Revue: «Derniers jours dans le désert» est une histoire du Christ qui n'a aucune passion

À une époque où les films «confessionnels» cyniques et flatteurs ont pris un pied extraordinaire au box-office, il devrait être exaltant de voir un film véritablement provocateur (mais très respectueux) sur les épreuves et les tribulations de Jésus-Christ. UNE très loin des goûts risibles de 'Risen' et 'The Young Messiah', 'Last Days in the Desert' de Rodrigo García se distingue de son sous-genre nouvellement bondé car il tend la main aux non-croyants. Alors que l'industrie artisanale naissante des films «confessionnels» est destinée à prêcher au chœur (ce n'est pas seulement un jeu de mots, c'est aussi un modèle commercial), le film de García existe en marge de la théologie - il ne cherche pas à valider la fils de Dieu autant que pour l'humaniser. La plupart des représentations cinématographiques de Jésus sont enracinées dans l'hypothèse qu'être mi-homme et mi-divin ne l'a finalement pas fait non plus, mais «Last Days in the Desert» considère comment cela a pu faire de lui les deux.





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Le réalisateur d'Albert Nobbs réalisant un film sur Jésus-Christ est certainement une proposition intrigante, même avant de considérer combien de temps il s'est écoulé depuis qu'un film a adopté une approche aussi diffiante du personnage - Jésus n'a peut-être pas beaucoup changé dans le 28 ans depuis «La dernière tentation du Christ», mais ses disciples l'ont certainement fait (la guerre de Noël à elle seule a endurci nombre de ses plus ardents dévots américains). Maintenant, à une époque où les tempéraments religieux façonnent le paysage politique, il peut être utile de ramener le fils de Dieu à l'échelle humaine. Hélas, García ne l’a pas tout à fait trouvé.



'Pour se préparer à sa mission, le saint homme est allé dans le désert pour jeûner et prier, et pour chercher des conseils.' Alors le film commence, présentant un pauvre vagabond nommé Yeshua (Ewan McGregor) alors qu'il parcourt les collines escarpées de l'ancienne monde. Dès le début, il est décrit comme un homme humble et indivisiblement humain - perdu, en lambeaux et perplexe, c'est un Jésus qui se réveille avec une croûte dans les yeux, se promène avec des rochers dans sa chaussure et laisse voler un gros pet. Chaque épisode discret de ses voyages est séparé par un lent fondu vers le noir et un petit souffle de néant, comme un paragraphe fermé de l'Écriture. Certains segments se terminent par des extraits de voix off du monologue interne de Yeshua - 'Père, où êtes-vous?', Demande-t-il au ciel, en lisant sa voix sur l'avant-dernière syllabe pour que cela sonne un peu idiot (si seulement García avait appelé son film 'Mec, où est ton Dieu?'). Il y a si peu de rythme dans le film que absence du rythme commence à prendre une forme qui lui est propre.




Finalement, notre garçon Yeshua rencontre une famille dans le désert, vivant sur un plateau périlleux. Il y a un père (un Ciarán Hinds généralement bourru), son fils de 16 ans (Tye Sheridan) et - à l'intérieur de leur taudis - une mère (l'actrice israélienne Ayelet Zurer) sur son lit de mort. Le Père construit une maison en pierre pour y habiter son Fils, mais le Fils souhaite déménager à Jérusalem et être son propre homme; il ressent de plus en plus de ressentiment envers son père chaque jour. Jésus arrive et veut immédiatement renverser la situation de Yojimbo et trier les choses pour que tout le monde soit satisfait (après tout, il fait inventer le bon Samaritain), mais un démon - également joué par McGregor, mais avec un sillon sur le front - parie qu'il ne peut pas. Un conseil: ne faites jamais un pari gentleman avec le diable.

Y compris les deux McGregors, 'Last Days in the Desert' présente un grand total de six personnages (et l'un d'eux est un monstre serpent satanique). Il s'agit essentiellement d'une pièce de chambre en plein air, une petite histoire qui semble avoir pu être effacée d'un des Évangiles et oubliée. Le directeur de la photographie Emmanuel Lubezki fait des merveilles avec la lumière naturelle - vous ne croirez jamais qu'ils l'ont réellement tourné à quatre heures de Los Angeles) - et l'endroit véhicule un univers dans lequel les gens vivaient par milliers, pas par millions. Mais cela se retourne rapidement, car il commence à se sentir comme ce sont les seulement les gens vivants, et l'inertie du vide de ces personnages ne fait que renforcer l'impression qu'il s'agit plus d'une parabole que d'un récit réel (le personnage de Tye Sheridan en particulier est un blanc complet, et la compassion que McGregor apporte subtilement à Yeshua n'est pas '' t assez pour maintenir l'intérêt). Il est difficile d'investir dans une famille qui vous rappelle constamment qu'ils ont été inventés dans le seul but de mettre Jésus à l'épreuve. La relation entre Sheridan et Hinds se résume en fait à un riff du Nouveau Testament sur «Je ne veux pas de ta vie!», Mais dans le original West Canaan.

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García crée essentiellement un film Terrence Malick hyper-littéral - il coupe l'intermédiaire entre tous les problèmes de papa et les trucs de Dieu en créant un personnage qui est papa est en fait Dieu. Ajoutez l'éclairage naturel d'Emmanuel Lubezki et alun Sheridan de «The Tree of Life», et le dérivé «Last Days in the Desert» devient la raison pour laquelle nous ne pouvons pas nous permettre de gaspiller paresseusement nos comparaisons de Malick sur d'autres choses tout bon gré mal gré .

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Il est dommage que les éléments divins et humains de cette histoire soient mis en compétition, car l'un ou l'autre aurait pu prospérer seul. García comprend que les garçons deviennent des hommes, avec ou sans la bénédiction de leur père, mais en essayant de faire un film qui parle de Jésus et ses disciples, il n'a finalement pas grand-chose à dire non plus (et ce flot d'un dernier coup ne fait qu'embrouiller les eaux. 'Last Days in the Desert' est un film d'idées sans âme, un film de foi sans esprit.

Qualité: C-

'Last Days in the Desert' est maintenant en salles.

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