Critique: «Gone» avec Amanda Seyfried est une histoire de détective à somme nulle rencontre un Slasher de film à vie vide

Il convient étrangement que 'Disparu'Est tout aussi confus sur le plan sonore que son principal protagoniste - les créateurs du nouveau Amanda Seyfried véhicule ont fait un film slasher pour le plateau de film Lifetime. Réalisateur Hector Dhalia conclut de manière révélatrice la scène d'ouverture du film, avec Seyfried, incarnant une jeune femme nerveuse qui est convaincue qu'elle a été enlevée, dans une séquence de douche torride. Il n'y a pas de nudité dans cette scène de douche mais si Dhalia montrait Seyfried moussant dans le buff, cela n'aurait pas changé de manière significative le caractère déjà gratuit de cette séquence d'introduction de Seyfried se touchant doucement derrière un mince rideau de douche.



Ce moment relativement chaste mais toujours intrinsèquement sordide révèle à quel point l'éclat de respectabilité de «Gone» est faible (Dhalia et scénariste Allison Burnett faire un grand show de respect de la fragilité psychologique de l'héroïne de Seyfried). En conséquence, c'est un thriller hypocrite et largement inerte sur une victime reconnaissable humaine qui essaie de récupérer sa vie. Au cours de la scène de douche d'introduction de Seyfried et de la conclusion défiant la logique du film, Dhalia et Burnett prouvent à quel point ils sont impatients de flatter leur public en les encourageant à encourager sans réfléchir une dernière fille affligée par le SSPT qui veut se venger.

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Pour la plupart de ses 94 minutes, «Gone» marche et parle comme un film de genre conçu pour les femmes au foyer facilement excitables. Seyfried joue Jill, une serveuse de Portland paniquée mais pleine de ressources obsédée par la capture de l'homme non identifié qu'elle est convaincue de son enlèvement. On rappelle à Jill que son agresseur est toujours en fuite lorsque sa sœur bien-aimée Molly (Emily Wickersham) disparaît soudainement. Bien que Molly soit une alcoolique en convalescence, Jill est convaincue que sa sœur a été enlevée et court à la police avec toutes les informations qu'elle a compilées sur son propre enlèvement. Jill insiste sur le fait que l'homme qui l'a kidnappée est de retour et a maintenant emmené sa sœur.



La police a donné à Jill le coup de pouce prévisible, mais pour des raisons inhabituelles: ils n'ont jamais découvert à l'origine des preuves prouvant que Jill avait été enlevée en premier lieu. En outre, Jill était si catégorique à propos de son histoire qu’elle a été brièvement institutionnalisée et, lorsque les événements du film ont lieu, elle prend toujours des médicaments. Alors, face à une telle adversité, Jill décide maintenant de se lancer seule dans sa recherche de Molly, de réponses et d'un sentiment de fermeture.



De façon réaliste, cette dichotomie stupide de Jill contre les flics est l'endroit où «Gone» commence sur un chemin d'exploitation à contrecœur. Dhalia et Burnett n'ont pas catégoriquement tort d'avoir encouragé les téléspectateurs à encourager une héroïne qui souffre de ce qui est soigneusement décrit comme une forme sympathique de traumatisme. En fait, les souvenirs de Jill d'avoir été ligotée et jetée dans un trou au milieu d'une forêt locale de Portland ainsi qu'une scène de sa prise docile de médicaments devraient en faire théoriquement une héroïne riche et complexe.

Mais parce que la police est constamment représentée comme non nuancée et totalement incompétente tout au long du film, Burnett donne aux téléspectateurs la possibilité de les utiliser constamment comme boucs émissaires et d'ignorer ainsi toutes les choses plus troublantes que Jill fait dans sa recherche de Molly. Par exemple, elle ment à peu près à tous ceux qu'elle interroge. Pour obtenir des informations de témoins potentiels, elle invente constamment des histoires, comme celle sur la mort de sa mère (encore vivante) ou sur la façon dont sa grand-mère (jamais vue dans le film) a entendu des bruits tard dans la nuit lorsque Molly a été kidnappée. Jill ment à peu près tout le monde et finit même par arrêter de prendre ses médicaments, ce qui, encore une fois, devrait faire d'elle un personnage complexe.

Pendant ce temps, la police n'est pas meilleure que les flics Keystone, comme dans une scène où Jill, maintenant une femme recherchée (elle a été vue en train de flasher un petit revolver sans licence), conduit à droite par deux agents qui bavardent dans un parking garé voiture de patrouille. On s'identifie à Jill parce que, selon les règles d'un thriller / film d'horreur, on est censé être tout aussi certain qu'elle est que Molly a été prise. Mais nous nous attendons également à faire confiance à Jill en raison de la ferveur à tête de taureau avec laquelle la police la poursuit alors que nous savons qu'ils devraient suivre les détails de sa réclamation. Si frénétique qu'elle puisse être, au moins, il est démontré qu'elle enquête. Elle fait quelque chose pour récupérer sa sœur, ce qui est censé nous faire aimer. Mais les flics ne le sont pas, ce qui fait d'eux des méchants génériques.

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Ce genre de sens de la morale à somme nulle est la raison pour laquelle «Gone» est une histoire de détective bon marché et non un thriller confus mais quelque peu complexe. Bien qu'elle soit décrite comme n'étant pas plus dangereuse que Gene Wilder dans 'Silver Streak», Jill est en fait une épave hystérique. Si nous voulions la voir comme un personnage psychologiquement riche, alors quelqu'un, comme la police, sa mère ou ses collègues, devrait se tenir debout et essayer de l'arrêter. Mais non, nous applaudissons Jill parce que c'est ce que nous avons appris à attendre d'une femme qui se fait botter le cul: obtenir la fermeture à tout prix.

Le problème est que la fermeture dans ce cas signifie la vengeance, et la vengeance est juste un moyen bon marché de donner au public le frisson de voir une victime féminine coup de pied, pseudo-habilitée transformée instantanément en une badass-ette. La vraie fermeture n'est pas aussi simple ni satisfaisante, peu importe à quel point les créateurs de l'image forcent l'arc de leur personnage principal à se conformer à ce genre de stupide souche ra-ra de revanchisme. Dans ce cas, l'utilisation de vrais symptômes de victimisation pour pimenter un thriller passe-partout 'Gone' ne fait qu'ajouter l'insulte à la blessure. [F]



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