Critique: «The Heat» avec Melissa McCarthy & Sandra Bullock

Ce n'est peut-être pas à mi-parcours de “;le
Chaleur
”; lorsque vous vous rendez compte de sa raison d'être n'est pas existant pour les raisons les plus récentes.
Paul Feignouvelle comédie policière, une suite spirituelle à sa cuivrée “;Demoiselles d'honneur, ”;
semble très redevable à presque toutes les comédies policières que vous avez jamais vues, Feig
jouer consciencieusement les succès pour un public qui a fini par comprendre et attendre
les rythmes réguliers de ce sous-genre, de ses chefs de police exaspérés à un
mépris occasionnel pour une procédure régulière et même le vieux châtaignier de tension écrasante
entre les bureaux. Le crochet semble être que “; The Heat ”; vient d'une femme
scénariste, Kate Dippoldet les étoiles Sandra Bullock et Melissa McCarthy. Ventilateurs
du Test de Bechdel seront ravis que ce film le passe tôt et
souvent.



Il est impossible d’ignorer cela
ce film, impliquant un régime de cartel de la drogue pas terriblement complexe qui traverse
le monde souterrain de Boston, existe dans un monde où généralement les hommes se frottent les coudes et se lancent
insultes et les femmes attendent patiemment à la maison, exhortant leurs hommes à revenir du travail
sans encombre. Étonnamment, “; The Heat ”; annonce rapidement ses intentions, le premier
le son que nous entendons est la wah-wah de “; Fight The Power (Parties 1 & 2) ”; par le
Isley Brothers, ce qui suggère que si la femme mène ce rôle,
obligé de se tester contre des pairs masculins, c'est le film lui-même qui se sent
comme une déclaration réactive. Plus tard des chansons R&B, datant des Isleys à plus
travail moderne et épissé, apaise “; The Heat ”; avec l'ère de la Blaxploitation:
avec peu de chances de représentation égale dans le cinéma, les stars noires et les cinéastes
au lieu de cela a produit un travail qui a fait des Blancs des aides inefficaces et
sous-jacents, ou méchants infâmes condamnés. La question de la représentation était simplement
bascule, pas “; fixe, ”; un geste politique a fait écho à chaque fois Bullock et
Les personnages de McCarthy coupent leur opposition masculine à la taille avec soit un
une ligne ou même la force brute.

pied rose mcgowan

Bullock est Sarah Ashburn, une
L'agent du FBI à la recherche d'une promotion, vaincue uniquement par son orgueil au visage
d'une surqualification évidente pour son poste actuel. Elle se vante
trouver le Red Hills Killer, bien qu'il soit clair qu'elle se rappelle aussi,
fournir le soutien qui manque dans une éducation approuvée par Screenplay 101 à travers
le système de placement familial. Quand sa nouvelle position est suspendue par son exaspéré
patron (Demián Bichir, en comptant, je l'espère, les zéros), elle est envoyée de New York à
Beantown sur la piste d'un énorme réseau de drogue et d'un potentiel de carrière
Cas.



Ses informations vitales prouvent
utile au flic local Shannon Mullins (McCarthy), qui est présenté en battant et
des matraques matraquantes pour son propre plaisir. Cela ressemble à une notion dépassée, la
idée que nous réagirions avec joie à un tel abus de pouvoir: à un moment donné Mullins
jette un annuaire à un suspect comme s'il s'agissait d'une décision qu'elle a vue dans plusieurs
des spectacles et des films, désespérés de l'essayer par ses propres moyens. Heureusement, McCarthy est un
talent considérable. Ce n'est pas de sa faute si cette année est sans rire “;Identité
Voleur
”; l'a piégée dans un enfer de ses propres caprices, en tant que réalisatrice Seth Gordon
a insisté pour embouteiller son énergie pour le bien de l'intrigue. Ici, Feig (qui a aidé
McCarthy gagne une nomination aux Oscars pour “; Bridesmaids ”;) comprend que quoi que
piffle d'une histoire pâle par rapport à permettre à McCarthy une chance d'utiliser
son animalisme brutal et grossier. Mullins est infiniment vulgaire, mais McCarthy
commande néanmoins sans cesse l'écran, dans une performance qui rappelle un
cool-attitude-sous-grave-feu similaire, à savoir les jeunes Eddie Murphy dans “;48
Hrs.
”;



Ashburn et Mullins immédiatement
querelle quant à savoir qui mérite d'exécuter le point sur cette affaire. Bullock, un sous-estimé
comédienne, ne s'estompe pas malgré le fait qu'elle joue une femme hétéro pour
Agression de McCarthy. En fait, voilà, c'est le film rare où les deux
les leads ont une certaine animosité qui génère néanmoins de la chimie. Bœuf
trouve plusieurs vitesses dans sa performance, variant entre garder Ashburn
modulée de façon comique mais calme, et lui permettant des moments où son intellectuel
déversement de condescendance dans une conversation informelle. Quand il a révélé que Mullins ’;
frère de prison (Michael Rapaport) a des liens avec cette opération (qui n’a jamais
semble vraiment utile de recruter un agent du FBI hors de l’Etat, il doit être
mentionnée), Ashburn ne semble pas comprendre comment modifier sa classe
jugement avec sa préoccupation globale pour Mullins elle-même. Le film était-il ces deux
rebondissant les uns sur les autres, cela apporterait un plaisir supplémentaire.
Malheureusement, il a été révélé que Mullins ’; toute la famille est pauvre
les vulgaires, comme si quelqu'un prenait l'atmosphère tumultueuse et compétitive de Mickey
Ward de “;Le combattant”; et l'a canalisé dans une sitcom.

Beaucoup de ces digressions peignent
“; La chaleur ”; dans un coin, comme le film saisit de nouvelles façons d'étirer à une durée de 117 minutes. À tout le moins, crédit à tous pour avoir évité tout
histoires d'amour. Il faut dire à Ashburn que le bel agent Levy (Marlon Wayans)
flirte avec elle, ce qu'elle reconnaît finalement avec une insistance concise
qu'elle ne sort pas avec des collègues officiers. (Wayans, pour mémoire, reste un
présence bienvenue et sous-utilisée, qui mérite d'être exposée dans des
Pendant ce temps, Mullins doit interrompre plusieurs conversations
approchée par des hommes locaux qu'elle a apparemment séduits et abandonnés. À l'écran, Bullock
a romancé quelques hommes les plus sexy de People ’; et pourtant jumelé avec
McCarthy, étonnamment, c'est ce dernier qui dégage un attrait sexuel plus fort.
Quand Mullins craque sur la façon dont elle n'a pas besoin de travailler sur son apparence pour apparaître
sexuellement appétissante, c'est une blague, mais assortie à gavky d'Ashburn
inconfort en minijupe, même habillé comme De Niro en “;Midnight Run, ”; McCarthy
dégage simplement une plus grande allure sexuelle simplement en raison d'être à l'aise dans
sa propre peau.

“; La chaleur ”; s'arrête et crache
à travers une section sans blague mortelle dans le deuxième acte, quand Shit Gets Real, un structurel
cliché aggravé par la liaison d'Ashburn et Mullins à travers une boisson toute la nuit
montage. Ici, Feig révèle ses compétences comme strictement fonctionnelles: à un moment où
le film devrait prendre son envol et embrasser pleinement son esthétique Blaxploitation
ou l'esprit de fusillade de style années 80, il ne fait ni l'un ni l'autre, à plat comme il alimente
à travers un mystère terne avec une révélation évidente. Il n'y a que tant que vous pouvez combattre
Le Power ”; lorsque le film est, à certains égards familiers, intrinsèquement compromis. Les studios sont réceptifs aux Apatow école d'improvisation lourde, mais vous ne pouvez pas
utiliser cette approche lorsque l'histoire doit s'adapter parfaitement à une action coûteuse
séquences. Crédit “; The Heat ”; pour être un film où les rôles féminins sont
ni impuissants pendant les temps d’action, ni superpuissants ridiculement
moments clés, et personne ne se soucie de faire un commentaire sur ces positions de genre inversées.
Un personnage ose ouvrir un débat sur les rôles sexuels au travail;
parce qu'il le fait indélicatement, Feig s'attend à ce que vous applaudissiez quand il prend un
balle dans la tête. À son crédit, il a raison. [B]

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