fois une profonde affection pour le genre cinématographique et le roman original de Harrison, 'Manhattan Night' à plusieurs reprises manque la marque, un biff martelé (et poings de jambon) qui pense que l'obscurité équivaut à un drame et que les personnages importent moins que les grands traumatismes qui les animent. Malgré quelques faits saillants, y compris Yvonne Strahovski en tant que femme fatale avec un grand secret, Jennifer Beals comme la seule personne avec une boussole morale dans tout le film et Campbell Scott faisant un cosplay très singulier 'Singles', 'Manhattan Night' s'enflamme rapidement , terriblement incapable de harceler les forces d'un genre auquel il lutte si aveuglément pour faire partie.

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Porter Wren (Adrien Brody) est connu dans la ville (cette ville est Manhattan, évidemment, principalement représentée comme des lumières vives et des échafaudages sournois et de nombreux appartements laids) en tant que journaliste d'investigation avec lequel il faut compter, un limon qui va dur sur son rythme et a connu de grands succès en cours de route (comme l'histoire souvent référencée à propos du moment où il a trouvé une fille disparue en écrivant sur son cas, un coup du sort qui a fait de lui un énorme héros, mais qu'il passe malheureusement par chance) , pas de compétence). Porter travaille pour un quotidien et craint constamment (et naturellement) que son emploi soit supprimé, en particulier une fois que son papier est acheté par le riche businessbro australien Hobbs (Steven Berkoff), qui ne se soucie manifestement pas des produits que ses propriétés tournent. en dehors. Ce qui explique pourquoi il est présent à une soirée chic organisée par Hobbs, tant mieux pour beurrer le grand gars, une séquence qui marque ce qui est probablement la dernière série d'événements convaincants du long métrage.



Lors de cette soirée, une dame blonde éblouissante (Strahovski) regarde Porter de haut en bas, tout en la regardant de haut en bas, malgré les premières affirmations (livrées via une narration en voix off, donc vous savoir ils sont réels) que Porter chérit sa femme (Beals), leurs enfants et leur ferme (??) au milieu du sable et de la crasse de Manhattan. Sa famille est son sanctuaire, et bien que Caroline Crowley de Strahovski soit séduisante et frappante de toutes les bonnes manières, que Porter tombe presque immédiatement en proie à ses charmes dans une tournure de complot discordante qui ne s'installe jamais tout à fait. Pire encore, Brody (qui s'intègre bien dans le genre de monde noir que DeCubellis essaie de construire pour lui) et Strahovski présentent une chimie zéro, se cognant grossièrement les uns contre les autres pendant leurs nombreux rendez-vous sans passion et éventuels, toutes les bouches sèches et leur respiration difficile.

Porter regarde peut-être Caroline, mais elle est vraiment là pour lui. Vous voyez, cette dame étourdie a un gars mort, et elle a besoin d'aide pour résoudre l'affaire. Un grand homme fort pourrait-il l'aider?>

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Pour toutes ses compétences de gros bavardage, Porter ne lit pas vraiment comme un journaliste de crackerjack, et ses plus grandes ruptures dans l'affaire proviennent de choses aussi stupides que «réaliser qu'un très grand stylo contient un lecteur flash» et «trouver un très important enveloppe juste assis sur une étagère. 'Ses compétences d'observation manquent aussi, et le plus souvent, il tire des gifles comme' ce mec est foutu 'en regardant les courts métrages de coucou de Simon ou en grognant,' Dieu, je suis si aller en enfer »quand il couche Caroline. Les premiers aperçus du travail de Porter et du savoir-faire qui en découle sont rapidement jetés au profit de certaines des scènes de sexe les moins sexy de l'année et d'un «mystère» qui est si tordu qu'il est incompréhensible.

Le film ne fait pas confiance à son public pour comprendre et contextualiser même les indices les plus simples - on nous dit à plusieurs reprises que le père de Simon était un réparateur d'ascenseurs, et un sacrément bon dans ce domaine, mais DeCubellis trouve en quelque sorte nécessaire de s'attarder sur un certificat clairement fait à Kinkos qui proclame ses réalisations en tant qu '«employé du réparateur d'ascenseurs du mois», aucune entreprise ni date donnée - jusqu'à ce que les téléspectateurs soient tout sauf battus en acceptant que, oui, bien sûr, d'accord, un ascenseur va jouer une plus grande partie ici. Malgré le crime, le sexe et les ténèbres, 'Manhattan Night' ressemble de plus en plus à une arnaque bon marché du genre auquel il souhaite tellement s'intégrer. À un moment donné, un cheval mort figure en bonne place dans le récit, mais au moins tout le monde a le bon sens de ne pas le battre.

Qualité: D +

'Manhattan Night' sortira en salles limitées et en VOD ce vendredi 20 mai.

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